春日忆李白
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
驱车何处去，暮雪满平原。"
"才见离巢羽翼开，尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占，
风声吼烈随手起，龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝，
"圭灶先知晓，盆池别见天，
"宋玉逢秋何起悲，新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁，
返照寒川满，平田暮雪空。沧洲自有趣，不便哭途穷。"
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
忽作万里别，东归三峡长。"
越女沙头争拾翠，相唿归去背斜阳。"
春日忆李白拼音解释:
di zhai jia qing luo .dan xia peng chao tun .cong long yao tai xie .yao tiao shuang que men .
qu che he chu qu .mu xue man ping yuan ..
.cai jian li chao yu yi kai .jin neng qing yang chu chen ai .ren jian shu hao fen fen zhan .
feng sheng hou lie sui shou qi .long she beng luo kong bi fei .lian fu shu xing shi bu jue .
.gui zao xian zhi xiao .pen chi bie jian tian .
.song yu feng qiu he qi bei .xin en wei ji hao kai mei .ban sheng yuan lu pin jing sui .
fan zhao han chuan man .ping tian mu xue kong .cang zhou zi you qu .bu bian ku tu qiong ..
.qiu mu tian gao dao sui cheng .luo xing shan shang hui zhu bin .huang hua fan jiu yi liu su .
hu zuo wan li bie .dong gui san xia chang ..
yue nv sha tou zheng shi cui .xiang hu gui qu bei xie yang ..
译文及注释
译文
极目远望、再也不(bu)见神女芳影，听到峡中猿猴声声悲鸣，不觉令人泪落打湿了衣裳。
席间歌女唱起《梅花》旧曲，大家畅饮新蒸的(de)柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
感受到君心就如松柏化成，暗想着要结起双鬟想要随君离去。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而(er)我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风(feng)吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧！
忽然醒木一拍，各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面，(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
穿的吃的需要自己亲自去经营，躬耕的生活永不会将我欺骗。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉(yu)鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
日观亭西面有一座东岳(yue)大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这一天，（还）观看了路上的石刻，都是从唐朝显(xian)庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
注释
足：通“石”，意指巨石。
21.木：树。橐驼：古人最郑重最恭敬的自称法，是自称其名，可译“我”。寿且孳（zī）：活得长久而且繁殖茂盛。孳，繁殖。
76.鲮（líng）鱼：神话中的怪鱼。《山海经·海内北经》载：“姑射国在海中，属列姑射……陵鱼人面、手足、鱼身，在海中。”
[35]先是：在此之前。
(7)有：通“又”。
⑶户：门。
⑧ 西岭：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。这是想象之词。
56.块：块然，孤独的样子。无：通"芜"。泽：沼泽。
赏析
最后两句进到第三层，承上收结，直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了(da liao)“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章(wen zhang)时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
此诗也是李商隐自伤怀才不遇，写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》自伤不遇，郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识，而作者自己虽有才华，却迪际凄凉，到处羁旅漂泊，终年无处可以寄托。自己身1什飘零，好象黄叶加上风吹雨打，而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身处李、牛党争的夹缝中，“新知”、“旧好”们碰上冷薄的世风，没有好的机会，各自飘零，致使商隐交游冷落。在无可奈何的情况下，诗人只好借酒浇愁，即使酒价昂贵，也不惜沽饮几杯了。作者一生是政治斗争的牺牲品，四处漂泊寄寓幕府，穷愁潦倒，全诗喟叹深沉，词哀情苦。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别(geng bie)有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了(da liao)“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章(wen zhang)时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
此诗也是李商隐自伤怀才不遇，写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》自伤不遇，郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识，而作者自己虽有才华，却迪际凄凉，到处羁旅漂泊，终年无处可以寄托。自己身1什飘零，好象黄叶加上风吹雨打，而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身处李、牛党争的夹缝中，“新知”、“旧好”们碰上冷薄的世风，没有好的机会，各自飘零，致使商隐交游冷落。在无可奈何的情况下，诗人只好借酒浇愁，即使酒价昂贵，也不惜沽饮几杯了。作者一生是政治斗争的牺牲品，四处漂泊寄寓幕府，穷愁潦倒，全诗喟叹深沉，词哀情苦。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别(geng bie)有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
创作背景
晁衡于公元717年（唐玄宗开元五年）来到中国求学，改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国，历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间，他与当时著名的文士广泛交往，与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年（天宝十二载）冬，任秘书监兼卫尉卿，以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国，在琉球附近遇风暴，与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难，其实他漂流到安南驩州（治所在今越南荣市）一带，遇海盗，同船死者一百七十余人，独晁衡与藤原于公元755年（天宝十四载）辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死，李白便写下这首诗来悼念他。
燕山亭·北行见杏花
"一宵何期此灵境，五粒松香金地冷。
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言，玉体安隐三日眠。
独游饶旅恨，多事失归期。君看前溪树，山禽巢几枝。"
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
裂素持作书，将寄万里怀。眷眷待远信，竟岁无人来。
夕照留山馆，秋光落草田。征途傍斜日，一骑独翩翩。"
大墙上蒿行
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
维先自邹鲁，家世重儒风。诗礼袭遗训，趋庭沾末躬。昼夜常自强，词翰颇亦工。三十既成立，嗟吁命不通。慈亲向羸老，喜惧在深衷。甘脆朝不足，箪瓢夕屡空。执鞭慕夫子，捧檄怀毛公。感激遂弹冠，安能守固穷。当途诉知己，投刺匪求蒙。秦楚邈离异，翻飞何日同。
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
双节行为伴，孤烽到似家。和戎非用武，不学李轻车。"
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
符彩照千里，铨衡综九流。经纶资百物，樽俎寄皇猷。
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
采菽
"亦知死是人间事，年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累，
时节异京洛，孟冬天未寒。广陵多车马，日夕自游盘。
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
有时忽乘兴，画出江上峰。床头苍梧云，帘下天台松。
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
荷叶杯·镜水夜来秋月
抚己亮无庸，结交赖群贤。属予翘思时，方子中夜眠。
净扫黄金阶，飞霜皓如雪。下帘弹箜篌，不忍见秋月。
晚途各分析，乘兴任所适。仆在雁门关，君为峨眉客。
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
"百六承尧绪，艰难土运昌。太虚横彗孛，中野斗豺狼。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
"魂归寥廓魄归泉，只住人间十五年。
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。"
横江词六首
为说相思意如此。"
"我游东亭不见君，沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去，
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
"孝成皇帝本娇奢，行幸平阳公主家。可怜女儿三五许，
日夕风传歌舞声，只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝，
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
减字木兰花·回风落景
山高鸣过雨，涧树落残花。非关春不待，当由期自赊。
"花落青苔锦数重，书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶，
心源澄道静，衣葛蘸泉凉。算得红尘里，谁知此兴长。"
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡，村径风飘牧竖歌。
垂恩倘丘山，报德有微身。"
唯有故人同此兴，近来何事懒相寻。"
"无事向边外，至今仍不归。三年绝乡信，六月未春衣。
"主人冯轼贵，送客泛舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。
论诗三十首·其一
月衔楼间峰，泉漱阶下石。素心自此得，真趣非外惜。
"田家春事起，丁壮就东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。
唯持贞白志，以慰心所亲。"
"伏枕旧游旷，笙簧劳梦思。平生重交结，迨此令人疑。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
焚香如云屯，幡盖珊珊垂。悉窣神绕护，众魔不敢窥。
征人岂不思乡国，只是皇恩未放归。
纥干狐尾
三湘迁客去，九陌故人游。从此辞乡泪，双垂不复收。"
暂回丹青虑，少用开济策。二友华省郎，俱为幕中客。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
"请告严程尽，西归道路寒。欲陪鹰隼集，犹恋鹡鸰单。
志彼哲匠心，俾其来者识。"
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
"潮沟横趣北山阿，一月三游未是多。老去交亲难暂舍，
"幽人寂不寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤度高阁。
塞上曲·其一
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
"三千功满仙升去，留得山前旧隐基。但见白云长掩映，
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
茅鸱茅鸱，无搏鷅鹠.汝食汝饱，莫我为休。
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
仙翁上升去，丹井寄晴壑。山色接天台，湖光照寥廓。 玉洞绝无人，老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇，他时冲碧落。
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
小雅·无羊
砌蛩声渐息，窗烛影犹停。早晚无他事，休如泛水萍。"
"蒙叟悲藏壑，殷宗惜济川。长安非旧日，京兆是新阡。
争教不霸江山得，日月征曾入梦来。"
"赣石三百里，沿洄千嶂间。沸声常活活，洊势亦潺潺。
"迎亲辞旧苑，恩诏下储闱。昨见双鱼去，今看驷马归。
谁无破镜期，繄我信虚舟。谁无桂枝念，繄我方摧辀.
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
却是旅人凄屑甚，夜来魂梦到家乡。"