初发扬子寄元大校书
"晴日春态深，寄游恣所适。 ——皎然
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世，舟车何处不通津。
"天上轩星正，云间湛露垂。礼容过渭水，宴喜胜瑶池。
"后主忘家不悔，江南异代长春。
暗蓬沙上转，寒叶月中飞。村落无多在，声声近捣衣。"
破灶伊威盈。追此讯前主， ——孟郊
方予事岩壑，及此欲抽簪。诗就蓬山道，还兹契宿心。"
茅鸱茅鸱，无搏鷅鹠.汝食汝饱，莫我为休。
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色，深藏好鸟引雏声。
初发扬子寄元大校书拼音解释:
.qing ri chun tai shen .ji you zi suo shi . ..jiao ran
wei bi gan kun xian ji ren .dao de ji shi zeng qu shi .zhou che he chu bu tong jin .
.tian shang xuan xing zheng .yun jian zhan lu chui .li rong guo wei shui .yan xi sheng yao chi .
.hou zhu wang jia bu hui .jiang nan yi dai chang chun .
an peng sha shang zhuan .han ye yue zhong fei .cun luo wu duo zai .sheng sheng jin dao yi ..
po zao yi wei ying .zhui ci xun qian zhu . ..meng jiao
fang yu shi yan he .ji ci yu chou zan .shi jiu peng shan dao .huan zi qi su xin ..
mao chi mao chi .wu bo li liu .ru shi ru bao .mo wo wei xiu .
xing xing bu bi jun wang chong .yi xiao sui dao ba zhen cheng ..
.nei ren xiao qi qie chun han .qing jie zhu lian kan mu dan .
bai wu ren duo huan su ming .zhong bu lv yin zi xian se .shen cang hao niao yin chu sheng .
译文及注释
译文
叶子(zi)黯淡(dan)没有光彩啊，枝条交(jiao)叉纷乱杂凑。
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
我崇敬的古人，第一个就(jiu)是郑国的子产。（他开始执政的时候），用礼制治理国家，大家还不理他那一套。来到辩论的场所(suo)--乡校，众人议论纷纷。有人对子产说：“毁掉乡校议论就停止了。”子产说：“有什么可(ke)担心的呢?可以把它变成好事。哪能(neng)说是议论多了呢?也就是各抒己见嘛。对的，我们就采纳；不对的（或者可能把事情搞坏的），我们就防止；是好是坏，我们就观察一下嘛!河流不能堵塞，言论不能阻止。堵塞言路，主上蒙蔽，国家就要衰败了!”
在绿杨垂柳、芳草萋(qi)萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
你去的道路伸向云天之外，我归来时只见暮雪在纷飞。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好心情。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
“魂啊回来吧！
注释
[四桥]姑苏有四桥。
⑽霁烟：雨后的烟气。
⑻天山：在中国西北部，是汉唐时的边疆。这里代指南宋与金国相持的西北前线。
⑤马上琵琶：用王昭君出塞事。
⑷原：推究。瘼：病，这里指弊病。
②金碧：指金碧辉煌的楼阁。
⑦乾坤句：说两颗头颅，好比天地一样大，含有“生的伟大，死的光荣”的意思。
赏析
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂(ang)”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀(de ai)伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之(yi zhi)点，读之令人辄唤“奈何”。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗，引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子，抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字，但写得情景交融，历历在目，呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底，功妙的艺术构思，简洁的语言，成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零(lu ling)沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
“千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。”诗人思绪纷纷。上句尽情渲染了除夕夜千家万户的欢迎气氛。“千家笑语”四字紧扣题目“除夕”，描写了除夕之夜千家万户守岁迎春，欢歌笑语的气氛。人们感觉时间流逝得太快了，以至于不知不觉已到了深夜。诗人此时思绪连绵，独生忧患。“忧患”与“千家笑语”的气氛很不协调，而在这里却有机地联系起来，在封建社会里，由于贫富悬殊，除夕之夜，几家欢乐几家愁。诗人与家人团聚，本可以过愉快的除夕，但诗人却忧虑重重，这充分表现了诗人“众人皆醉吾独醒”的孤高情操和幽愤多思的性格。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂(ang)”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀(de ai)伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之(yi zhi)点，读之令人辄唤“奈何”。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗，引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子，抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字，但写得情景交融，历历在目，呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底，功妙的艺术构思，简洁的语言，成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零(lu ling)沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
“千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。”诗人思绪纷纷。上句尽情渲染了除夕夜千家万户的欢迎气氛。“千家笑语”四字紧扣题目“除夕”，描写了除夕之夜千家万户守岁迎春，欢歌笑语的气氛。人们感觉时间流逝得太快了，以至于不知不觉已到了深夜。诗人此时思绪连绵，独生忧患。“忧患”与“千家笑语”的气氛很不协调，而在这里却有机地联系起来，在封建社会里，由于贫富悬殊，除夕之夜，几家欢乐几家愁。诗人与家人团聚，本可以过愉快的除夕，但诗人却忧虑重重，这充分表现了诗人“众人皆醉吾独醒”的孤高情操和幽愤多思的性格。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
创作背景
第二部分，从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”，主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层，强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况，以映衬人要攀越蜀道谈何容易；又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘，显示蜀道之高耸入云，无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层，描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象，动静相衬，声形兼备，以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛，慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。
送灵澈
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
谢公携妓东山去，何似乘春奉诏行。"
"野坐分苔席， ——李益
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
登临继风骚，义激旧府恩。 ——李崿"
织妇叹
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
"谁是惜暮人，相携送春日。因君过茗舍，留客开兰室。 ——陆士修
塔下牡丹气，江头杨柳丝。风光若有分，无处不相宜。"
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
送魏大从军
松杉寒更茂，岚霭昼还开。欲续丰碑语，含毫恨不才。"
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
古诗尤精奥，史论皆宏拔。举此措诸民，何忧民不活。
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
仲宣闲和，公干萧洒。 ——皎然
酬乐天频梦微之
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
莓苔石桥步难移。 ——皎然
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
"古来贤达士，驰鹜唯群书。非礼誓弗习，违道无与居。
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
甫田
馀烈暧林野，众芳揖兰荪。 ——王纯
"高秋水村路，隔岸见人家。好是经霜叶，红于带露花。
"抱璞应难辨，妍媸每自融。贞姿偏特达，微玷遇磨砻。
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
诗书宛似陪康乐，少长还同宴永和。 ——皇甫曾
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
汾沮洳
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
返驾归尘里，留情向此中。回瞻画图畔，遥羡面山翁。"
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩，况当为政有馀功。"
天刀封未坼，酋胆慑前揠。跧梁排郁缩，闯窦猰窋窡。 ——孟郊
"几笑文园四壁空，避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练，
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
新荷叶·薄露初零
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
膏理易滋荣。悬长巧纽翠， ——韩愈
闲约羽人同赏处，安排棋局就清凉。"
营外星才落，园中露已稀。伤心梁上燕，犹解向人飞。
"逢着南州史，江边哭问君。送终时有雪，归葬处无云。
再来物景还依旧，风冷松高猿狖吟。"
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
题惠州罗浮山
有时捻得休公卷，倚柱闲吟见落霞。"
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病，南亩秋荒忆遂初。
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
三庚到秋伏，偶来松槛立。热少清风多，开门放山入。
鲜飙收晚翠，佳气满晴空。林润温泉入，楼深复道通。
高风九万程途近，与报沧洲欲化鲲。"
解嘲
人间欲识灵和态，听取新词玉管声。
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
雨助滩声出，云连野色深。鹡鸰今在远，年酒共谁斟。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
"大片向空舞，出门肌骨寒。路岐平即易，沟壑满应难。
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
惜秋华·七夕
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。
树迎高鸟归深野，云傍斜阳过远山。（《秋日晚望》，
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
阳原叹薤露，阴壑悼藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"