种白蘘荷
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。"
"庭际微风动，高松韵自生。听时无物乱，尽日觉神清。
暮草深岩翠，幽花坠径香。不堪垂白叟，行折御沟杨。"
晓叱耕牛垦塉土。西家有儿才弱龄，仪容清峭云鹤形。
上国刈翘楚，才微甘陆沉。无灯假贫女，有泪沾牛衾。
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
"羽客朝元昼掩扉，林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对，
"弱柳随俦匹，迁莺正及春。乘风音响远，映日羽毛新。
丛比高低等，香连左右并。畔摇风势断，中夹日华明。
独爱千峰最高处，一峰初日白云中。"
种白蘘荷拼音解释:
bai nian bian zuo wan nian ji .yan pan gu bei kong lv tai ..
.ting ji wei feng dong .gao song yun zi sheng .ting shi wu wu luan .jin ri jue shen qing .
mu cao shen yan cui .you hua zhui jing xiang .bu kan chui bai sou .xing zhe yu gou yang ..
xiao chi geng niu ken ji tu .xi jia you er cai ruo ling .yi rong qing qiao yun he xing .
shang guo yi qiao chu .cai wei gan lu chen .wu deng jia pin nv .you lei zhan niu qin .
.lou tai heng fu zhong .you you ban yan kong .luo dong qian shen shui .zhu lang gao xia feng .
.yu ke chao yuan zhou yan fei .lin zhong yi jing xue zhong wei .song yin rao yuan he xiang dui .
.ruo liu sui chou pi .qian ying zheng ji chun .cheng feng yin xiang yuan .ying ri yu mao xin .
cong bi gao di deng .xiang lian zuo you bing .pan yao feng shi duan .zhong jia ri hua ming .
du ai qian feng zui gao chu .yi feng chu ri bai yun zhong ..
译文及注释
译文
人生是即定的，怎么能成天自怨自艾。
在战事紧急时挥动兵器拒守，真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正(zheng)自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上(shang)荒台的高(gao)处，更是难以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔日的旧侣。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
赵盾看到(dao)信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
从峡谷出来的时候(hou)时间还早，等到上船的时候天气已经晚(wan)了。
古人千金才买美人一笑，陛下一纸诏书就能把我召来吗？
古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难。
鼎湖的水静静流动，清澈见底，这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多，光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中，也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话，我一定到达仙境，登上天门，去聆听天上神仙的谈话，坐上伴着祥云的河车，载着美丽的仙女，去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴，并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药，我就可以长生不老，寿与天齐，可以活(huo)到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母，她已经满头白发如霜了。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
勒马纵马进退自如，又引车向右掉转车身。
注释
1.子虚：与乌有先生都是赋中虚构的人物。《《子虚赋》司马相如 古诗》不同传本文字出入较大，这里是依李善注《文选》卷七。
（18）泰半：大半。
11.耕作句：谓边地无兵患，百姓安定，从事耕作。五原，秦九原郡，汉武帝改置五原郡。见《汉书·地理志下》。
7.“人归”句：意为日落城暗，人也回去休息了。
（88）从而家：跟从柳宗元以为己家。
④花褪雨：花朵被雨洗洒而褪去鲜艳之色。
①子为王：指戚夫人所生的儿子赵王刘如意。
赏析
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句，写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
这首七言绝句，由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景，虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面(yi mian)，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传(men chuan)诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
最末十句为第三段，是写边烽未熄，老将时时怀着请缨杀敌的爱国衷肠。先说西北贺兰山一带阴霾沉沉，阵战如云，告急的文书不断传进京师；次写受帝命而征兵的军事长官从三河（河南、河内、河东）一带征召大批青年入伍，诸路将军受诏命分兵出击。最后写老将，他再也呆不住了，先是“拭拂铁衣如雪色”，把昔日的铠甲摩擦得雪亮闪光；继之是“聊持宝剑动星文”，又练起了武功。他的宿愿本就是能得到燕产强劲的名弓“射天将”擒贼擒王，消灭入寇的渠魁；并且“耻令越甲鸣吾君”，绝不让外患造成对朝廷的威胁。结尾为老将再次表明态度：“莫嫌旧日云中守，犹堪一战立功勋”，借用魏尚的故事，表明只要朝廷肯任用老将，他一定能杀敌立功，报效祖国。魏尚曾任云中太守，深得军心，匈奴不敢犯边，后被削职为民，经冯唐为其抱不平，才官复旧职。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的(chao de)七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神(jing shen)。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应该是(gai shi)时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句，写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
这首七言绝句，由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景，虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面(yi mian)，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传(men chuan)诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
最末十句为第三段，是写边烽未熄，老将时时怀着请缨杀敌的爱国衷肠。先说西北贺兰山一带阴霾沉沉，阵战如云，告急的文书不断传进京师；次写受帝命而征兵的军事长官从三河（河南、河内、河东）一带征召大批青年入伍，诸路将军受诏命分兵出击。最后写老将，他再也呆不住了，先是“拭拂铁衣如雪色”，把昔日的铠甲摩擦得雪亮闪光；继之是“聊持宝剑动星文”，又练起了武功。他的宿愿本就是能得到燕产强劲的名弓“射天将”擒贼擒王，消灭入寇的渠魁；并且“耻令越甲鸣吾君”，绝不让外患造成对朝廷的威胁。结尾为老将再次表明态度：“莫嫌旧日云中守，犹堪一战立功勋”，借用魏尚的故事，表明只要朝廷肯任用老将，他一定能杀敌立功，报效祖国。魏尚曾任云中太守，深得军心，匈奴不敢犯边，后被削职为民，经冯唐为其抱不平，才官复旧职。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的(chao de)七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神(jing shen)。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应该是(gai shi)时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
创作背景
此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期，李白多次与友人岑勋（岑夫子）应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生）的颍阳山居为客，三人登高饮宴，借酒放歌。诗人在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，以抒发满腔不平之气。
徐冲渊( 元代 )
收录诗词 (4143) 首
简 介
徐冲渊 徐冲渊（《洞霄诗集》作仲渊），字叔静，自号栖霞子，姑苏（今江苏苏州）人。道士。孝宗淳熙中诏居太一宫高士斋，后典洞霄通明馆。孝宗逊位后，复诏居佑圣观凝神斋。有《西游诗集》，已佚。事见《洞霄图志》卷五。今录诗十二首。
小雅·何人斯
"月华临霁雪，皓彩射貂裘。桂酒寒无醉，银笙冻不流。
曾约共游今独去，赤城西面水溶溶。"
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状，日日切谏上弗疑。
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后，别留门户为僧开。
"数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
风度闲门僧未归。山果经霜多自落，水萤穿竹不停飞。
"益戆由来未觉贤，终须南去吊湘川。当时物议朱云小，
绣鸾凤花犯·赋水仙
闻道神仙有才子，赤箫吹罢好相携。"
尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。"
蚕月缲丝路，农时碌碡村。干将磨欲尽，无位可酬恩。"
玄珠十二旒，红粉三千行。顾盻生羽翼，叱嗟回雪霜。
树暗荆王馆，云昏蜀客舟。瑶姬不可见，行雨在高丘。"
遥羡落帆逢旧友，绿蛾青鬓醉横塘。"
关山多寇盗，扶侍带弓刀。临别不挥泪，谁知心郁陶。"
"风凉津湿共微微，隔岸泉冲石窍飞。
咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开
无穷胜事应须宿，霜白蒹葭月在东。"
吴市蠀蛦甲，巴賨翡翠翘。他时未知意，重叠赠娇饶。"
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照，萧疏杨柳隔沙洲。
"归卧养天真，鹿裘乌角巾。茂陵闲久病，彭泽醉长贫。
"吴楚半秋色，渡江逢苇花。云侵帆影尽，风逼雁行斜。
日夕猿鸟伴，古今京洛尘。一枝甘已失，辜负故园春。"
"高秋灞浐路，游子多惨戚。君于此地行，独似寻春色。
绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，
清江引·秋居
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
想到头陀最上方，桂阴犹认惠宗房。
遥闻桂水绕城隅，城上江山满画图。
艳质已随云雨散，凤楼空锁月明天。"
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
谁致此楼潜惠我，万家残照在河东。"
"暮暮焚香何处宿，西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客，
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
下去冥寞穴，上承雨露滋。寄辞别地脉，因言谢泉扉。
"金英繁乱拂阑香，明府辞官酒满缸。
月倒高松影，风旋一磬声。真门犹是幻，不用觉浮生。"
堪恨王孙浪游去，落英狼藉始归来。"
听话龙潭雪，休传鸟道书。别来还似旧，白发日高梳。"
沉谋藏未露，邻境帖无喧。青冢骄回鹘，萧关陷叶蕃。
"月凉风静夜，归客泊岩前。桥响犬遥吠，庭空人散眠。
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
诉衷情·宝月山作
"清瘦形容八十馀，匏悬篱落似村居。
醉倚西楼人已远，柳溪无浪月澄澄。"
"都无鄙吝隔尘埃，昨日丘门避席来。静语乍临清庙瑟，
远霁千岩雪，随波一叶舟。昔曾窥粉绘，今愿许陪游。"
白社已萧索，青楼空艳阳。不闲云雨梦，犹欲过高唐。"
轻幰长无道，哀筝不出门。何由问香炷，翠幕自黄昏。"
离索秋虫响，登临夕鸟还。心知落帆处，明月浙河湾。"
宜男漫作后庭草，不似樱桃千子红。"
奉和春日幸望春宫应制
"海月出银浪，湖光射高楼。朗吟无渌酒，贱价买清秋。
晓了莲经义，堪任宝盖迎。王侯皆护法，何寺讲钟鸣。"
塞色侵旗动，寒光锁甲明。自怜心有作，独立望专征。"
"聚散竟无形，回肠自结成。古今留不得，离别又潜生。
代有王陵戆，时无靳尚谗。定应标直笔，宁为发空函。
"绮里祠前后，山程践白云。溯流随大旆，登岸见全军。
御阶恩渥属身时。内庭再考称文异，圣主宣名奖艺奇。
解佩无遗迹，凌波有旧游。曾来十九首，私谶咏牵牛。"
城西访友人别墅
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）
潴宫水引故山泉。青云自致惭天爵，白首同归感昔贤。
晚冲霜叶下青岑。大河风急寒声远，高岭云开夕影深。
厌裁鱼子深红缬，泥觅蜻蜓浅碧绫。
浊水茫茫有何意，日斜还向古蒲州。"
从来闻说沙咤利，今日青娥属使君。"
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史，万代先生号素王。
山空天籁寂，水榭延轻凉。浪定一浦月，藕花闲自香。
好事近·湘舟有作
四十归燕字，千年外始吟。已将书北岳，不用比南金。
自是衰心不如旧，非关四十九年非。"
苏息承朝露，滋荣仰霁天。压栏多尽好，敌国贵宜然。
弦泛桐材响，杯澄糯醁醇。但寻陶令集，休献楚王珍。
"囊中书是居山写，海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚，
"玉管金樽夜不休，如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜，
"来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思。
"荆卿重虚死，节烈书前史。我叹方寸心，谁论一时事。
咏归堂隐鳞洞
时物信佳节，岁华非故园。固知春草色，何意为王孙。"
只影随惊雁，单栖锁画笼。向春罗袖薄，谁念舞台风。
桥迥凉风压，沟横夕照和。待乌燕太子，驻马魏东阿。
青葱建杨宅，隐辚端门鼓。彩素拂庭柯，轻球落邻圃。
他时谒帝铜池晓，便赌宣城太守无。"
滩涨危槎没，泉冲怪石崩。中台一襟泪，岁杪别良朋。
六年仁政讴歌去，柳绕春堤处处闻。"
小阁尘凝人语空。幽泪欲干残菊露，馀香犹入败荷风。