南乡子·诸将说封侯
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
"古今利名路，只在侬门前。至老不离家，一生常晏眠。
借书消茗困，索句写梅真。此去青云上，知君有几人。"
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
"祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
"白发三千丈，青春四十年。两牙摇欲落，双膝痺如挛。
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂熳看。"
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
南乡子·诸将说封侯拼音解释:
shui zhan xian ren chui .cheng liu yu shi chuang .jia bin zou run fu .bai xing he zhi zhang .
.gu jin li ming lu .zhi zai nong men qian .zhi lao bu li jia .yi sheng chang yan mian .
jie shu xiao ming kun .suo ju xie mei zhen .ci qu qing yun shang .zhi jun you ji ren ..
tian bi qing sha zhi liu zhu .wan ru han lu tou ji fu .
.dao qi wu gao tian .jiu jiang wu jiao di .yin yang he ye wu yao qi .
.bai fa san qian zhang .qing chun si shi nian .liang ya yao yu luo .shuang xi bi ru luan .
ke chen ban ri xi yu jin .shi dao bai tou lin xia chan ..
.jun yin shi er zai .xin ku bi neng guan .zao hua you nan yin .sheng ling qi yi man .
sheng ge feng jin ren han zui .que rao zhen cong lan man kan ..
qing shan wei chai zhao shu feng .xian yin mei dai qiu kong yue .zao qi chang xian ye si zhong .
译文及注释
译文
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
一座高桥隔着云烟出现，在岩(yan)石的西畔询问渔船。
陈太丘和朋友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父(fu)(fu)亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久您却还没有到，已经离开了。”友人(ren)便生气地说道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就是不讲信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉元方的手，元方头也不回地走进家门。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。啼(ti)鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了！
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
从前有个愚蠢的人，到朋友家，主人给他食物。食物嫌淡而无味。主人知道之后，于是添加盐(yan)。吃的，很美，于是自言自语说：“之所以味道鲜美，是有了盐的缘故。很少就如此，何况又多了？”这个愚蠢的人没有智慧，就只吃盐。味觉败坏，反而成(cheng)为他的祸患。天下的事情都是这样，经过则不但没有好处，反而是有害的。
这里的房屋又宽又大，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
注释
⑨类：相似。
最后两句是说如果能抵制外来侵略的话，那末只要擒其渠魁就行了，又哪在多杀人呢？张远《杜诗会粹》：“大经济语，借戍卒口中说出。”在这里我们相当明显的看到杜甫的政治观点。
⑵颜色:脸色。形容:形体容貌。
70.迅：通“洵”，真正。
⑶“路出”句：意为李端欲去的路伸向云天外，写其道路遥远漫长。
赏析
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸(er shen)展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
此诗前四句叙述孔(shu kong)巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解，对功名利禄看得很淡，且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候，点明题中的“兼呈李白”，从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
全诗三章九句，皆从新娘眼中所见来写，新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸，却只看见丈夫的一个背影，他在迎接她，引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义(shi yi)会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语，而且突如其来(qi lai)。这一独特的句法，恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻，其热闹的场面是可想而知的，在场的左邻右舍，亲朋好友，谁不想一睹新娘的风采，然而新娘对着这稠密涌动的人丛，似乎漠不关心，视而不见，映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”，少女的靦覥，使她羞于说出“他”字，但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测，她的注意力本来全集中在新郎身上，非常想把新郎端详一番，然而在这众目睽睽之下，她不敢抬头仔细瞧。实际上，她只是低头用眼角瞟了一下，全没看清他的脸庞，所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语，放在这一特定的人物身上，在这特殊的时刻和环境中，便觉得妙趣横生、余味无穷了，给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙，就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万(cha wan)别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
“陟其高山”，登上了高山。巡视四海，自然要登山临水，祭拜天地。置身高岗，看到的是“嶞山乔岳，允犹翕河”。这两句形(ju xing)容的场景是：俯瞰群山，仰望岳峰，眺望百川，汇于一脉，俯仰天地之间，山河尽收眼底。这是属于王者的格局，这是巡视河岳的眼界，这是颂诗吐纳的气势。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸(er shen)展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
此诗前四句叙述孔(shu kong)巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解，对功名利禄看得很淡，且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候，点明题中的“兼呈李白”，从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
全诗三章九句，皆从新娘眼中所见来写，新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸，却只看见丈夫的一个背影，他在迎接她，引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义(shi yi)会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语，而且突如其来(qi lai)。这一独特的句法，恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻，其热闹的场面是可想而知的，在场的左邻右舍，亲朋好友，谁不想一睹新娘的风采，然而新娘对着这稠密涌动的人丛，似乎漠不关心，视而不见，映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”，少女的靦覥，使她羞于说出“他”字，但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测，她的注意力本来全集中在新郎身上，非常想把新郎端详一番，然而在这众目睽睽之下，她不敢抬头仔细瞧。实际上，她只是低头用眼角瞟了一下，全没看清他的脸庞，所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语，放在这一特定的人物身上，在这特殊的时刻和环境中，便觉得妙趣横生、余味无穷了，给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙，就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万(cha wan)别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
“陟其高山”，登上了高山。巡视四海，自然要登山临水，祭拜天地。置身高岗，看到的是“嶞山乔岳，允犹翕河”。这两句形(ju xing)容的场景是：俯瞰群山，仰望岳峰，眺望百川，汇于一脉，俯仰天地之间，山河尽收眼底。这是属于王者的格局，这是巡视河岳的眼界，这是颂诗吐纳的气势。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
创作背景
李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗，古今论者持说不一，对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮，而为昴宿的月星，“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验，与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载（756年）十一月二十六日，确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态，可系此诗于李白初入幕府时期，即至德元载十二月下半月到次年正月之间。
许宝蘅( 五代 )
收录诗词 (1431) 首
简 介
许宝蘅 许宝蘅，1875生，浙江仁和人。光绪壬寅举人。清末曾任学部主事，军机章京。民国时任总统府秘书、国务院秘书、铨叙局局长、内务部考绩司长、代理内务部次长、国务院秘书长等职。1927年任故宫博物院图书馆副馆长，兼管掌故部。后任辽宁省政府秘书长、黑龙江省府顾问。1931年后在北京着述、教学。解放后，为中央文史馆研究馆馆员。
庄居野行
"松窗楸局稳，相顾思皆凝。几局赌山果，一先饶海僧。
莫道芳蹊尽成实，野花犹有未开丛。"
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
却叹人无及物功，不似团团道边树。"
冬至夜怀湘灵
"欲洗霜翎下涧边，却嫌菱刺污香泉。
一年一电逡巡事，不合花前不醉游。"
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
夜游宫·春语莺迷翠柳
"道院竹繁教略洗，鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤，
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
"锦字凭谁达，闲庭草又枯。夜长灯影灭，天远雁声孤。
求名心在闲难遂，明日马蹄尘土中。"
登洛阳故城
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
"南国菖蒲老，知君忆钓船。离京近残暑，归路有新蝉。
"绮陌夜来雨，春楼寒望迷。远容迎燕戏，乱响隔莺啼。
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀，临池静听雌蛟啼。
行行向马邑，去去指祁连。鼓声遥赤塞，兵气远冲天。
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
乌足重安日不昏。晋客已知周礼在，秦人仍喜汉官存。
吟发不长黑，世交无久情。且将公道约，未忍便归耕。"
渔家傲引·子月水寒风又烈
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
晚翠笼桑坞，斜晖挂竹堂。路愁千里月，田爱万斯箱。
"愁看贼火起诸烽，偷得馀程怅望中。
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
"八都词客漫喧然，谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏，
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
天马二首·其二
鸟湿更梳翎，人愁方拄颊。独自上西楼，风襟寒帖帖。"
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
"主人西游去不归，满溪春雨长春薇。
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语，船静鼻中闻海腥。
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
避世安亲禄已荣。一路水云生隐思，几山猿鸟认吟声。
红梅三首·其一
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
还似墙西紫荆树，残花摘索映高塘。"
"杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
红梅三首·其一
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
"岁闰堪怜历候迟，出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰，
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
损花微雪似无情。疏林自觉长堤在，春水空连古岸平。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
离思五首
"年逾知命志尤坚，独向青山更绝编。
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地，团圆应觉有天涯。
"绣袍公子出旌旗，送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒，
一念一炉香火里，后身唯愿似师身。"
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
南浦·旅怀
认得前家令，宫人泪满裾。不知梁佐命，全是沈尚书。
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
欲别诚堪恋，长归又未能。他时操史笔，为尔着良称。"
"脱衣将换酒，对酌话何之。雨后秋萧索，天涯晚别离。
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
不系知之与不知，须言一字千金值。"
"新发烟霞咏，高人得以传。吟销松际雨，冷咽石间泉。
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒，布水宵煎觅句茶。