首页 古诗词 赠虞部员外郎谭公昉致仕

赠虞部员外郎谭公昉致仕

唐代 / 谢枋得

日色欺清镜,槐膏点白衣。无成归故里,自觉少光辉。"
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
微风侵烛影,叠漏过林端。腊后分朝日,天明几刻残。"
"世间生老病相随,此事心中久自知。
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
不知此事君知否,君若知时从我游。"
"白首过遗庙,朱轮入故城。已惭联左揆,犹喜抗前旌。
仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"
"舟依浅岸参差合,桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月,
邻境求兵略,皇恩索阵图。元和太平乐,自古恐应无。"
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
"水南水北雪纷纷,雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病,


赠虞部员外郎谭公昉致仕拼音解释:

ri se qi qing jing .huai gao dian bai yi .wu cheng gui gu li .zi jue shao guang hui ..
yi ri xin zhuang pao jiu yang .liu gong zheng hua hei yan mei ..
wei feng qin zhu ying .die lou guo lin duan .la hou fen chao ri .tian ming ji ke can ..
.shi jian sheng lao bing xiang sui .ci shi xin zhong jiu zi zhi .
.kan yue kong men li .shi jia jing you yu .lu han seng fan chu .lin jing niao chao shu .
bu zhi ci shi jun zhi fou .jun ruo zhi shi cong wo you ..
.bai shou guo yi miao .zhu lun ru gu cheng .yi can lian zuo kui .you xi kang qian jing .
reng wen lao sou chui huang fa .you shuo long ran piao miao qing ..
.zhou yi qian an can cha he .qiao ying qing hong shang xia lian .qing ji guo shi yao shui yue .
lin jing qiu bing lue .huang en suo zhen tu .yuan he tai ping le .zi gu kong ying wu ..
.nian nian ming yue zong xiang si .da di ren qing zi bu tong .
wo mei ye ti jun yuan bie .yu hui qin li tian tong sheng ..
.you ting chun jin gong wei huan .yin shou ju shen shi da guan .dun ji qi lao deng yuan xiu .
.shui nan shui bei xue fen fen .xue li huan you mo yan pin .ri ri an lai wei lao bing .

译文及注释

译文
过去的事不(bu)要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚》总能感到(dao)悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。
  我在来到兖州看望我父亲的日子里,初次登上城楼放眼远眺,飘浮的白云连接着东海和泰山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里,鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情,在城楼上远眺,独自徘徊,心中十分感慨。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以(yi),如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀(pan)登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男(nan)五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
草屋的茅(mao)檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
  洛阳地处全国的中部,拥(yong)有崤山、渑池的险阻,算是秦川、陇地的咽喉,又是赵、魏争着向往(wang)的地方,是四方诸侯必争之地。天下如果经常太平无事也就罢了,一旦有战事,那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过:“洛阳的兴盛和衰败,是天下太平或者动乱的征兆啊。”
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
  你离开旧主人,没有流下一滴眼泪。当初所谓的“海誓山盟”,不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训,否则过上十年八年,新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。

注释
⑴偶成:偶然写成。
23.水:指游泳。名词,用作动词。
(48)云鬟(huán):高耸的环形发髻
⑶拂:抖动。
雅言:正确的言论,正言,合理的意见。
(83)地节:汉宣帝年号。“地节二年”指前68年。
⑴卢纶:作者表弟,与作者同属“大历十才子”。见宿:留下住宿。见:一作“访”。
⑶操持:常释为料理、操办、处理等。于此,则意为操守。如杜甫《东津送韦讽摄阆州录事》:“推荐非承乏,操持必去谦。”

赏析

  尾联诗人借答张少府,用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居,不问人间穷通。歌入浦,以不答为咎,合不尽之意于言外。“君问穷通理,渔歌入浦深”,用一问一答的形式,照应了“酬”字;同时,又妙在以不答作答:若要问我穷通之理,我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉,耐人咀嚼,似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!又淡淡地勾出一幅画面,用它来结束全诗,可真有点“韵外之致”、“味外之旨”(司空图《与李生论诗书》)的“神韵”。王维避免对当世发表议论,隐约其词,似乎在说:通则显,穷则隐,豁达者无可无不可,何必以穷通为怀。而联系上文来看,又似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!这就带有一(you yi)些与现实不合作的意味了。
  颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字,极为传神地突现将军个人的性格特征,一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上,接着以“军吏贺”照应前面“伏人”,写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技,为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭》韩愈 古诗”——一只五彩缤纷的野雉,毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止,然余响不绝,韵味无穷。
  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线(shi xian)更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  这首诗借咏物而自抒怀抱,表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境;另一方面也有感于清政府的残暴肆虐,因此他的心情是颓丧的。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的浇薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比,当年繁华的交通要道,如今已破败不堪了。当年指示路途的华表,如今已经被雷电轰击得半残,纵横的断碑,通体蒙尘,碑文依稀可辨。昔日繁华,今朝破败,尽在残缺华表,断裂石碑中显露了出来。诗人不惜耗费大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉,完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
  (郑庆笃)
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  最后一句“惟君最爱清狂客,百遍相看意未阑”,和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己,诗人是很感激的。“惟君”既表达感激,也有自哀之意。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具(ji ju)体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  1498年(明弘治十一年),浚县名宦王越死于甘州军中。消息传到北京后,皇上很伤心,特意辍朝一日以示哀悼。1499年,新科进士王守仁奉旨送王越灵柩回浚县安葬。在此期间,王守仁曾慕大石佛之名到大伾山来拜谒。来到了大伾山。登山揽胜,他有感而发,写下了《《登大伾山诗》王守仁 古诗》。写诗的时间正如诗碑上落款是“己未仲秋朔”。这在《传习录》上还有演绎性的记载说“先生未第时尝梦威宁伯遗以弓剑。是秋钦差督造威宁伯王越坟,驭役夫以什伍法,休食以时,暇即驱演‘八阵图’。事竣,威宁家以金帛谢,不受;乃出威宁所佩宝剑为赠,适与梦符,遂受之。”看来,王阳明登第之前已经和王越神交久矣,梦中赠剑,一个军事家刚刚逝去,另一个年轻军事家随即登场,这是大明王朝不幸中之千载幸事。

创作背景

  李白天宝九载(750)曾隐居在此石门,故称石门旧居,此诗为天宝十三载(754)在金陵时作。

  

谢枋得( 唐代 )

收录诗词 (3694)
简 介

谢枋得 谢枋得(1226~1289年):南宋进士,江西信州弋阳人,字君直,号叠山,别号依斋,担任六部侍郎,聪明过人,文章奇绝;学通“六经”,淹贯百家,带领义军在江东抗元,被俘不屈,在北京殉国,作品收录在《叠山集》。

伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 陈廷言

我来穿穴非无意,愿向君家作壁鱼。"
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
"始皇东游出周鼎,刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤,
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。


蝶恋花·早行 / 倪鸿

"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。
忧愁方破坏,欢喜重补塞。使我心貌全,且非黄金力。
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"
"霜月明明雪复残,孤舟夜泊使君滩。
暖风张乐席,晴日看花尘。尽是添愁处,深居乞过春。"
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
老我不堪诗思杳,几回吟倚曲栏干。"


大酺·春雨 / 秦燮

鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
两国道涂都万里,来从此地等平分。
"坐安卧稳舆平肩,倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒,
颜子缀清藻,铿然如素璆.徘徊望故垒,尚想精魂游。"
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
闻道玉关烽火灭,犬戎知有外家亲。"
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。


武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌 / 陈琛

"昔闻羊叔子,茅屋在东渠。岂不念归路,徘徊畏简书。
春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。
迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
不知相见更何日,此夜少年堪白头。"
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。
"董双成一妙,历历韵风篁。清露鹤声远,碧云仙吹长。
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。


同题仙游观 / 李瀚

唯虑郡斋宾友少,数杯春酒共谁倾。"
此日令人肠欲断,不堪将入笛中吹。"
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
广乐初跄凤,神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起,叠鼓紫骍豪。
"恩沾谴雪几人同,归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨,


好事近·风定落花深 / 沈世良

旧第开朱门,长安城中央。第中无一物,万卷书满堂。
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
紫绶行联袂,篮舆出比肩。与君同甲子,岁酒合谁先。"
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。


再上湘江 / 庄珙

"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
桑田代已变,池草春犹碧。识曲遇周郎,知音荷宗伯。
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"
欲别朱门泪先尽,白头游子白身归。"
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。


卖炭翁 / 曲端

圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
总语诸小道,此诗不可忘。"
囷中残旧谷,可备岁饥恶。园中多新蔬,未至食藜藿。
固非拙为强,懦劣外疗并。素坚冰蘖心,洁持保坚贞。
雨气朝忙蚁,雷声夜聚蚊。何堪秋草色,到处重离群。"
"年老官高多别离,转难相见转相思。
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"


采桑子·重阳 / 唐树义

异花奇竹分明看,待汝归来画取真。"
好去出门休落泪,不如前路早归来。"
仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
邻里皆相爱,门开数见过。秋凉送客远,夜静咏诗多。
"隔烟花草远濛濛,恨个来时路不同。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 梅应行

落花无限雪,残鬓几多丝。莫说伤心事,春翁易酒悲。"
"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
处分贫家残活计,匹如身后莫相关。"
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
玉人此日心中事,何似乘羊入市年。"
夜影看仍薄,朝岚色渐浓。山苗不可荫,孤直俟秦封。"
巴猿啼不住,谷水咽还流。送客泊舟入浦,思乡望月登楼。
叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。