水调歌头·我饮不须劝
山下花明水上曛，一桡青翰破霞文。
"帝里本无名，端居有道情。睡魂春梦断，书兴晚窗明。
明朝拟附南风信，寄与湘妃作翠钿。"
寒泉未必能如此，奈有银瓶素绠何。"
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"
从此百寮俱拜后，走龙鞭虎下昆仑。
文章世上争开路，阀阅山东拄破天。
"漂漂东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
宝袜香綦碎晓尘，乱兵谁惜似花人。
大朴逐物尽，哀我天地功。争得荣辱心，洒然归西风。
水调歌头·我饮不须劝拼音解释:
shan xia hua ming shui shang xun .yi rao qing han po xia wen .
.di li ben wu ming .duan ju you dao qing .shui hun chun meng duan .shu xing wan chuang ming .
ming chao ni fu nan feng xin .ji yu xiang fei zuo cui dian ..
han quan wei bi neng ru ci .nai you yin ping su geng he ..
huang tang yi nan sui .chen mian ming bu xiu .qian gu ru bi jian .wen jun neng ji bu ..
cong ci bai liao ju bai hou .zou long bian hu xia kun lun .
wen zhang shi shang zheng kai lu .fa yue shan dong zhu po tian .
.piao piao dong qu ke .yi su wei cheng bian .yuan chu xing chui an .zhong liu yue man chuan .
bao wa xiang qi sui xiao chen .luan bing shui xi si hua ren .
da pu zhu wu jin .ai wo tian di gong .zheng de rong ru xin .sa ran gui xi feng .
译文及注释
译文
雷(lei)开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封(feng)爵？
从前，共工与颛顼争夺部落天帝之位，(共工在大战中惨败）(共工)愤怒地用头撞击不周山，支撑着天的柱子折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光(guang)。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
频频叹息花被狂风吹落太多，芳香渐消失(shi)又要过一(yi)个春天。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
伍子胥曾经向她乞食(shi)，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
自从那时至今约有四万八千年，秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰，边疆塞外也常有客人游赏。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶(ye)还有新长出来的如(ru)铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕育希望的情感。
往年曾经到五陵去旅游，子夜歌声清丽月光满楼。
儿子整日缠在我膝旁，寸步不离，害怕我回家没几天又要离开。
船儿小，无法挂上红斗帐，不能亲热无计想，并蒂莲
秋浦的山川就如剡县一样优美，而(er)其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑，要像松树高洁。
注释
恨别：怅恨离别。
7.行：前行，这里指出嫁。
⑴若耶溪：在绍兴市东南，发源于离城区44里的若耶山（今称化山），沿途纳三十六溪溪水，北入鉴湖。早年，上游流经群山，下游两岸竹木丰茂，是一处非常幽雅的旅游胜地。
憩感配寺：在感配寺休息。感配寺，王维集中有游感化寺的诗，《旧唐书·神秀传》中说，蓝田有化感寺。感配寺可能是化感寺之误。
⑹列炬（jù）：猛烈的火炬。列，同烈，火势猛。
⑷别：告别。
赏析
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力(ran li)。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归(gui)去。”
《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍(shi ren)受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力(ran li)。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归(gui)去。”
《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣，以一个女子之口，率真地述说了其情变经历和深切体验，是一帧情爱画卷的鲜活写照，也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍(shi ren)受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
创作背景
《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
韩铎( 明代 )
收录诗词 (4316) 首
简 介
韩铎 韩铎，神宗熙宁元年（一○六八）知濮州（《宋会要辑稿》崇儒六之四○）。二年，权知曹州（《续资治通鉴长编》卷二一六）。三年，为提点河东路刑狱。四年，提点陕西路刑狱、权河东转运使，徙江南东路转运使（同上书卷二二○、卷二二二）。十年，以度支郎中知苏州（《续会稽掇英集》卷三）。
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到，虫网闲窗永不开。
"一枝何足解人愁，抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨，
六宫谁买相如赋，团扇恩情日日疏。"
得失任渠但取乐，不曾生个是非心。
昨夜前溪骤雷雨，晚晴闲步数峰吟。"
龙光倏闪照，虬角搊琤触。此时一千里，平下天台瀑。
春水渐生鱼易得，莫辞风雨坐多时。"
十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实，不了如今朝暮舂。
农家望晴
"谢家生日好风烟，柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠，
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
园吏暂栖君莫笑，不妨犹更着南华。
况公珪璋质，近处谏诤垣。又闻虚静姿，早挂冰雪痕。
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
丹霄空把桂枝归，白首依前着布衣。当路公卿谁见待，
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁，宜茶偏赏霅溪泉。
敬姜论劳逸
"离家凡几宵，一望一寥寥。新魄又将满，故乡应渐遥。
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
"玉函瑶检下台司，记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化，
春醉野人扶。言其操履检身，非傲世也。又云：
月娥如有相思泪，只待方诸寄两行。
"听钟到灵观，仙子喜相寻。茅洞几千载，水声寒至今。
官家未议活苍生，拜赐江湖散人号。"
静含风力有车音。相唿野饭依芳草，迭和山歌逗远林。
西江月·梅花
"至人随化往，遗路自堪伤。白塔收真骨，青山闭影堂。
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
我来讨灵胜，到此期终焉。滴苦破窦净，藓深馀甃圆。
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
小池随事有风荷，烧酹倾壶一曲歌。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
此地又愁无计住，一竿何处是因依。"
崇义里滞雨
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
"叔夜傲天壤，不将琴酒疏。制为酒中物，恐是琴之馀。
吟诗口吻咴，把笔指节瘃。君才既不穷，吾道由是笃。
此景得闲闲去得，人间无事不曾经。
朅去山南岭，其险如邛笮。悠然放吾兴，欲把青天摸。
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷，露冷平楼酒满卮。
树影搜凉卧，苔光破碧行。闲寻采药处，仙路渐分明。"
夺锦标·七夕
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉，紫府新书岂更通。
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
"前程曾未到，岐路拟何为。返照行人急，荒郊去鸟迟。
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌，秦把金汤可自由。
"杖擿春烟暖向阳，烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液，
由是圣人生，于焉当乱纪。黄帝之五贼，拾之若青紫。
岭头却望人来处，特地身疑是鸟飞。"
自怜心计今如此，凭仗春醪为解颐。
如梦令·门外绿阴千顷
乃知烟霞地，绝俗无不得。岩开一径分，柏拥深殿黑。
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻，可知豪杰亦埃尘。
恐是天地媚，暂随云雨生。缘何绝尤物，更可比妍明。"
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆，造化无情世界空。
"还乡兼作使，到日倍荣亲。向化虽多国，如公有几人。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。
邹家不用偏吹律，到底荣枯也自均。"
"一箦松花细有声，旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近，
芙蓉曲
平如砥，直如弦。云南八国万部落，皆知此路来朝天。
汉王第宅秦田土，今日将军已自荣。"
渡头残照一行新，独自依依向北人。
"官罢春坊地象雷，片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去，
偾田含紫芋，低蔓隐青匏。老柏浑如疥，阴苔忽似胶。
"大志无心守章句，终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在，
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
"檐前减燕菊添芳，燕尽庭前菊又荒。
蝶恋花·尝爱西湖春色早
"旅榜前年过洞庭，曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕，
"招灵阁上霓旌绝，柏梁台中珠翠稠。
临风清瑟奏，对客白云闲。眷恋青春色，含毫俯碧湾。"
山压秦川重，河来虏塞深。回銮今不见，烟雾杳沉沉。"
"非唯吴起与穰苴，今古推排尽不如。白马知无髀上肉，
卓荦掷枪干，叉牙束戟枝。初惊蟉篆活，复讶獝狂痴。
见《摭言》）
闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。"
望阙台
不觉钱塘江上月，一宵西送越兵来。"
"吴王醉处十馀里，照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散，
越人但爱风流客，绣被何须属鄂君。
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
"宰邑惭良术，为文愧壮图。纵饶长委命，争奈渐非夫。
县人齐候处，洲鸟欲飞时。免褐方三十，青云岂白髭。"
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
坑来斗呀豁，涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫，喧如破蛟室。