墓门
郁倔咽喉地，骈臻水陆兼。度桥鸣绀幰，入肆飏云帆。
幕中谭笑取同年。幽并侠少趋鞭弭，燕赵佳人奉管弦。
"玉川子沿孟冬之寒流兮，辍棹上登生生亭。夫子何之兮，
皇家感至道，圣祚自天锡。金阙传本枝，玉函留宝历。
"丹凤城门向晓开，千官相次入朝来。
惆怅别时花似雪，行人不肯醉春风。"
冷露湿茆屋，暗泉冲竹篱。西峰采药伴，此夕恨无期。"
有时半醉百花前，背把金丸落飞鸟。自说生来未为客，
往既无可顾，不往自可怜。"
大君思此化，良佐自然集。宝镜无私光，时文有新习。
墓门拼音解释:
yu jue yan hou di .pian zhen shui lu jian .du qiao ming gan xian .ru si yang yun fan .
mu zhong tan xiao qu tong nian .you bing xia shao qu bian mi .yan zhao jia ren feng guan xian .
.yu chuan zi yan meng dong zhi han liu xi .chuo zhao shang deng sheng sheng ting .fu zi he zhi xi .
huang jia gan zhi dao .sheng zuo zi tian xi .jin que chuan ben zhi .yu han liu bao li .
.dan feng cheng men xiang xiao kai .qian guan xiang ci ru chao lai .
chou chang bie shi hua si xue .xing ren bu ken zui chun feng ..
leng lu shi mao wu .an quan chong zhu li .xi feng cai yao ban .ci xi hen wu qi ..
you shi ban zui bai hua qian .bei ba jin wan luo fei niao .zi shuo sheng lai wei wei ke .
wang ji wu ke gu .bu wang zi ke lian ..
da jun si ci hua .liang zuo zi ran ji .bao jing wu si guang .shi wen you xin xi .
译文及注释
译文
我田桑麻日渐长高，我垦土地日渐增广。
我家在曲曲弯弯襄水边(bian)，远隔楚天云海迷迷茫茫。
深感长安与梁园隔着干山万(wan)水，道路迢迢，想(xiang)再重返西京希望已经不大了。
峡口的花随风降落，春天快要过去了，想到彼此将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣(yi)巾。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流(liu)。
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。
回忆汴京往昔的繁华，万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林，弦管笙琶的声音日夜不断。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无(wu)边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起(qi)了小小的帘钩。
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
注释
（23）藐藐：美貌。
芙蓉泣露、香兰笑：形容乐声时而低回，时而轻快。
38.荣枯句：谓季节变换，草木开花衰萎，暑寒更迭，相别多年。
④发色：显露颜色。
⑥揥（tì 替）：古首饰，可以搔头。类似发篦。
⑶春意：春天的气象。闹：浓盛。
267. 以至晋鄙军之日：介宾短语作状语。以，在。
赏析
诗之末章终于等来了摆渡船，那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱(ai)的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
第三、四两章是进一层意思：希企。眼下远嫁女儿已是人家的媳妇，故乡亲人都见不到。回忆激起的情怀，化作热情的企望：希望能有一天重归故乡。三四两章，便是想像回乡时的情景。淇水、泉水依然如故，“淇水在右，泉源在左”，与第二章两句一样，只是句子位置变化一下，实际上是用复沓的手法，表示重来旧地的意思。这时候，出嫁女已不再是姑娘家时持《竹竿》佚名 古诗钓鱼那样天真了，而是“巧笑之瑳，佩玉之傩”，一副成熟少妇从容而喜悦的样子：故乡，我终于回来了！仿佛为了重新找回少女时代的感觉，这位少妇又到淇水。不过，这次不是钓鱼了，而是“桧楫松舟”，乘船游赏。不过，旧地重游，也不能排解远嫁多时的离愁。三四两章想像回乡的场景，正是远嫁归不得的少妇幻想的场景。想像得越真切越具体，现实中远离故乡不得归的思念之情就越强烈。所以，驾船游赏故乡的想像，根本不能解决思乡怀亲的愁思。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
第七章，写奴隶们农事完毕，还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场，十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物，还是后熟(hou shu)的作物，是谷类，还是麻类，都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后，就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草，晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了，奴隶们又快到了春播的时候了。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
在辞世的弥留之间，追索飘逝而去的一生，当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身，“箪瓢屡罄，絺绤冬陈”的窘困生涯时，也曾为之黯然，不过令诗人宽慰的是，清素养育了他的淳真之心，窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”，荷锄“负薪”，朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐，有歌声，有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍，和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生，很琐碎，很平淡，没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，在“冬曝其日，夏濯其泉”的简朴生活中，在“乐天委分”的淡然一笑中，领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣，体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡，但较之于巧取豪夺，较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格，更充实、更富足。这一节的行文，正如诗人平日的田园诗，疏淡、平远，字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣，融入悠悠的哲理思索，久久回味而不尽。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪(de zui)当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
此诗着重颂扬宣王之德，不在纪事，故关于淮夷战事未作具体描述。伐淮夷在尹吉甫和南仲伐玁狁之后，故诗中以“经营四方”一句，概括南征北讨之事而带过。盖因与淮夷作战为召伯之事，召伯不能自己夸耀自己的武功(gong)。以下由“告成于王”引起对赏赐仪式特别是宣王册命之词的纪述。由“式辟四方，彻我疆土；匪疚匪棘，王国来极；于疆于理，至于南海”可以看出一个打算有所作为的英明君主的雄才大略。由“文武受命，召公维翰；无曰予小子，召公是似”，又见其对朝廷老臣说话时恰如其分的谦虚和鼓励的语气，通过表彰召康公的业绩来表彰召伯虎，并激励他再建大功。第五、六章写宣王对召伯虎赏赐规格之高和召伯虎的感戴之情。全诗以“矢其文德，洽此四国”作结，表现出中兴君臣的共同愿望。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作(jun zuo)‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
第三、四两章是进一层意思：希企。眼下远嫁女儿已是人家的媳妇，故乡亲人都见不到。回忆激起的情怀，化作热情的企望：希望能有一天重归故乡。三四两章，便是想像回乡时的情景。淇水、泉水依然如故，“淇水在右，泉源在左”，与第二章两句一样，只是句子位置变化一下，实际上是用复沓的手法，表示重来旧地的意思。这时候，出嫁女已不再是姑娘家时持《竹竿》佚名 古诗钓鱼那样天真了，而是“巧笑之瑳，佩玉之傩”，一副成熟少妇从容而喜悦的样子：故乡，我终于回来了！仿佛为了重新找回少女时代的感觉，这位少妇又到淇水。不过，这次不是钓鱼了，而是“桧楫松舟”，乘船游赏。不过，旧地重游，也不能排解远嫁多时的离愁。三四两章想像回乡的场景，正是远嫁归不得的少妇幻想的场景。想像得越真切越具体，现实中远离故乡不得归的思念之情就越强烈。所以，驾船游赏故乡的想像，根本不能解决思乡怀亲的愁思。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
第七章，写奴隶们农事完毕，还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场，十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物，还是后熟(hou shu)的作物，是谷类，还是麻类，都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后，就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草，晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了，奴隶们又快到了春播的时候了。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
在辞世的弥留之间，追索飘逝而去的一生，当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身，“箪瓢屡罄，絺绤冬陈”的窘困生涯时，也曾为之黯然，不过令诗人宽慰的是，清素养育了他的淳真之心，窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”，荷锄“负薪”，朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐，有歌声，有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍，和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生，很琐碎，很平淡，没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，在“冬曝其日，夏濯其泉”的简朴生活中，在“乐天委分”的淡然一笑中，领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣，体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡，但较之于巧取豪夺，较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格，更充实、更富足。这一节的行文，正如诗人平日的田园诗，疏淡、平远，字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣，融入悠悠的哲理思索，久久回味而不尽。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪(de zui)当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
此诗着重颂扬宣王之德，不在纪事，故关于淮夷战事未作具体描述。伐淮夷在尹吉甫和南仲伐玁狁之后，故诗中以“经营四方”一句，概括南征北讨之事而带过。盖因与淮夷作战为召伯之事，召伯不能自己夸耀自己的武功(gong)。以下由“告成于王”引起对赏赐仪式特别是宣王册命之词的纪述。由“式辟四方，彻我疆土；匪疚匪棘，王国来极；于疆于理，至于南海”可以看出一个打算有所作为的英明君主的雄才大略。由“文武受命，召公维翰；无曰予小子，召公是似”，又见其对朝廷老臣说话时恰如其分的谦虚和鼓励的语气，通过表彰召康公的业绩来表彰召伯虎，并激励他再建大功。第五、六章写宣王对召伯虎赏赐规格之高和召伯虎的感戴之情。全诗以“矢其文德，洽此四国”作结，表现出中兴君臣的共同愿望。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作(jun zuo)‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
创作背景
这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅，描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《《江南春》杜牧 》。
吕谦恒( 南北朝 )
收录诗词 (4252) 首
简 介
吕谦恒 （1653—1728）河南新安人，字天益，又字涧樵。吕履恒弟。康熙四十八年进士，雍正间官至光禄寺卿。与兄同官京师，以诗文相砥砺，时称新安二吕。尝读书青要山，因名其集为《青要集》。
墨萱图二首·其二
野花无时节，水鸟自来去。若问知境人，人间第一处。"
楼殿层层阿母家，昆仑山顶驻红霞。
自从云散各东西，每日欢娱却惨凄。
音声甚eT嗗，潜通妖怪词。受日馀光庇，终天无死期。
风云一朝会，变化成一身。谁言道里远，感激疾如神。
水淹手足尽有疮，山虻绕身飞飏飏.桑林椹黑蚕再眠，
"白日左右浮天潢，朝晡影入东西墙。昔为儿童在阴戏，
今时固精求，汉帝非徒嗟。四海有青春，众植伫扬葩。
三月过行宫
"定谥芳声远，移封大国新。巽宫尊长女，台室属良人。
朱明盛农节，膏泽方愆期。瞻言五灵瑞，能救百谷萎。
行尽三湘不逢敌，终日饶人损机格。自言台阁有知音，
或虑语言泄，传之落冤雠。二子不宜尔，将疑断还不。
"韶光先禁柳，几处覆沟新。映水疑分翠，含烟欲占春。
"塘边日欲斜，年少早还家。徒将白羽扇，调妾木兰花。
启贴理针线，非独学裁缝。手持未染彩，绣为白芙蓉。
时辈千百人，孰不谓汝妍。汝来江南近，里闾故依然。
子夜四时歌·渊冰厚三尺
"淮西既是平安地，鸦路今无羽檄飞。
居然尽精道，得以书妍词。岂无他山胜，懿此清轩墀。"
果枉移疾咏，中含嘉虑明。洗涤烦浊尽，视听昭旷生。
"不寐亦不语，片月秋稍举。孤鸿忆霜群，独鹤叫云侣。
溪转万曲心，水流千里声。飞鸣向谁去，江鸿弟与兄。"
荐绅秉笔徒，声誉耀前阀。从求送行诗，屡造忍颠蹶。
"大妻唱舜歌，小妻鼓湘瑟。狂夫游冶归，端坐仍作色。
丹巘堕环景，霁波灼虚形。淙淙豗厚轴，棱棱攒高冥。
国风·郑风·羔裘
僮仆各忧愁，杵臼无停声。见我形憔悴，劝药语丁宁。
"闻君鹤岭住，西望日依依。远客偏相忆，登城独不归。
岂谓贻厥无基阯.故知忠孝生天性，洁身乱伦定足拟。
日暮华轩卷长箔，太清云上对蓬壶。"
"吴苑晓苍苍，宫衣水溅黄。小鬟红粉薄，骑马珮珠长。
"文昌星象尽东来，油幕朱门次第开。
城中车马应无数，能解闲行有几人。"
二倾有馀食，三农行可观。笼禽得高巢，辙鲋还层澜。
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
隔墙闻讙唿，众口极鹅雁。前计顿乖张，居然见真赝。
长惭典午非材职，得就闲官即至公。"
自古多高迹，如君少比肩。耕耘此辛苦，章句已流传。
悲嘶闻病马，浪走信娇儿。灶静愁烟绝，丝繁念鬓衰。
"不寐亦不语，片月秋稍举。孤鸿忆霜群，独鹤叫云侣。
妹夫死他县，遗骨无人收。公令季弟往，公与仲弟留。
时当冬之孟，隙窍缩寒涨。前临指近岸，侧坐眇难望。
闻说旱时求得雨，只疑科斗是蛟龙。"
国风·鄘风·桑中
颜貌岁岁改，利心朝朝新。孰知富生祸，取富不取贫。
胡为旱一州，祸此千万人。一旱犹可忍，其旱亦已频。
"太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船。冷比雪霜甘比蜜，
朝游孤屿南，暮戏孤屿北。所以孤屿鸟，与公尽相识。
乱松知野寺，馀雪记山田。惆怅樵渔事，今还又落然。"
天地犹尚然，人情难久全。夜半白刃仇，旦来金石坚。
惜无酒食乐，但用歌嘲为。"
直用明销恶，还将道胜刚。敬逾齐国社，恩比召南棠。
蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语
麾令递束缚，纆索相拄撑。彼姝久褫魄，刃下俟诛刑。
岂能脱负檐，刻鹤曾无兆。幽幽太华侧，老柏如建纛。
翱翔富人屋，栖息屋前枝。巫言此乌至，财产日丰宜。
抱锄劚地芸芝朮，偃盖参天旧有松，术与松兮保身世。
不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰，
道别殷勤惜，邀筵次第争。唯闻嗟短景，不复有馀酲。
"春潭足芳树，水清不如素。幽人爱华景，一一空山暮。
君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
秋夕旅怀
宦途事非远，拙者取自疏。终然恋皇邑，誓以结吾庐。
春色不拣墓傍株，红颜皓色逐春去。春去春来那得知，
上马出门回首望，何时更得到京华。"
一寸才分鳞与鬐.是日侯生与韩子，良久叹息相看悲。
当天一搭如煤炱。磨踪灭迹须臾间，便似万古不可开。
二十渐乖张，清沟映污渠。三十骨骼成，乃一龙一猪。
嗟嗟无子翁，死弃如脱毛。
含笑不刺双鸳鸯。郎年十九髭未生，拜官天下闻郎名。
九日次韵王巩
烟岚余斐亹，水墨两氛氲。好与陶贞白，松窗写紫文。"
暂从相公平小寇，便归天阙致时康。"
赖得竟陵守，时闻建安吟。赠别折楚芳，楚芳摇衣襟。"
尚有竹间路，永无綦下尘。一闻流水曲，重忆餐霞人。
启贴理针线，非独学裁缝。手持未染彩，绣为白芙蓉。
自爱新梅好，行寻一径斜。不教人扫石，恐损落来花。
欻刺苗入地，仍逾赣石崖。礼容垂gb琫，戍备响錏鍜。
依微闻鸡犬，豁达值阡陌。居人互将迎，笑语如平昔。
五日观妓
漠漠空中去，何时天际来。
"故人日已远，窗下尘满琴。坐对一樽酒，恨多无力斟。
"僧家亦有芳春兴，自是禅心无滞境。
"松间风未起，万叶不自吟。池上月未来，清辉同夕阴。
高墉伊何，维器与时。视之以心，谁谓鹄微。"
鹊衔金印空为瑞。春和秋霁野花开，玩景寻芳处处来。
一名始得红颜衰。人间事势岂不见，徒自辛苦终何为。
弦琴待夫子，夫子来不来。"