戏题阶前芍药
见《吟窗杂录》）"
锦水东流绕锦城，星桥北挂象天星。
"鸿雁离群后，成行忆日存。谁知归故里，只得奠吟魂。
相敦在勤事，海内方劳师。"
良苗免湮没，蔓草生宿昔。颓墉满故墟，喜返将安宅。
娟娟东岑月，照耀独归虑。"
缘云路犹缅，憩涧钟已寂。花树发烟华，淙流散石脉。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
周览京城内，双阙起中央。微钟何处来，暮色忽苍苍。
"五斗徒劳谩折腰，三年两鬓为谁焦。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。
戏题阶前芍药拼音解释:
jian .yin chuang za lu ...
jin shui dong liu rao jin cheng .xing qiao bei gua xiang tian xing .
.hong yan li qun hou .cheng xing yi ri cun .shui zhi gui gu li .zhi de dian yin hun .
xiang dun zai qin shi .hai nei fang lao shi ..
liang miao mian yan mei .man cao sheng su xi .tui yong man gu xu .xi fan jiang an zhai .
juan juan dong cen yue .zhao yao du gui lv ..
yuan yun lu you mian .qi jian zhong yi ji .hua shu fa yan hua .cong liu san shi mai .
zhong yi yan xia meng hu xi .shui qi xiao chuang feng xi xi .bing lai shen yuan cao qi qi .
zhou lan jing cheng nei .shuang que qi zhong yang .wei zhong he chu lai .mu se hu cang cang .
.wu dou tu lao man zhe yao .san nian liang bin wei shui jiao .
lv luo shu xia chun feng lai .nan chuang xiao sa song sheng qi .ping ya yi ting qing xin er .
译文及注释
译文
我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。
依仗华山之险为城，紫渊之深为池，平定(ding)天下的雄图大业已经完成，而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木，又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇，风雨无(wu)情，三十年的红颜转瞬逝，只落的个茫然(ran)使心惊！戍客断魂之日，却已魂归西天......
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷(fen)纭。
荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
泰山不能损坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
天啊！请问世间的各位，爱情究竟(jing)是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
四海布满战尘兵戈正起，在这令人感伤的离别宴会上，更加容易清泪淋漓。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
池塘上没有什么风，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
注释
9、度：吹到过。不度：吹不到
③母猴：又叫沐猴、猕猴。
⑹韩信，汉高祖刘邦的开国功臣，辅佐高祖定天下，与张良、萧何并称汉兴三杰。后被吕后所害，诛夷三族。兀的般：如此，这般。证果：佛家语。谓经过修行证得果位。此指下场，结果。
是：指示代词，这，这个，这儿，这样。
[112]长川：指洛水。
赏析
上阕写景，结拍入情。
这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情(shu qing)赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首，描写将军夜里巡逻时景况。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人(lian ren)之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表(di biao)达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在(xian zai)看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情(shu qing)赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首，描写将军夜里巡逻时景况。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人(lian ren)之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表(di biao)达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在(xian zai)看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗，在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同，诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景，高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
创作背景
天宝中叶，自玄宗天宝元年（742）到宪宗元和十五年（820）的七十九年里，是唐朝从政治上由盛到衰的转变时期。这段时期，唐朝国事益非：内则屡兴大狱，屠戮驱逐忠良；外则穷兵黩武，内政不修，滥事征伐。李白以孤臣孽子之身心流落江湖，为了生计不得不四处奔波，勉强维持生活。所以李白的忧愤情愫极为深切，时常有抨击时政的诗作。
冯幵( 五代 )
收录诗词 (9543) 首
简 介
冯幵 1873-1931，字君木，浙江慈溪人。生于清穆宗同治十二年，卒于民国二十年，年五十九岁。少孤，从母俞受诗。年十五六，斐然有着作志。二十补诸生，光绪二十三年，（公元一八九七年）以拔贡试于朝，列二等。例得知县，拜自显为儒官，受丽水县学训导。寻调宣平，因病不赴。年甫三十，归，不复出，与吴昌硕、况周颐、朱孝藏、程颂万游，交尤笃。晚，以疾卒于海上旅次。开为文华实相资，诗出入杜、韩、黄、陈，兼工倚声，尝与陈境塘等结剡社。着有《回风堂文》若干卷，诗若干卷，词一卷，日记若干卷，杂着若干种，藏于家。
项羽之死
鸣钟竹阴晚，汲水桐花初。雨气润衣钵，香烟泛庭除。
"树色连云万叶开，王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见，
"雨过青山猿叫时，愁人泪点石榴枝。
欲送近臣朝魏阙，犹怜残菊在陶家。"
常怀感激心，愿效纵横谟。倚剑欲谁语，关河空郁纡。"
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
沿洄且不定，飘忽怅徂征。暝投淮阴宿，欣得漂母迎。
"阶下双梅树，春来画不成。晚时花未落，阴处叶难生。
诉衷情·眉意
南国新丰酒，东山小妓歌。对君君不乐，花月奈愁何。
"绿骥本天马，素非伏枥驹。长嘶向清风，倏忽凌九区。
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
"处处征胡人渐稀，山村寥落暮烟微。门临莽苍经年闭，
夜宿分曹阔，晨趋接武欢。每怜双阙下，雁序入鸳鸾。"
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
"梁王旧馆枕潮沟，共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅，
月下独酌四首·其一
君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞，令传尺素报情人。
晚岁沦夙志，惊鸿感深哀。深哀当何为，桃李忽凋摧。
"秦地见碧草，楚谣对清樽。把酒尔何思，鹧鸪啼南园。
爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。
余欲罗浮隐，犹怀明主恩。踌躇紫宫恋，孤负沧洲言。
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
"水竹谁家宅，幽庭向苑门。今知季伦沼，旧是辟疆园。
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
少年行四首
对物虽留兴，观空已悟身。能令折腰客，遥赏竹房春。"
窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊，知鸢为害何不言。
蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁。欲吊二公子，横汾无轻舟。"
欲唱玄云曲，知音复谁是。采掇情未来，临池画春水。
远别泪空尽，长愁心已摧。二年吟泽畔，憔悴几时回。"
卤簿辞丹阙，威仪列太常。圣心何所寄，惟德在无忘。"
自得山川秀，能分日月精。巾箱各珍重，所贵在交情。"
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
大铁椎传
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
"青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。
"吾观天地图，世界亦可小。落落大海中，飘浮数洲岛。
"茫茫大梦中，惟我独先觉。腾转风火来，假合作容貌。
吾将抚尔背，挥手遂翱翔……"
归去莲花归未得，白云深处有茅堂。
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
与元微之书
"形迹虽拘检，世事澹无心。郡中多山水，日夕听幽禽。
餐和裨日用，味道懿天明。绿野冷风浃，紫微佳气晶。
"娶妻生子复生男，独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一，
风物殊京国，邑里但荒榛。赋繁属军兴，政拙愧斯人。
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚，周有遗风父老贤。
近臣押赐诸王宅，拜了方开敕字封。
促织惊寒女，秋风感长年。授衣当九月，无褐竟谁怜。"
暮春华池宴，清夜高斋眠。此道本无得，宁复有忘筌。"
点绛唇·庚午重九再用前韵
巢燕翻泥湿，蕙花依砌消。端居念往事，倏忽苦惊飙。"
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇，落花堆席睡僧轩。
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
高斋乐宴罢，清夜道心存。即此同疏氏，可以一忘言。"
就枕灭明烛，扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处，人物是秦馀。"
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
彩翠相氛氲，别流乱奔注。钓矶平可坐，苔磴滑难步。
"腊雪频频降，成堆不可除。伴吟花莫并，销瘴药何如。
好事近·中秋席上和王路钤
"君平曾卖卜，卜肆芜已久。至今杖头钱，时时地上有。
慕蔺岂曩古，攀嵇是当年。愧非黄石老，安识子房贤。
木落识岁秋，瓶冰知天寒。桂枝日已绿，拂雪凌云端。弱龄接光景，矫翼攀鸿鸾。投分三十载，荣枯同所欢。长吁望青云，镊白坐相看。秋颜入晓镜，壮发凋危冠。穷与鲍生贾，饥从漂母餐。时来极天人，道在岂吟叹。乐毅方适赵，苏秦初说韩。卷舒固在我，何事空摧残。
六代帝王国，三吴佳丽城。贤人当重寄，天子借高名。巨海一边静，长江万里清。应须救赵策，未肯弃侯嬴。
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
垂柳金堤合，平沙翠幕连。不知王逸少，何处会群贤。"
路长信难越，惜此芳时歇。孤鸟去不还，缄情向天末。
赤枣子·寄语酿花风日好
"巡堤听唱竹枝词，正是月高风静时。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。
废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。"
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
晚带城遥暗，秋生峰尚奇。还因朔吹断，匹马与相随。"
昨日次睢阳，今夕宿符离。云树怆重叠，烟波念还期。
观书
精怪喜无人，睢盱藏老树。"
无央鸾凤随金母，来贺熏风一万年。
朝旦气候佳，逍遥写烦忧。绿林蔼已布，华沼澹不流。
义士要教天下见，且留君住待袁昂。"
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火，性闲时拂玉琴尘。
穷阴愁杀人，况与苏武别。发声天地哀，执手肺肠绝。
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。