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长安古意

两汉 / 毓俊

"马嘶残日没残霞,二月东风便到家。
玉锸朝扶鬓,金梯晚下台。春衫将别泪,一夜两难裁。
"昔年江上别,初入乱离中。我住匡山北,君之少室东。
未能割得繁华去,难向此中甘寂寞。"
奇编早晚教传授,免以神仙问葛洪。
"有鸟生江浦,霜华作羽翰。君臣将比洁,朝野共相欢。
"挂月栖云向楚林,取来全是为清音。
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
蟠屈愁凌刹,腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi,披茑静褵褷。
语来青鸟许从容。风回水落三清月,漏苦霜传五夜钟。
幡条玉龙扣,殿角金虬舞。释子厌楼台,生人露风雨。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。


长安古意拼音解释:

.ma si can ri mei can xia .er yue dong feng bian dao jia .
yu cha chao fu bin .jin ti wan xia tai .chun shan jiang bie lei .yi ye liang nan cai .
.xi nian jiang shang bie .chu ru luan li zhong .wo zhu kuang shan bei .jun zhi shao shi dong .
wei neng ge de fan hua qu .nan xiang ci zhong gan ji mo ..
qi bian zao wan jiao chuan shou .mian yi shen xian wen ge hong .
.you niao sheng jiang pu .shuang hua zuo yu han .jun chen jiang bi jie .chao ye gong xiang huan .
.gua yue qi yun xiang chu lin .qu lai quan shi wei qing yin .
.shuang qing liang bin yu xiang qin .chou xu wu duan bu ke xun .qin nv hong zhuang kong mi ban .
wang xiang dang luo ri .huai que xian hui chao .su wu meng qing zhang .jing bo dang bi xiao .
fu duan yi shang yuan ke shu .bi wang ji tiao shan ying po .ni feng zeng cu lang hua xu .
pan qu chou ling sha .teng xiang kong jue chi .qiang yan han ke gi.pi niao jing li shi .
yu lai qing niao xu cong rong .feng hui shui luo san qing yue .lou ku shuang chuan wu ye zhong .
fan tiao yu long kou .dian jiao jin qiu wu .shi zi yan lou tai .sheng ren lu feng yu .
kuang ci shen xia xi .bu feng qing yue zi .yu quan huan yi hou .jin dian tian xiang shi .

译文及注释

译文
(你说)不要首先嫌布料的(de)材质太薄弱,稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人(ren)的。曾经领略过苍茫的大海,就觉(jue)得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭(ai),就觉得别处的云黯然失色。
  在古代没有专门来规劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到市井百姓(xing)从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。

  清冷的夜晚,一(yi)轮皎洁的月亮挂在天空,月光(guang)照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起(qi)知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
柳树旁边深深的庭(ting)院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
江河宽阔苦无舟桥,路程虽近为高山隔阻。
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老(lao)鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。

注释
122.释:放弃。陵行:在陆上行走。
14.酒星:古星名。也称酒旗星。《晋书·天文志》云:“轩辕右角南三星曰酒旗,酒官之旗也,主享宴酒食。”汉孔融《与曹操论酒禁书》:“天垂酒星之耀,地列酒泉之郡,人著旨酒之德。”
⑼更:《全唐诗》校“一作又”。一秋:即一年。
131.枭:博戏术语。成枭棋则可取得棋局上的鱼,得二筹。牟:取。
9.谏:古代臣对君、下对上的直言规劝。
22、令尹:楚国官名,相当宰相。《论语·公冶长》:“令尹子文,三仕为令尹,无喜色;三已之,无愠色。”
⒉固: 坚持。

赏析

第三首
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分(chuan fen)流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  “我本楚狂人,凤歌笑孔丘。”起句即用典,开宗明义表达胸襟:我本来就象楚狂接舆,高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国,游说楚王。接舆在他车旁唱道:“凤兮凤兮,何德之衰?往者不可谏,来者犹可追!已而!已而!今之从政者殆而!”(《论语​·微子》)嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比,表示了对政治前途的失望,暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典,用语精警,内容深刻,饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山:“手持绿玉杖,朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程:拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖,于晨曦中离开黄鹤楼。为什(wei shi)么到庐山来呢?是因为“好入名山游。”后两句诗,既可说是李白一生游踪的形象写照,同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
  颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有芳时恨”,大凡人在忙碌的时候,是不很注意时令变化的;愈是闲空,就愈容易敏感到季节的转换,鸟啼花落,处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字,在刻画心理上是很精微的。再深一层看,这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去,固然可恨,尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过,令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”,则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷,因想到:如有亲交故旧,往来相过,互诉心曲,也可稍得慰藉,怎奈孤身僻处闽南,不但见不到熟悉的今人,连古人的精灵也招请不来,更叫人寂寞难堪。当然,这种寂寥之感虽托之于“地迥”,根本上还在于缺乏知音。“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)韩偓此时的孤愤心情,同当年的陈子昂确有某种相通之处。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的(ku de)了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  写法上,唐彦谦旨在写意,重在神似,他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画,但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容,便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处,正是这样。
  诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜,点明夜里一场雨后,天空中的最后几片残云,从水中的沙洲上飘散而去。这时,早晨的太阳渐渐升起,灿烂的阳光照耀着远近村落,使之呈现出一片光明。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  诗一开篇,着笔高远,“鹤鸣楚山静,露白秋江晓”,秋晨清露白鹤,一连  串明静、清丽而活泼的意象,给山描绘了一幅雄阔的背景图,寄寓诗人“知是山之特立,不与培塿为类”(《始得西山宴游记》)的浩然之气。然而现实却是残酷的,诗人以平淡的笔墨,叙述了登山的历程:“连袂度危桥,萦回出林杪。”愚溪上有木桥相连,桥之“危”,路之“萦回”,道出了诗人心怀恐惧、仕途艰危的复杂感情,与上联形成极大的反差,正表现诗人执着追求而重受挫折、处境艰危的困苦心境。临山,诗人先以九嶷与洞庭对举,重彩描绘了自己的政治理念。九疑在永州南宁远境内,是舜帝归魂之所。舜南巡,“崩于苍梧之野,葬于江南九疑”(《史记·五帝本纪第一》);洞庭在湘北,是楚怀王放逐屈原的地方。屈原在《湘夫人》中写道:湘君迎候湘夫人,秋水伊人,望眼欲穿,看到的却是“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,秋绪茫茫,忧从中来。诗人描写一高一小、一明一暗的两组意象,让人联想,意味无穷。登山辽望宇宙间,心中的意念早已超出宇宙万物,“目击道存”,天地之间,惟此而高。“迥穷两仪际,高出万象表”,也可看成自况语,表现了诗人遗世独立,睥视一切的情怀。诗中意与象、情与景、神与形相互交融,把抽象的理念化作具体的物象,物化的背后却是焦渴的期盼。诗人这种理念,这种期盼,寄希望于北去的潇湘水带到遥远的长安,也希望遥迢的风能给被谪贬的人带来好消息。遭贬谪七年了,无所事事,纷扰平庸的生活使诗人内心十分痛苦,日子过得胆颤心惊。诗人把自己比作满肚子苦水的奴隶,面对愚昧,害怕再受困扰,再次扑倒;面对“亲爱”者的疏远,期盼愈觉渺茫。在执着追求与重遭挫折这对矛盾中,诗人无可奈何,只好到现实中求解脱:“偶兹循山水,得以观鱼鸟。”诗人这种祈祷解脱,正反衬出诗人受羁绊不得自由的内心巨痛。
  一、想像、比喻与夸张
  全文纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  “荒裔一戎衣,灵台凯歌入。”荒裔,边荒。戎衣,战士。灵台,周代台名。《后汉书·桓谭传》:“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注:“明堂所以祀上帝,灵台所以观天文。”这里指代(zhi dai)朝廷。句意为:边远、荒凉之地只需一介之士戍守,朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝,威镇四夷,只需很少的守兵,就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时,的确如这两句所描述的那样,边境安宁,四境宾服。
一、长生说
  这是一首即兴诗,写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单,也很平常,但平中见奇,饶有诗趣。
  第三首,以“问天”形式,写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天,而先说“从来有修短”。人生寿命不齐,本属自然;但为什么愚者寿而贤者夭,那就要“问苍天”了。设想之奇,正见用情之挚。特别是“见尽人间妇,无如美且贤”,表面上夸张,却又最合情理,因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”;难在做了“十七年”夫妇,还能持此看祛,其用情之专一,在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美,则妻子死后,诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》,而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝,沉埋向九泉!”正所谓“有声当彻天,有泪当彻泉”(陈师道诗句)了。
  此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“,是阒无一人的境界,第二句”吴姬压酒劝客尝“,当垆红粉遇到了酒客,场面上就出现人了,等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时,酒店中就更热闹了。别离之际,本来未必有心饮酒,而吴姬一劝,何等有情,加上“金陵子弟”的前来,更觉情长,谁也(shui ye)不愿舍此而去。可是偏偏要去,“来相送”三字一折,直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水,点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是,如此热辣辣的诀舍,总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”,欲行的诗人固陶然欲醉,而不行的相送者也各尽觞,情意如此之长,于是落出了“请君试问东流水,别意与之谁短长”的结句,以含蓄的笔法,悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。

创作背景

  新王权威的树立,关键在于诸侯的态度。先王在世,诸侯臣服;然先王去世,新王即位,以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政,对诸侯的控制自然比不上武王时牢固,原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替,特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王,给诸侯提供了权力再分配的机会,局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来,便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王,而实际的掌权者则是摄政的周公,从这个意义上说,《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想,不过用成王的口气表达而已。

  

毓俊( 两汉 )

收录诗词 (4722)
简 介

毓俊 毓俊,字赞臣,满洲旗人。光绪己卯举人,陕西候补道。有《友松吟馆诗钞》。

酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 储雄文

"浩荡东风里,裴回无所亲。危城三面水,古树一边春。
纵道多文争那穷。飞燕有情依旧阁,垂杨无力受东风。
"梅真从羽化,万古是须臾。此地名空在,西山云亦孤。
功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,
两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。
飞燕身更轻,何必恃容华。"
竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。
从此云泥更悬阔,渔翁不合见公卿。"


侍从游宿温泉宫作 / 周于德

"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
似将翠黛色,抹破太湖秋。安得三五夕,携酒棹扁舟。
"此生居此世,堪笑复堪悲。在处有岐路,何人无别离。
"辛勤同失意,迢递独还家。落日江边笛,残春岛上花。
歌黛惨时方酩酊,不知公子重飞觥。"
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
"穷边足风惨,何处醉楼台。家去几千里,月圆十二回。


/ 史申之

边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
愁到江山听一声。不傍管弦拘醉态,偏依杨柳挠离情。
别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"
合欢能解恚,萱草信忘忧。尽向庭前种,萋萋特地愁。
皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。
西施本是越溪女,承恩不荐越溪人。"
似说玉皇亲谪堕,至今犹着水霜袍。"
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立,窗间清磬学蝉鸣。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 董文涣

重闻章陵幸,再见岐阳狩。日似新刮膜,天如重熨绉。
应感两朝巡狩迹,绿槐端正驿荒凉。
"高情不与俗人知,耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早,
"竹外麦烟愁漠漠,短翅啼禽飞魄魄。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约,巧随风势强盘纡。
我到月中收得种,为君移向故园栽。"
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。


浣溪沙·十八年来堕世间 / 邵子才

渴兴石榴羹,饥惬胡麻饭。如何事于役,兹游急于传。
岂似小敷春水涨,年年鸾鹤待仙舟。"
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。
食之以侯食,衣之以侯衣。归时恤金帛,使我奉庭闱。
"北斗佳人双泪流,眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨,
九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止,良会难期且驻留。


白华 / 何应龙

逢人举止皆言命,至竟谋闲可胜忙。
乌纱巾上是青天,检束酬知四十年。
棹月眠流处处通,绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事,全与逍遥意不同。
远怀步罡夕,列宿森然明。四角镇露兽,三层差羽婴。
洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。
"五天何处望,心念起皆知。化塔留今日,泉鸣自昔时。
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬,红树孤村遥夜砧。
"晴江春暖兰蕙薰,凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命,


南乡子·乘彩舫 / 王素云

爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
云泉日日长松寺,丝管年年细柳营。静躁殊途知自识,
昔年相见便忘形。为分科斗亲铅椠,与说蜉蝣坐竹棂。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客,两行高柳雨中烟。
归来通济里,开户山鼠出。中庭广寂寥,但见薇与蕨。
只用骁雄不用文。争如晓夕讴吟样,好伴沧洲白鸟群。"


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 边大绶

牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
酒蕴天然自性灵,人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾,
白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转,霹雳一声天地战。
竹狖窥沙井,岩禽停桧枝。由来傲卿相,卧稳答书迟。"
"潮平远岸草侵沙,东晋衰来最可嗟。庾舅已能窥帝室,
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。


南征 / 周垕

西北乡关近帝京,烟尘一片正伤情。愁看地色连空色,
谢公吟处依稀在,千古无人继盛名。"
阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
柱史从来非俗吏,青牛道士莫相疑。"
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。
倚啸微抽恨,论玄好析酲。栖迟劳鼓箧,豪侠爱金籝.
一岁犹未满,九泉何太深。唯馀卷书草,相对共伤心。


把酒对月歌 / 许遇

未能割得繁华去,难向此中甘寂寞。"
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
觇叶逢人处,惊媒妒宠时。绿毛春斗尽,强敌愿君知。"
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵,恨咽离筵管吹秋。
铸作金燕香作堆,焚香酬酒听歌来。"
"春雨有五色,洒来花旋成。欲留池上景,别染草中英。
几多云榭倚青冥,越焰烧来一片平。
有心同木偶,无舌并金铙。兴欲添玄测,狂将换易爻。