和张仆射塞下曲·其三
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
"匹马萧萧去不前，平芜千里见穷边。关山色死秋深日，
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉，编简难言竟委尘。
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
和张仆射塞下曲·其三拼音解释:
.shi nian qian shi yi you zai .xuan bei zhong sheng zao mu cui .ming yue si shi sheng you mei .
.pi ma xiao xiao qu bu qian .ping wu qian li jian qiong bian .guan shan se si qiu shen ri .
.tian qing zhi wei bian .feng ji wu nan cheng .fen zhong di fei die .huang shen bu yu ying .
.su jie qing ying zhu ying yun .he ren qiao si jian cheng wen .xian chui bie dian feng ying du .
wen dao fu guan fan ti si .shu che he zai shui mang mang .
ying xiao qing xi jiu men li .nian nian fu bing yan chai guan .
he ren wei wo zhui xun de .zhong quan xi weng jiu yi bei ..
ye he shang chao song shu bian .zhu fang bu jian jiu shi seng ..
gui tang feng e du shang chun .yin shu jiu jue ying mai yu .bian jian nan yan jing wei chen .
xiang wang yu shao wei .zi jie shu nie chang .ke neng yin jian zhuo .bian he lao cang lang .
译文及注释
译文
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报时的人已经报了一更。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
神思恍惚啊望着远方(fang)，只见江水啊缓缓流淌。
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
回想不久以(yi)前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严(yan)密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退(tui)司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
全然找不到来龙去脉，只见一座高峰突然出现，高可入云，直插(cha)南斗星。
黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
从前，共工与颛顼争夺部落天帝之位，(共工在大战中惨败）(共工)愤怒地用头撞击不周山，支撑着天的柱子折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
注释
为：同“谓”，说，认为。
②天地阴阳之事：指自然现象。古人认为自然界有阴阳二气，二气交互发生作用，便产生了形形色色的自然变化。
（35）出：产生。自：从。
望：怨。
⑵“射杀”句：与上文连观，应是指李广为右北平太守时，多次射杀山中猛虎事。白额虎（传说为虎中最凶猛一种），则似是用晋名将周处除三害事。南山白额虎是三害之一。见《晋书·周处传》。中山：一作“山中”，一作“阴山”。
（16）居：相处。
③怨年华：此指鸟儿哀叹年光易逝。
赏析
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水(shan shui)分明的艺术效果。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动(you dong)有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇(pian)。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论(zhi lun)。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格(xing ge)和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
三、四两句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又(zhong you)含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切(tie qie)而自然。仅就这一点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻，不羁。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动(you dong)有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇(pian)。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论(zhi lun)。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格(xing ge)和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
三、四两句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又(zhong you)含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切(tie qie)而自然。仅就这一点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻，不羁。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
创作背景
诗人创作此诗正是在中秋的夜晚，联想到诗人前一年高中进士，而此刻正是诗人东游之中，也正是诗人意气风发之时，所以在如此佳节，又是诗人得意之时，以此背景，诗人创作了此诗。
陈奎( 先秦 )
收录诗词 (2735) 首
简 介
陈奎 （?—1525）明江西南昌人，字文表。弘治十二年进士。授广济知县，召拜监察御史，以忤刘瑾意，下诏狱，久之得白。历山西按察副使、河南按察使、山东右布政使，官至广西左布政使。
咏怀八十二首·其三十二
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
谁家醉卷珠帘看，弦管堂深暖易调。"
水石心逾切，烟霄分已暌。病怜王勐畚，愚笑隗嚣泥。
江南逢李龟年
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
以上并《雅言杂载》）"
但日新，又日新，李太白，非通神。"
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚，水结冰锥簇熘悬。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。
浣溪沙·一向年光有限身
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
"避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐，
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客，短篱疏竹不遮山。
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
十年无路到三秦。摧残不是当时貌，流落空馀旧日贫。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
风标欺鹭鹤，才力涌沙泉。居僻贫无虑，名高退更坚。
七松无影响，双泪益悲辛。犹喜于门秀，年来屈复伸。"
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
湘月·天风吹我
恨深书不尽，宠极意多疑。惆怅桃源路，惟教梦寐知。"
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
恩重恒思报，劳心屡损年。微功一可立，身轻不自怜。"
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐，愁为衣裳恨为鬓。
孤光自有龙神护，雀戏蛾飞不敢侵。"
无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。"
清平乐·年年雪里
"四海通禅客，搜吟会草亭。捻髭孤烛白，闭目众山青。
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
幸遇济川恩不浅，北溟东海更何愁。"
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
东峰道士如相问，县令而今不姓梅。"
"与世渐无缘，身心独了然。讲销林下日，腊长定中年。
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
阳春曲·春景
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
静引荒城望，凉惊旅枕眠。更堪憔悴里，欲泛洞庭船。"
"宝贵亲仁与善邻，邻兵何要互相臻。
西望清光寄消息，万重烟水一封书。"
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
清平乐·平原放马
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
尧廷忘却征元凯，天阙重关十二门。"
"属城甘雨几经春，圣主全分付越人。
东去西来人不会，上卿踪迹本玄洲。"
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
紫垣名士推扬切，为话心孤倍感知。"
"水昏天色晚，崖下泊行舟。独客伤归雁，孤眠叹野鸥。
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
咏史八首·其一
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹，只恐身修礼乐迟。
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿，春铺锦绣作汀洲。
犹胜黄金买碑碣，百年名字已烟埃。"
红林檎近·高柳春才软
只恐为僧僧不了，为僧得了总输僧。"
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
对此不堪乡外思，荷蓑遥羡钓人归。"
敢将恩岳怠斯须。"
"释褐从仙尉，之官兴若何。去程唯水石，公署在云萝。
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
月上分题遍，钟残布子匀。忘餐二绝境，取意铸陶钧。"