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唐多令·秋暮有感

明代 / 李公瓛

"正下搜贤诏,多君独避名。客来当意惬,花发遇歌成。
此时惆怅便堪老,何用人间岁月催。"
长星不为英雄住,半夜流光落九垓。"
"山捧亭台郭绕山,遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海,
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳,晓色凄凉万井烟。
"晋臣荣盛更谁过,常向阶前舞翠娥。
"子山园静怜幽木,公干词清咏荜门。
稚子不才身抱疾,日窥贞迹泪双垂。"
"中秋中夜月,世说慑妖精。顾兔云初蔽,长蛇谁与勍。
绿崖下视千万寻,青天只据百馀尺。"
春向江头待使君。五马尚迷青琐路,双鱼犹惹翠兰芬。


唐多令·秋暮有感拼音解释:

.zheng xia sou xian zhao .duo jun du bi ming .ke lai dang yi qie .hua fa yu ge cheng .
ci shi chou chang bian kan lao .he yong ren jian sui yue cui ..
chang xing bu wei ying xiong zhu .ban ye liu guang luo jiu gai ..
.shan peng ting tai guo rao shan .yao pan cang cui dao shan dian .yan zhong gu jing sui tong hai .
mu dan lu qi chang men yue .ye shu di can long zhan xue .xi che nian xia chao xia xie .
chu shan hua mu yuan ti juan .chun feng yan ying qian men liu .xiao se qi liang wan jing yan .
.jin chen rong sheng geng shui guo .chang xiang jie qian wu cui e .
.zi shan yuan jing lian you mu .gong gan ci qing yong bi men .
zhi zi bu cai shen bao ji .ri kui zhen ji lei shuang chui ..
.zhong qiu zhong ye yue .shi shuo she yao jing .gu tu yun chu bi .chang she shui yu qing .
lv ya xia shi qian wan xun .qing tian zhi ju bai yu chi ..
chun xiang jiang tou dai shi jun .wu ma shang mi qing suo lu .shuang yu you re cui lan fen .

译文及注释

译文
借问路旁那些追名逐利的(de)人,为何不到此访仙学道求长生?
在高峻华山上俯视京都长安,三峰伸向天外不是人工削成。
九十天的光阴能够留多久?解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里(li)卖酒人,而今只求拼个一醉方休,不管今日乐事成为他年热(re)泪流。
高大的树木上翻滚吞吐着云气,我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩,追思前朝(chao)的旧事,而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜,甚至不肯让将军的战舰借一点儿力,给战船乘风破敌的便利。致使抗金,恢复神州河山大业功亏一箦,致使将军收复中原的大志,如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里,在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上,一定会深深叹息从前繁茂的花竹,如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点,仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
开国以来善画(hua)鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
其恩德广布五湖四海,美好的事物越来越多,百姓也安康。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺,傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
在大沙漠里握雪成团而食,夜里拂去沙土(tu)露宿于旷野。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?

注释
烹:煮杀。醢(音hai3):剁成肉酱。
⑷绝胜:远远胜过。南陌:指道路边上。
6.饮流句:极言军队人数之多。涸,干。滹沱,河流名,发源山西,东流入河北平原,汇入子牙河,至天津汇北运河入海。
守岁:旧时民间于除夕之夜,一家团坐,饮酒笑乐,通夜不眠,称为“守岁”。
⑾形胜地:地形险要的战略要地。

赏析

  第三章共十二句,开始直接抒发内心的悲愤,进入诗的核心部分。在这进退两难之际,作者还得骑着病马前进,说明当时诗人已失去自由,只能返回封地,没有其他选择。因此“我思郁以纡”,心中愁闷郁结。接着提出自己和亲密的弟弟曹彪不得团聚的问题:“亲爱在离居。”这点明了写这首诗的直接原因。途中派有监国使者灌均,灌均使他们弟兄“离居”。灌均其人,过去就曾经“奏植酒醉悖慢,劫胁使者”(《三国志》曹植本传)。如今曹植想在途中同曹彪互叙兄弟情谊,灌均竟然不准,因此曹植对他恨之人骨。把他比做鸱枭、豺狼、苍蝇。他们窃据要津,混淆黑白,搬弄是非,挑拨离间,进谗言,说坏话,使得亲人之间都疏远了。这里当然有难言之隐和违心之论。由于当时的恶劣的政治环境(huan jing)和君臣名份的限制,诗人不能也不敢明目张胆地表露对曹丕的不满,而只能把满腔怒火烧向使他们“亲爱在离居”的监国使者灌均之流。诗人表面还要回护一下曹丕,好像曹丕对他们本来很好,是“谗巧令亲疏”的。“中更不克俱”是说中途才改变主意不让他们弟兄同行的,似乎说曹丕本来是没有明确让他们分路而行的。曹植的这种用心是清清楚楚的,也是可以(ke yi)理解的。诗人受到这帮势利小人的胁迫,心情沮丧愤慨,一时想要重回京城,但“欲还绝无蹊”,没有退路,只能拉起绳在那里徘徊犹豫。
  吾哀之。且若是,得不有大货之溺大氓者乎?于是作《哀溺》。最后“合”笔之处,点明主旨,“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不(er bu)顾,那“大货”又会溺死多少“大氓”呢?
  其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗(gu shi)在“山中”生活的必然交代,它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴,但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象,其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  其一(qi yi)曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将(ji jiang)让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说,人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问:“《蒿里》佚名 古诗谁家地?”疑问的所以提出,在于下一句:“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严,凡事分别流品,绝无混淆,似乎天经地义。所以诗人不解:这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方,那里为什么不分贤愚贵贱?人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治,那么,这另一个世界,是“谁家”的天下,归谁掌管呢?人活着的时候绝无平等可言,死后就彼此彼此了,这到底是怎么一回事呢?
  仅仅作为“闺意”,这首诗已经是非常完整、优美动人的了,然而作者的本意,在于表达自己作为一名应试举子,在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举,对于当时的知识分子来说,乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了,就有非常广阔的前途,反之,就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家,如果得到丈夫和公婆的喜爱,她的地位就稳定了,处境就顺当了,否则,日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活,在当时的历史条件之下,很有典型性。即使如今看来,读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
  离人思妇之情,在一般诗人笔下,往往写得纤弱和过于愁苦,与之相应,境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人,才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事,而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景,并在这样的思索中,把眼前的思乡离别之情融合进去,从而展开更深远的意境,这是其他一些诗人所难以企及的。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆(cai bai)弄它那多情的长条。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了(zao liao)的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  诗歌以对句起兴,在深秋的一个清晨,诗人登上了广陵城楼,纵目远望,浮思遐想。此刻楼高风急,江雾浓重,风雨潇潇。“城上风威冷,江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕,江中水气寒冷,好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永,看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流,气与寒风共愤”的典故,恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围,与“风潇潇兮易水寒”一样,给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”,“何日”意为“总有一天”,以否定式表肯定,必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道,说明“匡复”是正义的,顺应民心、天意的,因此也必定是会胜利的。诗的最后一句,“歌舞入长安”,水到渠成轻松自然地作了结尾,表现出诗人必胜的信念及勇往直前,不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。

创作背景

  宋英宗治平四年(1067年),王安石第一次任江宁知府,写有不少咏史吊古之作,这首词可能作于当时。

  

李公瓛( 明代 )

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简 介

李公瓛 李公瓛,德庆人。伯震子。明代宗景泰间隐士。事见清光绪《德庆州志》卷一四。

题邻居 / 鉴空

"杀尽降兵热血流,一心犹自逞戈矛。
只为读此书,大朴难久存。微臣与轩辕,亦是万世孙。
垂杨且为晴遮日,留遇重阳即放开。"
"半额微黄金缕衣,玉搔头袅凤双飞。
如寻罔象归,似与希夷会。从此共君游,无烦用冠带。"
高名彻西国,旧迹寄东林。自此栖禅者,因师满蜀吟。"
"冤禽名杜宇,此事更难知。昔帝一时恨,后人千古悲。
乞取东风残气力,莫教虚度一年春。"


国风·秦风·小戎 / 蔡允恭

"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
方倾谢公酒,忽值庄生丧。默默阻音徽,临风但惆怅。
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里,白鸟斜行起砌边。
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
一唱凝闲云,再谣悲顾兽。若遇采诗人,无辞收鄙陋。"
不见杜陵草,至今空自繁。"
洞虚悬熘滴,径狭长松围。只恐相寻日,人间旧识稀。"
"仙梦香魂不久留,满川云雨满宫愁。


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 陈琼茝

才来隔烟见,已觉临江迟。大旆非不荣,其如有王事。"
"筑城畏不坚,城坚心自毁。秦树满平原,秦人不居此。
"杜陵无厚业,不得驻车轮。重到曾游处,多非旧主人。
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
"紫宸朝罢缀鸳鸾,丹凤楼前驻马看。
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。
"峰北幽亭愿证因,他生此地却容身。
"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。


九日次韵王巩 / 沈立

舟中采莲女,两两催妆梳。闻早渡江去,日高来起居。
"吴中十日涔涔雨,歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生,
人传郭恽多游此,谁见当初泛玉杯。"
"叶公丘墓已尘埃,云矗崇墉亦半摧。
"名山潭洞中,自古多秘邃。君将接神物,聊用申祀事。
腊后春前更何事,便看经度奏东封。"
一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠。
"篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力,


春昼回文 / 郭子仪

"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,
爽若沆瀣英,高如昆仑巅。百家嚣浮说,诸子率寓篇。
欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。
略寻旧路过西国,因得冰园一尺瓜。
日闻羽檄日夜急,掉臂欲归岩下行。
犹胜登高闲望断,孤烟残照马嘶回。"
几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"


春昼回文 / 张凤冈

"逐日生涯敢计冬,可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小,
不梏尔智,不息我愚。执言直注,史文直敷。
挂席春风尽,开斋夏景深。子规谁共听,江月上清岑。"
梦永秋灯灭,吟馀晓露明。良时不我与,白发向秦生。"
忍看明发衣襟上,珠泪痕中见酒痕。"
不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,
先生诀行日,曾奉数行书。意密寻难会,情深恨有馀。
浪倒长汀柳,风欹远岸楼。奔逾怀许竭,澄彻泗滨休。


过五丈原 / 经五丈原 / 王翱

猿鸟啼嘉景,牛羊傍晚晖。幽栖还自得,清啸坐忘机。
"高情日日闲,多宴雪楼间。洒槛江干雨,当筵天际山。
贞同柏有心,立若珠无胫。枝形短未怪,鬣数差难定。
君心无定波,咫尺流不回。后宫门不掩,每夜黄鸟啼。
"贵门多冠冕,日与荣辱并。山中有独夫,笑傲出衰盛。
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼,便凌残雪探芝芽。
"夜入明河星似少,曙摇澄碧扇风翻。
嫦娥老大应惆怅,倚泣苍苍桂一轮。"


小雅·裳裳者华 / 费公直

虚无之乐不可言。"
旧诗改处空留韵,新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁,
坐云独酌杯盘湿,穿竹微吟路径斜。见说公卿访遗逸,
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
灞亭东去彻隋堤,赠别何须醉似泥。
"各将寒调触诗情,旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起,
皎日为明信,清风占早秋。虽同郄縠举,郄縠不封侯。"
妨寐夜吟苦,爱闲身达迟。难求似君者,我去更逢谁。"


齐天乐·中秋宿真定驿 / 允祉

"薄薄身上衣,轻轻浮云质。长安一花开,九陌马蹄疾。
"昔卧嵩高云,云窗正寒夕。披裘忽生梦,似到空王宅。
经雨蝉声尽,兼风杵韵馀。谁知江徼塞,所忆在樵渔。"
如何风叶西归路,吹断寒云见故山。"
"才入新秋百感生,就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓,
神女庙前云有心。千载是非难重问,一江风雨好闲吟。
鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
"非岳不言岳,此山通岳言。高人居乱世,几处满前轩。


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 曹文汉

"白日不得照,戴天如戴盆。青云未见路,丹车劳出门。
"皇州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。
拨浪轻拈出少时,一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射,
月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
"一樽绿酒绿于染,拍手高歌天地险。上得青云下不难,
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷,使君忧民惨容色。
大风荡天地,万阵黄须膻。纵有命世才,不如一空弮。
出南山而远蹈。况今大朝公道,天子文明,