柳含烟·御沟柳
"绝境何人识，高亭万象含。凭轩临树杪，送目极天南。
"养花天气近平分，瘦马来敲白下门。晓色未开山意远，
博望苑中残酒醒，香风佳气独迟留。"
暮归何处宿，来此空山耕。"
诏书忽已至，焉得久踟蹰。方舟趁朝谒，观者盈路衢。
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
钟岭更飞锡，炉峰期结跏。深心大海水，广愿恒河沙。
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
"天门街西闻捣帛，一夜愁杀湘南客。
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
柳含烟·御沟柳拼音解释:
.jue jing he ren shi .gao ting wan xiang han .ping xuan lin shu miao .song mu ji tian nan .
.yang hua tian qi jin ping fen .shou ma lai qiao bai xia men .xiao se wei kai shan yi yuan .
bo wang yuan zhong can jiu xing .xiang feng jia qi du chi liu ..
mu gui he chu su .lai ci kong shan geng ..
zhao shu hu yi zhi .yan de jiu chi chu .fang zhou chen chao ye .guan zhe ying lu qu .
ci ri xiang feng si jiu ri .yi bei cheng xi yi cheng bei ..
cao se shuai ping ye .shan yin lian mu chen .que xun tai jing qu .ming yue zhao cun lin ..
zhong ling geng fei xi .lu feng qi jie jia .shen xin da hai shui .guang yuan heng he sha .
.zhui gan gu jin qing bu yi .zhu xuan xian qu shi shu kan .
.tian men jie xi wen dao bo .yi ye chou sha xiang nan ke .
ling guan jiu zhe xian .shu dao er xing yao .cheng cha ruo you bian .xi fan guang ling chao ..
译文及注释
译文
假使这人当初就死去了，一生的真假又有谁知道呢？
昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
香炉峰在(zai)阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
那树林枝干纽结(jie)，茂茂密密。
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时(shi)而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
正承百忧千虑而来，身当乱世，作客他乡，今年此时，已是相思不见，明年又在何处，难以预料。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞， 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚(ju)集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
一曲终了，我的情(qing)绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
注释
⑷孟公瓜葛：陈遵，字孟公。《汉书·陈遵传》：“遵嗜酒，每大饮，宾客满堂，辄关门，取客车辖投井中。虽有急，终不得去。”瓜葛：指关系、交情。
151.伊挚：即伊尹，挚是伊尹的名。
⑶客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
23.黄金台：相传为战国时燕昭王所筑，因曾置千金延请天下之士，故名。今北京市和徐水、满城、定县等县皆有黄金台，多系后世慕名赴会。
⑹曷：何。
⑫成：就；到来。
⑦模泪易，写愁难：这两句是说，表演时模仿流泪容易，要抒发悲愁就难了。
赏析
这痛苦和骚动的展开，便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”，可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时，显然伴随着对生平遭际的庄肃回顾。因而诵读这节文字，只有联系屈原的崎岖经历，才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
三联：“见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。”
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花(yang hua)落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首，即历数武氏罪状的(zhuang de)部分，不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本，也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述，将这一部分内容分句标识。其文曰：
全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的(xian de)刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前(ji qian)的动作及其心理状态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈(cong pian)偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
三联：“见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。”
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花(yang hua)落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首，即历数武氏罪状的(zhuang de)部分，不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本，也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述，将这一部分内容分句标识。其文曰：
全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的(xian de)刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前(ji qian)的动作及其心理状态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈(cong pian)偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
创作背景
苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。
卢献卿( 近现代 )
收录诗词 (7433) 首
简 介
卢献卿 （?—约855）幽州范阳人，字着明。武宗、宣宗间举进士，累试皆不中第。后游湖南，病死于郴州。献卿与李商隐交厚，尤善文词。所作《悯征赋》，时人视为庾信《哀江南赋》之亚，司空图尝为作注，今不存。
秦妇吟
竹风醒晚醉，窗月伴秋吟。道在唯求己，明时岂陆沈。"
山人归来问是谁，还是去年行春客。"
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
观猎
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
"山前犹见月，陌上未逢人。（早行，以下见《雅言杂载》）
君王一顾盼，选色献蛾眉。列戟十八年，未曾辄迁移。
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
青鸾不在懒吹箫，斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天，
"一人理国致升平，万物呈祥助圣明。天上河从阙下过，
读书
终年不事业，寝食长慵顽。不知为时来，名籍挂郎间。
"白发轮台使，边功竟不成。云沙万里地，孤负一书生。
邂逅欢觏止，殷勤叙离隔。谓予搏扶桑，轻举振六翮。
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
日晚兰亭北，烟开曲水滨。浴蚕逢姹女，采艾值幽人。
玄元告灵符，丹洞获其铭。皇帝受玉册，群臣罗天庭。
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
可惜多才庾开府，一生惆怅忆江南。"
杂诗十二首·其二
"朔云横高天，万里起秋色。壮士心飞扬，落日空叹息。
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早，濩落空嗟滞江岛。
新春花柳竞芳姿，偏爱垂杨拂地枝。
稍指缘原骑，还寻汲涧径。长啸倚亭树，怅然川光暝。"
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"
自怀物外心，岂与俗士论。终期脱印绶，永与天壤存。"
君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。
"莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流渡楫易，逆浪取花难。
周颂·闵予小子
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
闲居兴方澹，默想心已屡。暂出仍湿衣，况君东城住。"
醉里不知时节改，漫随儿女打秋千。
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
月色望不尽，空天交相宜。令人欲泛海，只待长风吹。"
临流意已凄，采菊露未稀。举头见秋山，万事都若遗。
废土有人耕不畏，古厅无讼醉何妨。（见《事文类聚》）"
"献岁抱深恻，侨居念归缘。常患亲爱离，始觉世务牵。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
一见醉漂月，三杯歌棹讴。桂枝攀不尽，他日更相求。"
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服，人事荤膻已觉非。
雁声故乡来，客泪堕南洲。平生烟霞志，读书觅封侯。
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
落宿依楼角，归云拥殿廊。羡师闲未得，早起逐班行。"
明主频移虎符守，几时行县向黔黎。"
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去，骑出东郊满飞絮。
寝斋有单祶，灵药为朝茹。盥漱忻景清，焚香澄神虑。
国风·鄘风·君子偕老
孤戍云连海，平沙雪度春。酬恩看玉剑，何处有烟尘。"
"为郎复典郡，锦帐映朱轮。露冕随龙节，停桡得水人。
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
白发生偏速，交人不奈何。今朝两鬓上，更较数茎多。
满江红·雨后荒园
隐隐临北极，峨峨象南山。恨在帝乡外，不逢枝叶攀。
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君却周旋。
况自展良友，芳樽遂盈斟。适悟委前妄，清言怡道心。
素面倚栏钩，娇声出外头。若非是织女，何得问牵牛。
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。
王孙宴罢曲江池，折取春光伴醉归。
皆用故事，今但存其一联）"
雨过风头黑，云开日脚黄。知君解起草，早去入文昌。"
城南
世人犹未知，天子愿相见。朝从青莲宇，暮入白虎殿。
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
吞讨破万象，搴窥临众芳。而我遗有漏，与君用无方。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿，海上终眠万仞青。
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
身辱家已无，长居虎狼窟。胡天无春风，虏地多积雪。
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
无题·万家墨面没蒿莱
愁苦不窥邻，泣上流黄机。天寒素手冷，夜长烛复微。
"西亭系五马，为送故人归。客舍草新出，关门花欲飞。
"夜色带寒烟，灯花拂更然。残妆添石黛，艳舞落金钿。
"寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
扫雪开松径，疏泉过竹林。馀生负丘壑，相送亦何心。"
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。