石州慢·己酉秋吴兴舟中作
未知匣剑何时跃，但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲，
"洛阳才子旧交知，别后干戈积咏思。百战市朝千里梦，
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。"
"别离终日心忉忉，五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕，
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
"风神何蕴藉，张绪正当年。端简炉香里，濡毫洞案边。
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂，灞川低渡雨微微。
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。"
石州慢·己酉秋吴兴舟中作拼音解释:
wei zhi xia jian he shi yue .dan kong qian dao bu zai xian .sui you yuan xin chang yong hui .
.luo yang cai zi jiu jiao zhi .bie hou gan ge ji yong si .bai zhan shi chao qian li meng .
huan yuan you si hong er mao .shi dao ying jiang ru han gong .
shui ren de ji zhuang ju lao .mian bei rong ku chong ru jing ..
.bie li zhong ri xin dao dao .wu hu yan bo gui meng lao .qi liang shen shi xia ke bi .
.bei zhu qian yin xing .xi xi shuang gong you .zhi qi cheng jin ma .wu xia xia sha ou .
.feng shen he yun jie .zhang xu zheng dang nian .duan jian lu xiang li .ru hao dong an bian .
yi zi heng lai bei wan hui .zi ge gao fan yun mi mi .ba chuan di du yu wei wei .
hu wu bian sha shang .ying ping huo ling zhong .lin jian fang zou shou .yun ji luo fei hong .
ye lai jie dong feng sui ji .bu xiang han cheng jian yi fen ..
译文及注释
译文
眼睁睁吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得江水枯竭鹅飞罢！
经过不周山向左转去啊，我的(de)目的地已指定西海。
胡人的命运岂能长久，皇朝的纲纪本不该断绝。
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
你明知我已经有了丈夫，还偏(pian)要送(song)给我一对(dui)明珠。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来(lai)。
只需趁兴游赏
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是(shi)离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
我在秋草中寻觅(mi)人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
（题目）初秋在园子里散步
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
注释
⑤悼子是亲近大臣，死了还没下葬，这忌讳应当大于桀纣之忌。
⑽煎：煎熬，这里指迫害。
82.芰（ji4技）荷：荷叶。
（4）行行坐坐：空虚无聊，行坐不安。
（5）宾：服从，归顺
8.心字香，点熏炉里心字形的香。
3、畎（quǎn）亩：田亩，此处意为耕田。畎，田间水渠。
赏析
此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间，横亘着壮阔无涯的黄河，此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗？一苇杭之！”
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
全诗(quan shi)共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式(jing shi)展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上(zhi shang)。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排(pu pai)和谐无间，浑然一体。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡(jin xian)慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
《《西洲曲》佚名 古诗》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
全诗(quan shi)共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式(jing shi)展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上(zhi shang)。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排(pu pai)和谐无间，浑然一体。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡(jin xian)慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
《《西洲曲》佚名 古诗》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
杨廷和( 元代 )
收录诗词 (1122) 首
简 介
杨廷和 （1459—1529）明四川新都人，字介夫，号石斋。成化十四年进士。授检讨。性沈静详审，为文简畅，好考究掌故边事民情，弘治时侍皇太子讲读。正德二年以户部尚书兼文渊阁大学士入阁参预机务。八年，为首辅。时武宗耽于游乐，宦官恣横不法，廷和虽有所谏而不能裁禁。武宗卒，无子，廷和请立武宗堂弟厚熜，并以遗诏尽罢一切弊政，中外大悦。及议世宗生父母礼仪，与帝意不合，乞休归。后竟削职为民。隆庆初复职，追谥文忠。有《杨文忠公三录》。
大雅·抑
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
"蔓草萧森曲岸摧，水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点，
"日离黄道十年昏，敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟，
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
舟过安仁
"听经看画绕虚廊，风拂金炉待赐香。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
四方正是无虞日，谁信黎阳有古家。"
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
只馀丹诀转凄凉，黄金范蠡曾辞禄，白首虞翻未信方。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑，半岩春雾结房栊。
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
秋日
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
"帘下严君卜，窗间少室峰。摄生门已尽，混迹世犹逢。
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
虽遇河清圣，惭非岳降贤。皇慈容散拙，公议逼陶甄。
"尽与贫为患，唯余即不然。四方无静处，百口度荒年。
清平乐·村居
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
"静室谭玄旨，清宵独细听。真身非有像，至理本无经。
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远，渔歌得意扣舷归。
逗玉溅盆冬殿开，邀恩先赐夜明苔。
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断，歌接秦楼梦不成。
噫嘻天地间，万物各有殊。阳者阳为伍，阴者阴为徒。
莫从思妇台边过，未得征人万里衣。"
陪金陵府相中堂夜宴
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉，寡妻休问辟司徒。
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
晚树连秋坞，斜阳映暮岑。夜虫方唧唧，疲马正骎骎。
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
"泉齐岭鸟飞，雨熟荔枝肥。南斗看应近，北人来恐稀。
歌缓眉低翠，杯明蜡翦红。政成寻往事，辍棹问渔翁。"
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
踏莎行·萱草栏干
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
一醉卧花阴，明朝送君去。
回头语春风，莫向新花丛。我见朱颜人，多金亦成翁。
有云草不死，无风松自吟。会当求大药，他日复追寻。"
"漳水醉中别，今来犹未醒。半生因酒废，大国几时宁。
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
一剪梅·咏柳
密迩都忘倦，乖慵益见怜。雪风花月好，中夜便招延。"
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
水净疑澄练，霞孤欲建标。别随秦柱促，愁为蜀弦么。
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽，珠箔低垂水影寒。
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
天地工夫一不遗，与君声调借君緌.风栖露饱今如此，应忘当年滓浊时。
唐临为官
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
荇密妨垂钓，荷欹欲度桥。不因衣带水，谁觉路迢迢。"
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客，短篱疏竹不遮山。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
后十九日复上宰相书
"叶满苔阶杵满城，此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网，
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
行愁景候变，坐恐流芳歇。桂影有馀光，兰灯任将灭。"
"日日池边载酒行，黄昏犹自绕黄英。
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低，
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
声声慢·秋声
寻常倚月复眠花，莫说斜风兼细雨。
"泗上未休兵，壶关事可惊。流年催我老，远道念君行。
太液秋波有雁来。单影可堪明月照，红颜无奈落花催。
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
"十口沟隍待一身，半年千里绝音尘。
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。