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从斤竹涧越岭溪行

元代 / 张经

长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
辽东老鹤应慵惰,教探桑田便不回。
汉卒闻笳泣,胡儿击剑歌。番情终未测,今昔谩言和。"
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。
取舍知由己,穷通断在兹。贱身何足数,公道自难欺。
急想穿岩曲,低应过石平。欲将琴强写,不是自然声。"
村边紫豆花垂次,岸上红梨叶战初。
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转,红脸啼珠旋旋收。
天高气味爽,野迥襟怀旷。感物动牢愁,愤时频肮脏。
"青丝作筰桂为船,白兔捣药虾蟆丸。
此中曾是同游处,迢递寻君梦不迷。"


从斤竹涧越岭溪行拼音解释:

chang xiao yi sheng feng li wen .tao li bang ta zhen shi ning .teng luo pan er yi fei qun .
liao dong lao he ying yong duo .jiao tan sang tian bian bu hui .
han zu wen jia qi .hu er ji jian ge .fan qing zhong wei ce .jin xi man yan he ..
xu lin you xu tian .wan xiang jie bai luo .tan ling you zhi jun .dian sheng wu niao que .
qu she zhi you ji .qiong tong duan zai zi .jian shen he zu shu .gong dao zi nan qi .
ji xiang chuan yan qu .di ying guo shi ping .yu jiang qin qiang xie .bu shi zi ran sheng ..
cun bian zi dou hua chui ci .an shang hong li ye zhan chu .
yuan yin wei yi wan jia lou .qing luo wu xiu fen fen zhuan .hong lian ti zhu xuan xuan shou .
tian gao qi wei shuang .ye jiong jin huai kuang .gan wu dong lao chou .fen shi pin ang zang .
.qing si zuo zuo gui wei chuan .bai tu dao yao xia ma wan .
ci zhong zeng shi tong you chu .tiao di xun jun meng bu mi ..

译文及注释

译文
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的(de)春愁,看到岸上酒(jiu)帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘(niang)渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦(fan)恼。
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
你飘逸在烟雾里,你飞腾在白云中。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
  周厉王不听,在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
如今若不是有你陈元礼将军,大(da)家就都完了。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
终于知道君的家是不能够住下去的,可是奈何离开家门却没有去处。
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
金杯里装的名酒,每斗要价十千; 玉盘中盛的精美菜肴,收费万钱。
白虹作骖马驾(jia)车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
海内满布我的大名,如雷贯耳,以(yi)强项般的刚强不屈而闻于皇上。
林中落叶飘零,野地空旷寂寥,独行无绪,唯(wei)有闲坐,细数着那空中的点点萤光。

注释
〔14〕惠爱:对老百姓施惠和爱护。
⑽蹙:驱迫。回:倒流。
338、芳菲菲:指香气浓郁。
(3)尚书都省:即尚书省,管理全国行政的官署。令史:管理文书工作的官。李敭:其人不详。
54.官命:官府的命令。促尔耕:催促你们耕田。
②靓妆:用脂粉打扮。
⑸取:助词,即“着”。

赏析

  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
  该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞,表示怀念和同情,也是借怜贾谊贬谪长沙,以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动,而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人,通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写,都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚,无法到达;“秋水远连关”写地域遥远,只能相思,不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语,忧愤之语倾泻而出,以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结,也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主,但处处切题,以“汀洲”切鹦鹉洲,以“汉口”切夏口,以“孤城”切岳阳。最后即景生情,抒发被贬南巴的感慨,揭示出向源中丞寄诗的意图。
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随(zhong sui)情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严(yue yan)重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  金圣叹批后两联(后解)云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五六只是写景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻(tou che)。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  《《静女》佚名 古诗》一诗,向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约,也就是说,它是一首爱情诗。而旧时的各家之说,则多有曲解,未得其真旨。最早《毛诗序》云:“《《静女》佚名 古诗》,刺时也。卫君无道,夫人无德。”郑笺释云:“以君及夫人无道德,故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是,可以易之,为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰,结衿待时;终日至暮,百两不来”、“季姬踟蹰,望我城隅;终日至暮,不见(bu jian)齐侯,居室无忧”、“踯躅踟蹰,抚心搔首;五昼四夜,睹我齐侯”之句,则反映齐诗之说,王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教,皆不免附会。宋人解诗,能破除旧说,欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”,他们的说法已经接近本义,但指男女正常的爱情活动为“淫奔”,仍是头巾气十足,与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
  还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖(jing hu)之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的,但到了黄昏来临之际,一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏,炊烟袅袅地升起,灯火温暖地跳动起来,农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏,在大地上出现白天未有的温顺,农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚,这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里,那位妻子的丈夫却犹在远方,她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了,所以她如此怅惘地期待着。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死(yao si)去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。

创作背景

  宋明帝初年,诸王多叛,又都被明帝所消灭。萧道成是平叛中的一员主将,东征西讨,功勋卓著,但名位日隆,又颇受猜忌。公元470年(泰始六年),萧道成受命移镇淮阴,“都督北讨前锋诸军事”,但“明帝嫌帝(指萧)非人臣相,而人间流言,帝当为天子,明帝愈以为疑”,于是派吴喜携酒赐萧道成饮,萧“惧鸩,不敢饮,将出奔,喜告以诚,先饮之”,然后萧再饮,“喜还,明帝意乃悦”(《南史·齐本纪上》)。君臣之相猜疑,于此可见一斑。了解了这些背景,读者才能深入地理解这首诗。诗作于镇淮阴时,《南史·荀伯玉传》:“齐高帝镇淮阴……为宋明帝所疑,被征为黄门郎,深怀忧虑,见平泽有群鹤,仍命笔咏之。”

  

张经( 元代 )

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简 介

张经 名或作泾。宋姑苏人。善杂画,尤精传模。米芾称其翎毛、芦雁不俗。

南园十三首·其五 / 张简东俊

槭槭微风度,漠漠轻霭生。如神语钧天,似乐奏洞庭。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
讵宠生灭词,肯教夷夏错。未为尧舜用,且向烟霞托。
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
闲云低覆草,片水静涵空。方见洋源牧,心侔造化功。"
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接,无泉不共紫河通。
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼,谩偎黄菊送殷勤。
"藜杖山中出,吟诗对范家。相知从海峤,寄食向京华。


韦处士郊居 / 漆雕润恺

"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
料得伍员兼旅寓,不妨招取好揶揄。"
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
十年三署让官频,认得无才又索身。
"主人成列仙,故榭独依然。石洞哄人笑,松声惊鹿眠。
"平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半,
"功名若及鸱夷子,必拟将舟泛洞庭。
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"


过许州 / 东方采露

欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"
乱水通三楚,归帆挂五湖。不知从此去,何处是前途。"
"生前几到此亭台,寻叹投荒去不回。
君家桂林住,日伐桂枝炊。何事东堂树,年年待一枝。
"书淫传癖穷欲死,譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥,
官家未议活苍生,拜赐江湖散人号。"
闲听景阳钟尽后,两莺飞上万年枝。"
"紫宸朝罢缀鸳鸾,丹凤楼前驻马看。


相见欢·深林几处啼鹃 / 兴甲寅

花前玉女来相问,赌得青龙许赎无。
不及政成应入拜,晋州何足展清通。"
野田黄雀虑,山馆主人情。此物那堪作,庄周梦不成。"
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿,暮云多绕水边行。
香莎满院落,风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹,闲猱弄榅eb.
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
"寓居无事入清冬,虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫,


声声慢·秋声 / 让香阳

去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。
愁到江山听一声。不傍管弦拘醉态,偏依杨柳挠离情。
"圆于玉柱滑于龙,来自衡阳彩翠中。拂润恐飞清夏雨,
寻来青霭曙,欲去红云暖。秀色自难逢,倾筐不曾满。"
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
"昔年江上别,初入乱离中。我住匡山北,君之少室东。
此事谁论在佛先。天竺老师留一句,曹溪行者答全篇。


晓日 / 碧鲁语诗

"玉貌何曾为浣沙,只图勾践献夫差。
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
留侯万户虽无分,病骨应消一片山。"
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去,暝角吹残锁印归。
已觉寒松伏,偏宜后土疲。好邀清啸傲,堪映古茅茨。
"未识东西南北路,青春白日坐销难。
吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"


好事近·花底一声莺 / 步上章

"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
项岂重瞳圣,夔犹一足cF.阮高酣麹糵,庄达谢牺牲。
"秦山渭水尚悠悠,如何草树迷宫阙。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
桃芳李艳年年发,羌管蛮弦处处多。
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
"短短截筠光,悠悠卧江色。蓬差橹相应,雨慢烟交织。
欲算棋图却望云。海气平生当洞见,瀑冰初坼隔山闻。


寒菊 / 画菊 / 稽凤歌

一叶忽离树,几人同入关。长安家尚在,秋至又西还。"
画古全无迹,林寒却有烟。相看吟未竟,金磬已泠然。"
"春来渐觉一川明,马上繁花作阵迎。
"光武重兴四海宁,汉臣无不受浮荣。
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
"气吐幽兰出洞房,乐人先问调宫商。声和细管珠才转,
蝉已送行客,雁应辞主人。蝇蚊渐无况,日晚自相亲。"
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。


汲江煎茶 / 华珍

嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
"喜怒寒暄直不匀,终无形状始无因。能将尘土平欺客,
从此蘼芜山下过,只应将泪比黄泉。
"共寻花思极飞腾,疾带春寒去未能。烟径水涯多好鸟,
"江南春旱鱼无泽,岁晏未曾腥鼎鬲。今朝有客卖鲈鲂,
"远闻天子似羲皇,偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧,
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。


郑庄公戒饬守臣 / 蹉秋巧

"神迁不火葬,新塔露疏柽。是物皆磨灭,唯师出死生。
成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭,此日求鱼未上钩。
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
瑶音动清韵,兰思芬盈畹。犹及九峰春,归吟白云巘."
无名升甲乙,有志扶荀孟。守道希昔贤,为文通古圣。
"闻道阳都女,连娟耳细长。自非黄犊客,不得到云房。
昆仑山上桃花底,一曲商歌天地秋。
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"