又呈吴郎
断续随风远，间关送月沈。语当温树近，飞觉禁园深。
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
蟾桂云梯折，鳌山鹤驾游。他年两成事，堪喜是邻州。"
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
从来不解长流涕，也渡湘漓作逐臣。"
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨，商陵永诀更牵情。
"满城罗绮拖春色，几处笙歌揭画楼。
"飞骑经巴栈，鸿恩及夏台。将从天上去，人自日边来。
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
又呈吴郎拼音解释:
duan xu sui feng yuan .jian guan song yue shen .yu dang wen shu jin .fei jue jin yuan shen .
te li gui wu dian .xiang si cao you lan .er nian chun chang wang .bu si zai chang an ..
que yi zi wei qing diao yi .zu feng zhong jiu guo nian nian ..
chan gui yun ti zhe .ao shan he jia you .ta nian liang cheng shi .kan xi shi lin zhou ..
.chui bai shang yu yuan xia zhu .er sun gong si yi shen mang .
cong lai bu jie chang liu ti .ye du xiang li zuo zhu chen ..
ji shi nan tang ji yu jing .jin wu du mian kan ji hen .shang ling yong jue geng qian qing .
.man cheng luo qi tuo chun se .ji chu sheng ge jie hua lou .
.fei qi jing ba zhan .hong en ji xia tai .jiang cong tian shang qu .ren zi ri bian lai .
wen shuo shi men jun jiu yin .han feng jian pu huai shu tang ..
译文及注释
译文
愁绪缠(chan)绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
岸边的杨柳青翠茂盛，野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世(shi)无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖，时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽，水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领，我的心情为此悲伤沉重，可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭，几日未来春天就已过尽，原来含苞欲放的桃花，眼下竟然已经残败凋零。
他家常有宾客(ke)来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
但人间的忧伤与痛苦(ku)与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽容的地方，姑且将气量放大些吧。
我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉(hui)煌，宏伟壮丽。
周朝大礼我无力振兴。
《易经》中的《泰》卦说：“上下交好通气，他们的志意就和同。”那《否》卦说：“上下阴隔，国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面，下面的意见能够传到上面，上下成为一个整体，所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞，不能传到上面；上下之间有隔膜，虽然名义上有国家，裨上却没有国家，所以叫做“否”。
黄菊依旧与西风相约而至；
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日，年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗(an)黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重，经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行，恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟，映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动，载着幽幽一曲玉笙的乐音。
江北江南，相望不远，也已音讯断绝；在这秋(qiu)风秋雨中，我又怎能在吴兴滞留岁月？
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
一条长蛇吞下大象，它的身子又有多大？
注释
仙人垂两足：意思是月亮里有仙人和桂树。当月亮初生的时候，先看见仙人的两只脚，月亮渐渐圆起来，就看见仙人和桂树的全形。仙人，传说驾月的车夫，叫舒望，又名纤阿。
⑴《摸鱼儿》：一名《摸鱼子》，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。唐教坊曲，后用为词牌。宋词以晁补之《琴趣外篇》所收为最早。双片一百一十六字，前片六仄韵，后片七仄韵。双结倒数第三句第一字皆领格，宜用去声。
皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。
(7)宗器：祭器。
12.籍：登记，抄查没收。
10、薋葹（cí shī）：苍耳和蒺藜，泛指恶草。臭（xiù）：气味，这里指香气。
赏析
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚(you jian)固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》：“槐庭垂绿穗，莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
高启(gao qi)的这九首诗，大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多，在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花，不仅状其影，更传其神！我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境，尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨，似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦，空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路，愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知，无限春愁在一枝。不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。’等等，给人以无限广阔的想象空间。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
这首诗想必是作于朱淑(zhu shu)真的少女时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流(zhong liu)行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚(you jian)固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》：“槐庭垂绿穗，莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
高启(gao qi)的这九首诗，大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多，在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花，不仅状其影，更传其神！我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境，尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨，似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦，空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路，愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知，无限春愁在一枝。不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。’等等，给人以无限广阔的想象空间。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
这首诗想必是作于朱淑(zhu shu)真的少女时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流(zhong liu)行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
创作背景
其一宋仁宗嘉佑五年，苏轼被任命为河南福昌县今河南伊阳西主簿属正九品。苏轼未赴任，经欧阳修、杨畋等推荐，寓居怀远驿，精心准备制科考试。试前，苏轼上杨畋、富弼等人二十五篇《进策》、二十五篇《进论》。苏轼所上策、论词理俱佳，被推荐参加秘阁考试。
吴渊( 金朝 )
收录诗词 (3299) 首
简 介
吴渊 吴渊（1190—1257年）字道父，号退庵。吴柔胜第三子，宣州宁国（今属安徽）人。约生于宋光宗绍熙初，卒于理宗宝祐五年，年约六十八岁左右。嘉定七年中进士，调建德主簿。丞相史弥远在馆中留他，将授以开化尉，他谢道：“甫得一官，何敢躁进。”弥远就不再强他。累官兵部尚书，进端明殿学士，江东安抚使、拜资政殿大学士，封金陵公，徙知福州、福建安抚使，予祠。又力战有功。拜参知政事，未几，卒。渊着有《退庵集》、《退庵词》奏议及易解，《宋史本传》传于世。
蒿里
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
"才非贾傅亦迁官，五月驱羸上七盘。
我亦有心无处说，等闲停棹似迷津。"
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。"
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
中秋月
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
酒市多逋客，渔家足夜航。匡庐云傍屋，彭蠡浪冲床。
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。"
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
丘中有麻
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
繐帐扃秋月，诗楼锁夜虫。少微何处堕，留恨白杨风。"
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
白鹭同孤洁，清波共渺茫。相如词赋外，骚雅趣何长。"
近日青天都不鉴，七盘应是未高高。"
风雨夜长同一宿，旧游多共忆樊川。"
咏雪 / 咏雪联句
"渐觉人心望息兵，老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死，
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱，时运还应却太平。
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
开怀江稻熟，寄信露橙香。郡阁清吟夜，寒星识望郎。"
寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
陶家岂是无诗酒，公退堪惊日已曛。"
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
"不得同君住，当春别帝乡。年华落第老，岐路出关长。
莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙。"
妆点池台画屏展。主人公业传国初，六亲联络驰朝车。
送僧归日本
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响，城上乌鸢饱不飞。
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
"北地花开南地风，寄根还与客心同。群芳尽怯千般态，
"水绕荒坟县路斜，耕人讶我久咨嗟。
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
忆秦娥·咏桐
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
"九华天际碧嵯峨，无奈春来入梦何。难与英雄论教化，
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
蛙吹鸣还息，蛛罗灭又光。正吟秋兴赋，桐景下西墙。"
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
"旌旗鬣鬣汉将军，闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕，
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
歉后为羁客，兵馀问故林。杨花满床席，搔首度春阴。"
六言诗·给彭德怀同志
"物之小兮，迎网而毙；物之大兮，兼网而逝。网也者，
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
江上有家归未得，眼前花是眼前愁。"
冻把城根雪，风开岳面云。苦吟吟不足，争忍话离群。"
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
送陈章甫
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
吟看归不得，醉嗅立如痴。和雨和烟折，含情寄所思。"
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
破窗风翳烛，穿屋月侵床。吾友应相笑，辛勤道未光。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
生查子·东风不解愁
名场声利喧喧在，莫向林泉改鬓毛。"
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。"
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
凝情尽日君知否，还似红儿淡薄妆。
吟苦猿三叫，形枯柏一枝。还应公道在，未忍与山期。"
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
"省得前年别，苹洲旅馆中。乱离身不定，彼此信难通。