望江南·暮春
空见水名敷，秦楼昔事无。临风驻征骑，聊复捋髭须。
玉佩多依石，油幢亦在林。炉香诸洞暖，殿影众山阴。
汉家良牧得人难。铜铅满穴山能富，鸿雁连群地亦寒。
云白风雷歇，林清洞穴稀。炎凉君莫问，见即在忘归。"
"白玉郎仍少，羊车上路平。秋风摇远草，旧业起高情。
古柳连巢折，荒堤带草崩。阴桥全覆雪，瀑熘半垂冰。
"少小别潘郎，娇羞倚画堂。有时裁尺素，无事约残黄。
直取名翻重，宁唯好不伤。谁言滑稽理，千载戒禽荒。"
同心齐体如身到，临水烦君便祓除。"
棹唱临高岸，鸿嘶发远田。谁知避徒御，对酒一潸然。"
霜气清襟袖，琴声引醉颜。竹林唯七友，何幸亦登攀。"
望江南·暮春拼音解释:
kong jian shui ming fu .qin lou xi shi wu .lin feng zhu zheng qi .liao fu luo zi xu .
yu pei duo yi shi .you chuang yi zai lin .lu xiang zhu dong nuan .dian ying zhong shan yin .
han jia liang mu de ren nan .tong qian man xue shan neng fu .hong yan lian qun di yi han .
yun bai feng lei xie .lin qing dong xue xi .yan liang jun mo wen .jian ji zai wang gui ..
.bai yu lang reng shao .yang che shang lu ping .qiu feng yao yuan cao .jiu ye qi gao qing .
gu liu lian chao zhe .huang di dai cao beng .yin qiao quan fu xue .pu liu ban chui bing .
.shao xiao bie pan lang .jiao xiu yi hua tang .you shi cai chi su .wu shi yue can huang .
zhi qu ming fan zhong .ning wei hao bu shang .shui yan hua ji li .qian zai jie qin huang ..
tong xin qi ti ru shen dao .lin shui fan jun bian fu chu ..
zhao chang lin gao an .hong si fa yuan tian .shui zhi bi tu yu .dui jiu yi shan ran ..
shuang qi qing jin xiu .qin sheng yin zui yan .zhu lin wei qi you .he xing yi deng pan ..
译文及注释
译文
不要以为(wei)施舍金钱就是佛道，
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了，一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
月亮的(de)光华谁也难把她(ta)遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边(bian)。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上(shang)伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫(gong)里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封(feng)为公侯，连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
今日听你高歌(ge)一曲，暂借杯酒振作精神。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
其恩德广布五湖四海，美好的事物越来越多，百姓也安康。
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
南风清凉阵阵吹啊，可以解除万民的愁苦。
注释
（6）龙盘凤逸：喻贤人在野或屈居下位。收名定价：获取美名，奠定声望。
⑹此情可待成追忆，只是当时已惘然：拢束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘然惆怅了.那么今朝追忆，其为怅恨，又当如何！诗人用这两句诗表达出了几层曲折，而几层曲折又只是为了说明那种怅惘的苦痛心情。
⑺冤魂：指屈原。屈原被放逐，投汨罗江而死。杜甫深知李白从永王李璘实出于爱国，却蒙冤放逐，正和屈原一样。所以说，应和屈原一起诉说冤屈。
⑴厌浥（yì yì益益）：潮湿。行（háng），道路。
⑵五纹：指五色彩线。《唐杂录》载，冬至后日渐长，宫中女工比常日增一线之功。添弱线：古代女工刺绣，因冬至后，白天渐长，就可以多绣几根丝线。
赏析
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
4、潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部(de bu)分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力；花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺！玉笛呀,不要再反复吹奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
这首诗的首联和颔联写相逢，并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间（秋夜）和地点（长安），一个“满”字，写出了秋月之状。颔联则极(ze ji)言相聚的出其不意，实属难得。诗人作客在外，偶然与同乡聚会，欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神，表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易(rong yi)使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从(shi cong)远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
此诗一、二两句，先写一位充满游侠豪气的长安少年夜登戍楼观察“太白”（金星）的星象，表现了他渴望建立边功、跃跃欲试的壮志豪情。起句很有气势。然而，底上突然笔锋一转，顺着长安少年的思绪，三、四句紧接着出现了月照陇山的远景：凄清的月夜，荒凉的边塞，在这里服役的“陇上行人”正在用呜咽的笛声寄托自己的愁思。如果说，长安少年头脑里装的是幻想；那么，陇上行人亲自经受的便是现实：两者的差别非常悬殊。写到这里，作者的笔锋又一转：由吹笛的陇上行人，引出了听笛的关西老将。承转也颇顿挫有力。这位关西老将“身经大小百余战”，曾建立过累累军功，这正是长安少年所追求的目标。然而老将立功之后并没有好的结果。部下的偏裨副将，有的已成了万户侯，而他却沉沦边塞。关西老将闻笛驻马而不禁泪流，这当中包含了无限的辛酸苦辣。这四句，是全诗的重点，写得悲怆郁愤。诗中虽未明言关西老将会有如此悲剧的遭遇的原因，但最后引用了苏武的典故，是颇含深意的。苏武出使匈奴被留，在北海边上持节牧羊十九年，以致符节上的旄繐都落尽了，如此尽忠于朝廷，报效于国家，回来以后，也不过只做了个典属国那样的小官。表面看来，这似乎是安慰关西老将的话，但实际上，引苏武与关西老将类比，恰恰说明了关西老将的遭遇不是偶然的、个别的。功大赏小，功小赏大，朝廷不公，古来如此。这就深化了诗的主题，赋予了它更广泛的社会意义。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来 ，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出？”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一(wu yi)字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
创作背景
柳宗元在参加“永贞革新”前两年，即贞元十九年至二十一年（803—805），曾任监察御史里行，是御史的见习官，可以和御史一样“分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，肃整朝仪”，可以到各地检查工作，民事、军事、财政都可以过问，品秩不高而权限较广。这篇文章，可能就是在此期间写的，是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。
浇酒向所思，风起如有灵。此去不重来，重来伤我形。"
碧树感秋落，佳人无还期。夜琴为君咽，浮云为君滋。
陇头秋露暗，碛外寒沙白。唯有故乡人，沾裳此闻笛。"
眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡，
"使臣方拥传，王事远辞家。震泽逢残雨，新丰过落花。
世间方法从谁问，卧处还看药草图。"
宝瓶无破响，道树有低枝。已是伤离客，仍逢靳尚祠。"
直写卷沈沙，惊翻冲绝壁。淙淙振崖谷，汹汹竟朝夕。
尊崇善祝今如此，共待曾玄捧翟衣。"
"高高华亭，有鹤在屏。削玉点漆，乘轩姓丁。
"乡赋鹿鸣篇，君为贡士先。新经梦笔夜，才比弃繻年。
晨鸟犹在叶，夕虫馀□苔。苍然发高兴，相仰坐难陪。"
孤光洲岛迥，净绿烟霞敞。展礼盛宾徒，交欢觌君长。
雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴。晚来因废卷，行药至西城。"
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
自从君弃妾，憔悴不羞人。唯馀坏粉泪，未免映衫匀。
"五色香幢重复重，宝舆升座发神钟。薝卜名花飘不断，
"前船后船未相及，五两头平北风急。
"野桥秋水落，江阁暝烟微。白日又欲午，高人犹未归。
台笠冒山雨，渚田耕荇花。（见《石林燕语》）。
虽分上林桂，还照沧洲雪。暂伴憔悴人，归华耿不灭。"
数亩东皋宅，青春独屏居。家贫僮仆慢，官罢友朋疏。
江南花柳从君咏，塞北烟尘我独知。"
"野人宿在人家少，朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云，
阴深方丈间，直趣幽且闲。木纹离披势搓捽，
"仲月当南吕，晨装拜谷林。逢君在东观，不得话离襟。
凝旒前席皇情喜。逢时自是山出云，献可还同石投水。
"年来桡客寄禅扉，多话贫居在翠微。黄雀数声催柳变，
霭霭遥分陌上光，迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同，
"病来喜无事，多卧竹林间。此日一相见，明朝还掩关。
"昔到才三岁，今来鬓已苍。剥苔看篆字，薙草觅书堂。
"阴雷慢转野云长，骏马双嘶爱雨凉。
小明 / 杨学李
境旷穷山外，城标涨海头。"
远近天初暮，关河雪半晴。空怀谏书在，回首恋承明。"
向海回头泪盈睫。且闻童子是苍蝇，谁谓庄生异蝴蝶。
倚玉翻成难，投砖敢望酬。卑栖君就禄，羸惫我逢秋。
"童年未解读书时，诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔，
"云雨一萧散，悠悠关复河。俱从泛舟役，近隔洞庭波。
及此时方晏，因之名亦沈。趋途非要路，避事乐空林。
"苏耽佐郡时，近出白云司。药补清羸疾，窗吟绝妙词。
弹尽天下崛奇曲。胡曲汉曲声皆好，弹着曲髓曲肝脑。
"霜钟初应律，寂寂出重林。拂水宜清听，凌空散迥音。
敢望烟霄达，多惭羽翮微。衔泥傍金砌，拾蕊到荆扉。
高槛连天望武威，穷阴拂地戍金微。
粉泽资鸿笔，薰和本素琴。礼成戎器下，恩彻鬼方沈。
"杜城韦曲遍寻春，处处繁花满目新。
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少，斜舞遮春到地难。
残光欲灭还吹着，年少宫人未睡时。"
"晦日湔裾俗，春楼致酒时。出山还已醉，谢客旧能诗。
革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。"
移家还作客，避地莫知贤。洛浦今何处，风帆去渺然。"
路暗阴初重，波摇影转清。风从垂处度，烟就望中生。
"水冻横桥雪满池，新排石笋绕巴篱。
不集于鸟雀。绘事告毕，宾筵秩秩，乃命旨酒琴瑟。
子云尝燕居，作赋似相如。闲成考课奏，别贡贤良书。
当时不及三千客，今日何如十九人。"
若访郡人徐孺子，应须骑马到沙村。"
坠栗添新味，寒花带老颜。侍臣当献纳，那得到空山。"
"圆月出高城，苍苍照水营。江中正吹笛，楼上又无更。
护持海底诸鱼龙。声有感，神无方，连天云水无津梁。
"朝阳斋前桃李树，手栽清荫接比邻。
岁寒坐流霰，山川犹别离。浩思凭尊酒，氛氲独含辞。"
始趋甘棠阴，旋遇密人迎。考实绩无取，责能才固轻。
偏荣本郡辟，倍感元臣遇。记室有门人，因君达书素。"
"新果真琼液，来应宴紫兰。圆疑窃龙颔，色已夺鸡冠。
摛霞晚舒艳，凝露朝垂珠。炎沴昼方铄，幽姿闲且都。
江南孟春天，荇叶大如钱。白雪装梅树，青袍似葑田。
何时醉把黄花酒，听尔南征长短歌。"
间阔向春闱，日复想光仪。格言信难继，木石强为词。"
听潮回楚浪，看月照隋宫。傥有登楼望，还应伴庾公。"
"此夜年年月，偏宜此地逢。近看江水浅，遥辨雪山重。
鶗鴂流芳暗，鸳鸯曲水平。归心何处醉，宝瑟有馀声。"
今日后床重照看，生死终当此长别。"
"溪田借四邻，不省解忧身。看日和仙药，书符救病人。
"邻里龙沙北。（《临川六咏》）。
"自知名出休呈卷，爱去人家远处居。
觉地本随身，灵山重结因。如何战鸟佛，不化捕鱼人。
堆案青油暮，看棋画角长。论文谁可制，记室有何郎。"
琅诵□句三百字，何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟，
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦，云衢一望杳如迷。