首页 古诗词 减字木兰花·回风落景

减字木兰花·回风落景

两汉 / 然修

"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。


减字木兰花·回风落景拼音解释:

.jiang zhou wang tong zhou .tian ya yu di mo .you shan wan zhang gao .you jiang qian li kuo .
hu hu zhuan dong ru you guang .er yue fan shuang sha tao li .ming nian yu jia jin nian si .
.yi zuo la yue tian .bei feng san chi xue .nian lao bu jin han .ye chang an ke che .
ku zai xin xi suan zai gan .chen ji zai ming can yue mei .zheng ma lian si xing ren chu .
.lan man chao mian hou .pin shen wan qi shi .nuan lu sheng huo zao .han jing guo tou chi .
.zong shi ling long zhu .jian cang qian man xi .sha ping shen jian di .shi luan bu cheng ni .
lun xiao biao hu lv .tan lian gong nie ru .li han you duan dou .yu zui geng nian you .
yi zuo gong yan yu .lian chu miao chang cheng .liao feng du ying she .ling lu chu lan ying .
hui zhang ye qin dan .gui zun chun jiu nong .shi ren bu dao chu .tai shi wu chen zong .
mi ru shen yang dui .niao jing hai lu mian .reng jiao bai yu ri .ying song zhi ting qian .
qing feng ri ye gao .ling yun yi he yi .qian sui pan lao long .xiu lin zi zi shi ..
he yan jia shang pin .yin ke ti lv lao .wu wei shen wei gui .jin zhang zhao zi pao .

译文及注释

译文
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
  这时,秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑,仓猝(cu)间惊惶失措,不知道怎么办。侍臣们就说:“大王背着剑!大王背着剑!”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲,砍断了荆轲的左大腿(tui)。荆轲倒下了,就举起他的匕首投击秦王,没有击中,击中了柱子。秦王又砍击荆轲,荆轲被砍伤了八处。
桂岭瘴气山林起,乌云低垂百疫行;
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读(du)者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
在这苍茫的洞(dong)庭湖岸边,你我相傍(bang)分别系着小舟。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区(qu),丈夫在他乡漂泊不能见到。
田头翻耕松土壤。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
我就像王粲在灞陵上眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
我今如若不行乐,未知尚有来岁否?
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
偶然在林间遇见个把乡村父老,偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
你们走远了,我倒也不再惦念;及至归期接近,反而难、以忍耐。
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
身心一直调养适当,保证长命益寿延年。

注释
⑨思量:相思。
故:所以。
30.怒发上冲冠:愤怒得头发直竖,顶起了冠。形容极其愤怒。
60.敬:表示客气的副词。
行(háng)阵:指部队。

赏析

  第二联直接写眼前景物,视线由近及远,极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  开头两句说,但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来,又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当:烟来则举目可见;日落则是透过竹子间的空隙所见,所以用“窥”字。“见”和“窥”,都说明在景的背后分明有人,所写之景只是人所见之景,并不是纯客观的描绘。三、四句说,鸟儿向着屋檐上飞翔,白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一句:云本不可能生于屋内,但因屋宇处于白云缭绕之中,云气从屋后、屋侧飘过,所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐,他的恬淡超然的心境也于此可见。
  诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想:“直从萌芽拔,高自毫末始,四面无附枝,中心有通理。言寄立身者,孤直当如此。”诗人后期避祸全身,大约和这种思想是有一定关系的。
  这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱,国力削弱,藩镇割据,边患十分严重,而朝廷一味求和,使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策,视为国耻,痛心疾首。这首讽喻诗,写得激愤痛切,直截了当,一针见血。
  这是一首情深意切的寄怀诗,诗人以生动真切的笔触,抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端,在读者面前展示了“吴地桑叶绿,吴蚕已三眠”的江南春色,把自己所在的“吴地”(这里指南京)桑叶一片碧绿,春蚕快要结茧的情景,描绘得清新如画。接着,即景生情,想到东鲁家中春天的农事,感到自己浪迹江湖,茫无定止,那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此,不禁心急如焚,焦虑万分。春耕的事已来不及料理,今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭,田地,酒楼,桃树,儿女,等等一切,无不一往情深,尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下,抚背复谁怜?”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景,他们失去了母亲(李白的第一个妻子许氏此时已经去世),此时不知有谁来抚摩其背,爱怜他们。想到这里,又不由得心烦意乱,肝肠忧煎。无奈之下,只能取出一块洁白的绢素,写上自己无尽的怀念,寄给远在汶阳川(今山东泰安西南一带)的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
  这篇文章,行文简约精妙,说理师法自然,结构细密,逻辑严谨,类比恰切,过渡自然,语言犀利,叙事生动,议论精警,寓意深刻,具有很强的批判精神。更妙的地方是,连作者自己都可能始料未及,此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间,千载以后,仍能警戒世人。
  关于诗的主题,《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”,朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者,杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
  “朝阳不再盛,白日忽西幽”,首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日,忽然归西山”相同,表现出光景西驰,白驹过隙,盛年流水,一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处,曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理;一重在写景起兴,一重在寓意象征故也。“去此若尘露,天道邈悠悠”,闻人倓说“去此”指“去魏盛时”,谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知,首句“朝阳”、“白日”之谓,不仅象征时光袂忽,且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡,一去不返,终归寂灭的深层寓意。在这里,诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起,双重寓意互相交叉、互相生发,置于诗端而笼罩全篇,下十二句,均受其统摄。
  诗中塑造了商王朝创造者成汤的形象。他继续祖业而积极进取,开创新王朝基业。他恭诚敬天,“帝命不违”,奉行天意,“上帝是祗”,因而获得天佑,“百禄是遒”,是忠诚的天之子;他英武威严,战无不克,“武王载旆,有虔秉钺”,冲锋敌阵,其气势“如火烈烈,则莫我敢曷”,既蔑视敌人,英勇无畏,又能采取正确的战略,从而征服天下,是智勇双全的英雄;他又是贤明的执政者,“不竞不絿,不刚不柔”,“圣敬曰跻,昭假迟迟”,励精图治,选贤与能,作诸侯的表率,是诸侯的依靠。《孟子·离娄下》也谈到商汤此人:“汤执中,立贤无方。”“执中”,即指汤“不竞不絿,不刚不柔”而言,是执政的必备品格;“立贤无方”,即“不拘一格”任用人才,指重用伊尹而言,传说伊尹本是奴隶,汤发现了他的才干,予以信任和重用,在伊尹辅佐下汤得以完成大业。诗中歌颂的成汤的这些品格,正是古代奴隶主贵族阶级的理想品格。对于汤,周代的政治家和思想家也是赞扬的,因为他的品格也是周代统治者的理想品格;不过,他们吸取殷商覆亡的教训,把殷商的天命论加以发展和改造,提出“天命无常,唯德是从”,认为天命不是永久不变的,上帝是道德神,仁德爱民才能获得和保持天命不变,因而突出执政者的道德,同时对理想人格也加以丰富和发挥,推动历史前进一大步。这些内容,从《周颂》和《大雅》都可以体会到。
  “醉云”两句,言词人因为与恋人别离,精神颓唐,整常借酒浇愁,以致神志恍惚,常处在梦幻之中。而在梦幻中,词人正好追寻到恋人的倩影,和她亲亲热热,恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句,以物拟人,聊解相思。“双桨”,这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思,他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处,但如今却像一只疲倦的蜜蜂,刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜,却被一阵狂风吹得四处飘荡,无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活,只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花,和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红,送人双桨”却又适成对照:一边是词人深深的相思苦;一边却是落花无情随流水,无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤(zuo yin)”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境(chu jing);就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。
  既有静态的描摹,又有动态的刻画;既有时间的纵向变化,又有空间的横向展(xiang zhan)开。对火山云的描写便可告一段落,结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句,使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景,路途遥遥,行路艰难,——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人,孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景,以及军人的骁勇剽悍。
  颔联着重写景物,上句“仲冬山果熟”,描绘高寒山区在仲冬时节果实累累,仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”,写的是新春正月山花烂漫,可见气候非常温和,如同中原夏季,这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。

创作背景

  墨子所处的时代,各诸侯国掠夺性的战争频繁不已,严重破坏生产,甚至使下层人民被迫“折骨为炊,易子而食”。墨子希望解除劳苦大众的苦难,这是他提出“非攻”、“兼爱”等政治主张的思想基础。

  

然修( 两汉 )

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简 介

然修 然修,字桐皋,长洲人。

咏桂 / 单于国磊

鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
"去年十月半,君来过浙东。今年五月尽,我发向关中。
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。
一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。每被老元偷格律,苦教短李伏歌行。世间富贵应无分,身后文章合有名。莫怪气粗言语大,新排十五卷诗成。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,


逢雪宿芙蓉山主人 / 漆雕红梅

回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
殷勤奉药来相劝,云是前年欲病时。"
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
"少年怪我问如何,何事朝朝醉复歌。
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。


归田赋 / 公叔帅

中间歌吹更无声。"
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客,曾作甘泉侍从臣。"
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。


重赠卢谌 / 权乙巳

受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。


山泉煎茶有怀 / 郭寅

披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
不如学禅定,中有甚深味。旷廓了如空,澄凝胜于睡。
地润东风暖,闲行蹋草芽。唿童遣移竹,留客伴尝茶。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。


铜官山醉后绝句 / 闳美璐

辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
乡心坐如此,秋风仍飒然。"
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"


游南阳清泠泉 / 张廖郭云

"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
是时岁二月,玉历布春分。颁条示皇泽,命宴及良辰。


秋夜宴临津郑明府宅 / 普访梅

有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。
药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
爱君金玉句,举世谁人有。功用随日新,资材本天授。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。


谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿 / 相俊力

剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
"白露凋花花不残,凉风吹叶叶初干。
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"


山中 / 荆嫣钰

霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
梦中握君手,问君意何如。君言苦相忆,无人可寄书。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心,明年马多来一倍。