四块玉·浔阳江
"一盏新罗酒，凌晨恐易消。归应冲鼓半，去不待笙调。
苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影，曲终清漏月沈晖。
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定，日西山木鸟成群。
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
家乏两千万，时当一百五。飔飔杨柳风，穰穰樱桃雨。
"弱柳随俦匹，迁莺正及春。乘风音响远，映日羽毛新。
织女了无语，长宵隔银河。轧轧挥素手，几时停玉梭。
从今亿万岁，不见河浊时。"
"一官唯买昼公堂，但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱，
淹疾生涯故，因官事业移。鸡鸣关月落，雁度朔风吹。
四块玉·浔阳江拼音解释:
.yi zhan xin luo jiu .ling chen kong yi xiao .gui ying chong gu ban .qu bu dai sheng diao .
ku zhu ling tou ren wei gui .xiang zhuan bi xiao yun zhu ying .qu zhong qing lou yue shen hui .
ban bi wei lou yin bai yun .xue xia shi kan seng zai ding .ri xi shan mu niao cheng qun .
yan su dong ting qiu yue duo .dao yin qi ru tao ye wu .bu xu ning bi zhu zhi ge .
jia fa liang qian wan .shi dang yi bai wu .si si yang liu feng .rang rang ying tao yu .
.ruo liu sui chou pi .qian ying zheng ji chun .cheng feng yin xiang yuan .ying ri yu mao xin .
zhi nv liao wu yu .chang xiao ge yin he .zha zha hui su shou .ji shi ting yu suo .
cong jin yi wan sui .bu jian he zhuo shi ..
.yi guan wei mai zhou gong tang .dan de shen xian ri zi chang .qin qu shao sheng zhong kan pu .
yan ji sheng ya gu .yin guan shi ye yi .ji ming guan yue luo .yan du shuo feng chui .
译文及注释
译文
参差不齐的(de)荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻。
直到今天，（人们）敬完酒后，都要(yao)(yao)高举(ju)酒杯，叫做“杜举”。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年(nian)，情味有些凄凉。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。
深宫中大好的春色有谁怜惜？傍晚时分，她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声，隐隐约约，不甚分明。
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见(jian)你回还。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
注释
10、士：狱官。
缓祸，缓解目前灾难。这里指解救税债之灾难。
⑶秋色：一作“春色”。
①山冥：的水气很重，山色昏暗。
⑶维扬：即扬州（今属江苏）。
16）盖：原来。
赏析
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃(zao qi)的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
这首诗通篇用比体，托物言志，句句写松，却句句落实到人,“数寸”、“草所没”、“弱干”、“纤茎”诸语，极说幼松之弱小易欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语，则极言松的前程远大。两者对照鲜明，使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇，又凛然不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗，气格却绝不卑下，这是诗品，也是吴均的人品。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
这首诗共分四个部分。第一个四句组（“王子析道论，微言破秋毫。还归布山隐，兴入天云高。”）以“毫”、“高”为韵，是全诗的起首，“王子析道论，微言破秋毫。”介绍王山人并对友人才干的赞赏跃然纸上；“还归布山隐，兴入天云高。”叙事说友人要归布山了；第二个四句（“尔去安可迟？瑶草恐衰歇。我心亦怀归，屡梦松上月。”）改以“歇”、“月”为韵，是承接前一组诗，“尔去安可迟？瑶草恐衰歇。”直言对友人的不舍，希望(xi wang)友人能多待几天；“我心亦怀归，屡梦松上月。”说王山人要走，我也很想走，向往那种隐居生活；第三个四句（“傲然遂独往，长啸开岩扉。林壑久已芜，石道生蔷薇。”）又改以“扉”、“薇”为韵，是诗意起了转折，诗人想象王山人回到布山的情景，言语间满是向往；最后一个二句（“愿言弄笙鹤，岁晚来相依。”）和上一组诗一样，也以“依”为韵，“岁晚来相依”以讲述自己的愿望结束全诗，我也要到你那里去。全诗开头的起句到最后的结句，从述说友人要走到自己也想跟友人一样，诗人的思想从起句到结句已经经历了一个起承转合的过程。
此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因，更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始，故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历，较之《薤露行》中所述诸事，诗人更多直接感性的认识，故诗中反映的现实更为真切，感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生，哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说：“志不出于滔荡，辞不离于哀思。”（《文心雕龙·乐府》）锺嵘评曹操的诗也说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（《诗品·下》）都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情，故曹操的诗读来有感人的力量；惟其悲怆，故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说：“孟德所传诸篇，虽并属拟古，然皆以写己怀来，始而忧贫，继而悯乱，慨地势之须择，思解脱而未能，亹亹之词，数者而已。”（《采菽堂古诗选》）可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
李商隐一生不(sheng bu)得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
陆羽的新居离城不远，但已很幽静，沿着野外小径，直走到桑麻丛中才能见到。开始两句，颇有陶渊明“结庐在在人境，而无车马喧”的隐士风韵。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃(zao qi)的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
这首诗通篇用比体，托物言志，句句写松，却句句落实到人,“数寸”、“草所没”、“弱干”、“纤茎”诸语，极说幼松之弱小易欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语，则极言松的前程远大。两者对照鲜明，使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇，又凛然不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗，气格却绝不卑下，这是诗品，也是吴均的人品。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
这首诗共分四个部分。第一个四句组（“王子析道论，微言破秋毫。还归布山隐，兴入天云高。”）以“毫”、“高”为韵，是全诗的起首，“王子析道论，微言破秋毫。”介绍王山人并对友人才干的赞赏跃然纸上；“还归布山隐，兴入天云高。”叙事说友人要归布山了；第二个四句（“尔去安可迟？瑶草恐衰歇。我心亦怀归，屡梦松上月。”）改以“歇”、“月”为韵，是承接前一组诗，“尔去安可迟？瑶草恐衰歇。”直言对友人的不舍，希望(xi wang)友人能多待几天；“我心亦怀归，屡梦松上月。”说王山人要走，我也很想走，向往那种隐居生活；第三个四句（“傲然遂独往，长啸开岩扉。林壑久已芜，石道生蔷薇。”）又改以“扉”、“薇”为韵，是诗意起了转折，诗人想象王山人回到布山的情景，言语间满是向往；最后一个二句（“愿言弄笙鹤，岁晚来相依。”）和上一组诗一样，也以“依”为韵，“岁晚来相依”以讲述自己的愿望结束全诗，我也要到你那里去。全诗开头的起句到最后的结句，从述说友人要走到自己也想跟友人一样，诗人的思想从起句到结句已经经历了一个起承转合的过程。
此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因，更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始，故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历，较之《薤露行》中所述诸事，诗人更多直接感性的认识，故诗中反映的现实更为真切，感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生，哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说：“志不出于滔荡，辞不离于哀思。”（《文心雕龙·乐府》）锺嵘评曹操的诗也说：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（《诗品·下》）都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情，故曹操的诗读来有感人的力量；惟其悲怆，故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说：“孟德所传诸篇，虽并属拟古，然皆以写己怀来，始而忧贫，继而悯乱，慨地势之须择，思解脱而未能，亹亹之词，数者而已。”（《采菽堂古诗选》）可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
李商隐一生不(sheng bu)得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
陆羽的新居离城不远，但已很幽静，沿着野外小径，直走到桑麻丛中才能见到。开始两句，颇有陶渊明“结庐在在人境，而无车马喧”的隐士风韵。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
创作背景
此诗为唐代宗大历五年（770年）在长沙所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州出三峡，在江湘之间漂泊了一年。次年春，他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋，携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样，杜甫一家人只好以船为室，寄身水上，直到大历五年春，仍然漂泊在潭州（今长沙）附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。
茹棻( 金朝 )
收录诗词 (4417) 首
简 介
茹棻 （1755—1821）浙江会稽人，字稚葵，号古香。干隆四十九年进士第一，授修撰。历充山东、山西、江南、顺天正考官，官至兵部尚书。着有《使兖》、《使晋》、《使楚》、《使南》、《使沈》等诗草。
自洛之越
"役役依山水，何曾似问津。断崖如避马，芳树欲留人。
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏，古镜曾经几度磨。
见《诗人玉屑》）"
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃，鸟还青嶂拂屏飞。
"暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳，
翠户垂旗网，朱窗列剑锋。寒风金磬远，晴雪玉楼重。
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
照吟清夕月，送药紫霞人。终计依门馆，何疑不化鳞。"
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
世间刚有东流水，一送恩波更不回。"
"晓发碧水阳，暝宿金山寺。松风洒寒雨，淅沥醒馀醉。
"虎丘山下剑池边，长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席，
蚁漏三泉路，螀啼百草根。始知同泰讲，徼福是虚言。"
"巴西西北楼，堪望亦堪愁。山乱江回远，川清树欲秋。
"梁园纵玩归应少，赋雪搜才去必频。
窗迥有时见，檐高相续翻。侵宵送书雁，应为稻粱恩。"
吟看青岛处，朝退赤墀晨。根爱杉栽活，枝怜雪霰新。
北上行
"晓觉笼烟重，春深染雪轻。静应留得蝶，繁欲不胜莺。
鸳瓦如飞出绿杨。舞席歌尘空岁月，宫花春草满池塘。
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
此时失意哀吟客，更觉风流不可攀。"
砚中枯叶落，枕上断云闲。野客将禅子，依依偏往还。"
"抱琴花夜不胜春，独奏相思泪满巾。
怅望极霞际，流情堕海阴。前朝杳难问，叹息洒鸣琴。"
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
咏萍
蛮岭晴留雪，巴江晚带枫。营巢怜越燕，裂帛待燕鸿。
水寒留客醉，月上与僧还。犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
"江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。
"斜日横窗起暗尘，水边门户闭闲春。
"楚水西来天际流，感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮，
"烦君沽酒强登楼，罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重，
自嗟辜负平生眼，不识春光二十年。"
"离魂断续楚江壖，叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息，
红梅
"曲巷斜临一水间，小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟，
冥默楚江畔，萧条林巷空。幽鸟事翔翥，敛翼依蒿蓬。
同郡故人攀桂尽，把诗吟向泬寥天。"
"天寒吟竟晓，古屋瓦生松。寄信船一只，隔乡山万重。
"知君归有处，山水亦难齐。犹去潇湘远，不闻猿狖啼。
春山和雪静，寒水带冰流。别后期君处，灵源紫阁秋。"
出意挑鬟一尺长，金为钿鸟簇钗梁。
"寂寞吾庐贫，同来二阁人。所论唯野事，招作住云邻。
临江仙·夜泊瓜洲
"山连楚越复吴秦，蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路，
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
"野烧原空尽荻灰，吴王此地有楼台。千年事往人何在，
"芙蓉村步失官金，折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮，
笑向春风初五十，敢言知命且知非。"
泪续浅深绠，肠危高下弦。红颜无定所，得失在当年。"
水精不觉冷，自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓，正朝缠左臂。
"昔岁东林下，深公识姓名。尔来辞半偈，空复叹劳生。
南浦·旅怀
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
"飘蓬多塞下，君见益潸然。迥碛沙衔日，长河水接天。
徒欲心存阙，终遭耳属垣。遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
宿客未眠过夜半，独闻山雨到来时。"
寄问钗头双白燕，每朝珠馆几时归。"
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
万片野花流水香。昔日未知方外乐，暮年初信梦中忙。
浣溪沙·红蓼花香夹岸稠
麈尾角巾应旷望，更嗟芳霭隔秦楼。"
"秦女梦馀仙路遥，月窗风簟夜迢迢。
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮，报恩无处发先华。
马渡横流广，人行湛露寒。还思犹梦者，不信早行难。"
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
"自尔归仙后，经秋又过春。白云寻不得，紫府去无因。
"夜长忆白日，枕上吟千诗。何当苦寒气，忽被东风吹。
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年。"
西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
"临水独相送，归期千里间。云回逢过雨，路转入连山。
"路长春欲尽，歌怨酒多酣。白社莲塘北，青袍桂水南。
会与秦楼凤，俱听汉苑莺。洛川迷曲沼，烟月两心倾。"
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
凤管簧寒不受吹。南国剑眸能盼眄，侍臣香袖爱僛垂。
慷慨资元老，周旋值狡童。仲尼羞问阵，魏绛喜和戎。
"风杪影凌乱，露轻光陆离。如霞散仙掌，似烧上峨嵋。
临江仙·千里长安名利客
"怅望逢张女，迟回送阿侯。空看小垂手，忍问大刀头。
"桐槿日零落，雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
"挂席从古路，长风起广津。楚城花未发，上苑蝶来新。
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子，相门出相光青史。"
云当绵竹叠，鸟离锦江飞。肯寄书来否，原居出亦稀。"
"尽室可招魂，蛮馀出蜀门。雹凉随雨气，江热傍山根。