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国风·卫风·伯兮

金朝 / 王质

"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
浴德留汤谷,蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷,匝地毂辚辚。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
日暗天寒,禾稀豆损。鹰犬就烹,狐兔俱哂。"
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,


国风·卫风·伯兮拼音解释:

.chui bian xiang song zui xun xun .yao jian lu shan zhi si jun .
.wo shen he suo si .si bi gu sheng peng .qiu shuang jian gen duan .hao hao sui chang feng .
.cui hui ben bu shi chang jia .jiao ge an wu chang jia chang .shi jun zhi you bu zi you .
e e bai xue hua .niao niao qing si zhi .jian mi yin zi bi .zhuan gao shao si chui .
geng quan can bei kan ri ying .you ying chen de gu sheng gui ..
qiang wai hua zhi ya duan qiang .yue ming huan zhao ban zhang chuang .
xing ying an xiang wen .xin mo dui yi yan .gu rou neng ji ren .ge zai tian yi duan .
.xun xi xun xi tong tian xi .qu mao hai ren jiao hai ji .hai man wen you ming tian zi .
xiu xue zhou qian luo sha shi .yi sheng shen di hai bo lan ..
qi wei wan jing wu .yi yu shu xin su .wang wang ji shi zhong .wei neng wang xing yu .
yu de liu tang gu .sou tian guo wei bin .fei tian lei yin yin .za di gu lin lin .
.xi ru shan lin chu xi ying .yan qu chao shi jiu lao sheng .zao nian bao you yan xia zhi .
xu xu yan jing du .shao shao liang biao shan .zhen dian hu qi qing .jin shang yi qing jian .
mei nian yan li ru guan shi .shao ru guan jia duo ru si .guan jia li bao si jia hou .
xu xu yan jing du .shao shao liang biao shan .zhen dian hu qi qing .jin shang yi qing jian .
mu xi fa ku luo .yi mu reng ban tu .duan bin jing shuang peng .lao mian ci chun mu .
ri an tian han .he xi dou sun .ying quan jiu peng .hu tu ju shen ..
.xi ru shan lin chu xi ying .yan qu chao shi jiu lao sheng .zao nian bao you yan xia zhi .

译文及注释

译文
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种(zhong)繁华的(de)景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿烂生辉艳丽动人。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制,是可以治理国家,稳(wen)定政权,安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它,伏罪了就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓(bin)如霜,看着远山的古树,青苍中(zhong),隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
你自小缺少慈母的教训,侍奉婆婆的事令我担忧。
盛了半(ban)盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔着墙头把酒索,又有谁会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
辽东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
乘桴于海上垂钓,可曾钓得大鳌吗?其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变,只有麻姑知晓,要想知道这巨变,只有问麻姑了。白浪滔天,一片迷蒙中,哪得见蓬壶?
  第二年,宣帝下诏说:“褒奖有德行的,赏赐立首功的,是古今相通的道理。大司马大将军霍光值宿护卫宫殿忠心耿耿,显示德行,深明恩遇,保持节操,主持正义,安定宗庙。用河北、东武阳增加霍光封邑一万七千户。”加上以前的食邑共计二万户。赏赐先后有黄金七千斤,钱六千万,各色丝织物三万匹,奴婢一百七十人,马二千匹,华贵的住宅一所。
圣君得到贤相名叫裴度,逆贼暗杀未成,自有神灵卫护。他腰悬相印,统兵上战场,天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通,仪曹外郎任书记随军出征;还有那智勇双全的行军司马韩愈,十四万大军,龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州,擒住叛贼献俘太庙,功业盖世皇上加恩无限;天子宣布裴度功劳第一,命令韩愈撰写赞辞。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台,牵动了愁怨和离别的情绪。

注释
①薤(xiè):植物名,叶子丛生,细长中空,断面为三角形,伞形花序,花是紫色的。
39、发于声:言语上有抒发,意为言语愤激。赵岐《孟子注》:“若甯戚商歌,桓公异之。”甯戚,春秋时卫国人。家贫,为人挽车。至齐,喂牛于车下,齐桓公夜出迎客,甯戚见之,疾击其牛角而商歌。歌曰:“南山矸,白石烂,生不逢尧与舜禅。短布单衣适至骭,从昏饭牛薄夜半,长夜漫漫何时旦。”齐桓公召与语,悦之,以为大夫。
缫车:纺车。缫,一作“缲”,把蚕茧浸在热水里,抽出蚕丝。
78.以蠹贫:因做书虫而贫穷。蠹,蛀虫,这里用来比喻侵耗财务的胥吏。
147. 而:然而。
⑺油然:朱熹《集注》云:"云盛貌."

赏析

  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  于是,末章怀念起当朝的前代功臣,希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失,挽狂澜于既倒,而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中,昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性,但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异,读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人,不尚有旧”,出以问句,问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧,是诗人由失望而濒于绝望之际,迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问,低徊掩抑,言近旨远,极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果,实滥觞于《诗经》中此类句法。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  再下去四句:“四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。”写登上塔顶所见,极力夸张塔体之高,摩天蔽日,与天齐眉,低头下望,鸟在眼下,风在脚下。这鸟和风,从地面上看,本是高空之物,而从塔上看,就成了低处之景,反衬宝塔其高无比。
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色,欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文(wen)念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物(ci wu)究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  他只有让幻想委于空虚,把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时,他也只有让长期生活无限延续下去,让还乡梦日日向枕边萦绕,让客中新岁月,一天天向自己逼来。
  这首诗在意境上显得清寂或清峭,情绪上则带着比较重的孤独感。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不(de bu)同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  “脱巾挂石壁,露顶洒松风。”诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么(duo me)凉爽宜人。袒胸露顶,栖身林下,大有解除尘累,反归自然的情趣。通过“脱”、“露”,来表达诗人无拘无束,向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁,任凭山风从头上吹过,表现出一种豁达、爽快的感觉。
  尽管这首诗是发泄牢骚,不满“王事靡盬”之作,但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作,所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上,最典型的是毛传和郑笺。毛传云:“思归者,私恩也;靡盬者,公义也。”郑笺云:“无私恩,非孝子也;无公义,非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意,实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗,数量还相当不少。
  有人认为,也许是在李白年轻时候,拜见荆州刺史韩朝宗以后,因为不得举荐而灰心,而产生出归隐的思想,从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪,“巴月三成弦”,总之,长期在外干揭游说的生活是很辛苦的,没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

王质( 金朝 )

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简 介

王质 王质,字华卿,太原祁人。五代祖通,字仲淹,隋末大儒,号文中子。通生福祚,终上蔡主簿。福祚生勉,登进士第,制策登科,位终宝鼎令。勉生怡,终渝州司户。怡生潜,扬州天长丞。质则潜之第五子。少负志操,以家世官卑,思立名于世,以大其门。寓居寿春,躬耕以养母,专以讲学为事,门人受业者大集其门。年甫强仕,不求闻达,亲友规之曰:“以华卿之才,取名位如俯拾地芥耳,安自苦于亹茸者乎?扬名显亲,非耕稼可致也。”质乃白于母,请赴乡举。

临江仙·送王缄 / 阴铿

漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,
揽带知腰瘦,看灯觉眼昏。不缘衣食系,寻合返丘园。"
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
清韵度秋在,绿茸随日新。始怜涧底色,不忆城中春。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。


父善游 / 华天衢

平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
贫人久获菰蒲利。诏以昆明近帝城,官家不得收其征。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。


薤露 / 刘秉忠

非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。


归国遥·香玉 / 李馀

若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
不见士与女,亦无芍药名。"
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。


中秋对月 / 丘象随

来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭,黈纩不塞为尔听。
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。


点绛唇·屏却相思 / 王宏度

"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
斧刃迎皆碎,盘牙老未萎。乍能还帝笏,讵忍折吾支。
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
万里尚能来远道,一程那忍便分头。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 蔡颙

"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 郑如英

塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
"柯条未尝损,根蕟不曾移。同类今齐茂,孤芳忽独萎。
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。


弹歌 / 黄堂

报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。
宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。


点绛唇·春眺 / 董思凝

怪鵩频栖息,跳蛙颇混淆。总无篱缴绕,尤怕虎咆哮。
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。