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水调歌头·平山堂用东坡韵

明代 / 刘元珍

"侵晓乘凉偶独来,不因鱼跃见萍开。
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"
即看龙虎西归去,便佐羲轩活万方。"
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
谁知天怒无因息,积愧终身乞速休。"
"我有嘉宾宴乍欢,画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密,
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白,何处山花照衲红。
别易会难长自叹,转身应把泪珠弹。
云绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。
好是五更残酒醒,时时闻唤状头声。"


水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:

.qin xiao cheng liang ou du lai .bu yin yu yue jian ping kai .
bei gan min wang yu shan en .niao chen zhu feng chuan jing hu .yu chui yan lang pen qing xuan .
.gui jian ge rao rao .jie feng chao shi jian .dao ci ma wu ji .shi zhi jun du xian .
ning mou bu jue xie yang jin .wang zhu qiao ren nie shi hui ..
ji kan long hu xi gui qu .bian zuo xi xuan huo wan fang ..
feng yin jin gen ji .bing huan yu nu qiang .jian ya sui ke shi .mo lei ju neng fang .
.niu nv xiang qi qi xi qiu .xiang feng ju xi que heng liu .tong yun piao miao hui jin lu .
.gao ge shui feng qing .kai men ri song ying .fan zhang du niao qi .le zou da yu jing .
shui zhi tian nu wu yin xi .ji kui zhong shen qi su xiu ..
.wo you jia bin yan zha huan .hua lian wen xi feng shuang pan .ying long zhao zhi xiu huang mi .
an bu wang wei chen suo yuan .yuan si wei kun bi wu wei ..
deng chuan hu gua yi fan feng .ji cheng cun fan tian yu bai .he chu shan hua zhao na hong .
bie yi hui nan chang zi tan .zhuan shen ying ba lei zhu dan .
yun zhan xia pu jin shui tou .zhan chun yan se zui feng liu .
hao shi wu geng can jiu xing .shi shi wen huan zhuang tou sheng ..

译文及注释

译文
  我崇敬的古人,第一个就是郑国的子产。(他开始执政的时候),用礼制治理国家,大家还不理他那一套。来到辩论的场所--乡校,众人议论纷纷。有人对(dui)子产说:“毁掉乡校议论就停止了。”子产说:“有什么可担心的呢?可以把它变成好事。哪能说是议论多了呢?也就是各抒己见嘛。对的,我们就采纳;不对的(或者可能把事情搞坏的),我们就防止;是好是坏,我们就观察一下嘛!河流不能堵塞,言论不能阻止。堵塞言路,主上蒙蔽,国家就要衰(shuai)败了!”
别后半年未收到你的信,思肠为你断(duan)作千百寸(cun),每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去年一样梨花白如雪,登楼看花更伤春(chun)。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
战(zhan)乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
清风没有力量驱赶暑天的炎热,那西坠的太阳仿佛生了翅膀,飞旋在山头,不肯下降。
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
  我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉,我讥笑他计算失误,总是想代替他下棋,认为他不及自己。过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻视他。刚刚下了几个棋子,客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候,我思考得更加艰苦,但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子,客人赢我十三子。我很惭愧,不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋,我只默默地坐着看。  现在的读书人读古人的书,常常诋毁古人的错误;和现在的人相处,也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误,但是试试彼此交换位置来相处,客观地衡量一下,自己真的没有一点失误吗?自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误,自己检查自己的失误尚且没有闲暇,哪里有时间议论别人呢!  棋艺的高低,是有标准的,下错了一步棋,人们都看得见,即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题,人人都赞成自己认为正确的,人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人,谁能断定真正的正确与错误?那么别人的失误未必不是有所得,自己没有失误未必不是大失误,但是人们彼此互相讥笑,没有停止的时候,简直连看棋的人都不如了!
回想不久以前,为了抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船,经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地同敌人斗争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪伴着我啊。
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。
置身高楼,凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
禅客归山心情急,山深禅定易得安。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。

注释
⑴王琦注:“《左传》:‘昔有飂(liù)叔安,有裔子日董父,实甚好龙,能求其嗜欲以饮食之,龙多归之;乃扰畜龙以服事帝舜。帝赐之姓曰董氏,曰豢(huàn)龙。’杜预注;‘飂,古国也。叔安,其君名。豢,养也。”
晋朝的陶渊明唯独喜爱菊花。
④水接天:水天一色,不是实写水。是形容月、霜和夜空如水一样明亮。
(47)如:去、到
⑦大钧:指天或自然。
13.莫相知:不知道它是什么东西。相:一方对另一方,偏指另一方。

赏析

  有些赏析文章认为作者此行是访故友,是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看,诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句,似不必如此推测。而且,那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说,诗人之观物是“通古今而观之”,不“域于一人一事”(《人间词话删稿》),其“所写者,非个人之性质”,而是“人类全体之性质”(《红楼梦评论·馀论》)。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领(suo ling)悟的哲理,固已超越了一人一事,不是个人的、偶然的,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
  《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌,描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者:媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合,要有媒人从中料理,婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁,不容置疑,其道理就像做个斧柄那样简单明白,兴中有比,比喻浅显易懂。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲(feng yu)平”的诗句。——这些现在看来(kan lai)很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意,令人瞻望前途,不寒而栗。作者说:想当年,伏波将军马援率领大军南征到此,叱咤风云,威风八面,战旗猎猎,金鼓声声,似在目入耳,可睹可闻;后人将其铸成石像,立于湘水西岸将军庙前,如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般,供人瞻仰,何其光灿。而今他等踏上这条古道,只见将军庙前荒草遍地,断壁残垣,不觉怆然泪下,虽是季春,却有《黍离》之悲。物已如此,人何以堪。想想自己的境遇,看看唐王朝的倾颓,则又平添了几分愁思,多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今,即景抒情。写伏波风采,叹自己身世;描故道荒凉,讽当朝衰微,从而再表“憔悴”之意,可谓一石双鸟,言在此而意在彼也。此联失粘,仓促成章之未暇订正,或竟不以律害辞,不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。梅村谋篇之妙,往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。
  第二章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”,疑惑语气中不无女子的盼望;“莫往莫来”,肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思,在结构上也转出下面二章。
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁(jian cai)出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,本诗亦可见此意。
  从写作特点来看,本文通过曲折生动的故事,围绕矛盾冲突来阐明道理,凸显人物性格。当墨子到楚国见到《公输》墨子及弟子 古诗盘,经过道义上的一番谴责之后,《公输》墨子及弟子 古诗盘“服”了。它似乎意味着矛盾得以解决。其实不然。当墨子指出:你既然“服”了,何以不停止攻宋呢?这么一问,《公输》墨子及弟子 古诗盘却把责任转嫁于楚王。这既说明他口是心非,又引出了与楚王的新矛盾。为解决它,墨子去见楚王,从道义上把楚王驳得体无完肤,致使楚王称“善”。看来矛盾该是解决了。其实不然。楚王同《公输》墨子及弟子 古诗盘一样,只不过是耍了个花招罢了。他在称“善”之后用“虽然”二字一转,又把责任推到《公输》墨子及弟子 古诗盘身上,说什么“《公输》墨子及弟子 古诗盘为我为云梯,必取宋”。这样一来,矛盾就更加复(jia fu)杂化了。又是与楚王的矛盾,又是与《公输》墨子及弟子 古诗盘的矛盾,二者错综交织在一起。面对这样顽固而又狡诈的敌人,如果还采取先前那种从道义上揭露的办法对付他们,显然是不能奏效的。那么究竟怎样解决这一矛盾,既是摆在墨子面前的一个十分艰巨的课题,也是读者想要急切知道的。出自墨子的机智多谋,来了个以眼还眼,以牙还牙。既然楚王和《公输》墨子及弟子 古诗盘都仗恃云梯这一攻城之械来攻宋,就需要把云梯这个迷信予以彻底摧毁。于是墨子便在战术上与《公输》墨子及弟子 古诗盘来一次较量。较量的结果,《公输》墨子及弟子 古诗盘彻底失败,屈服了。然而,矛盾非但没有解决,且向纵深发展。《公输》墨子及弟子 古诗盘在黔驴技穷的情况下,竟想下毒手把墨子这个劲敌杀掉,妄图扫清攻宋道路上的障碍。但是这一阴谋不但未能得逞,反被墨子一眼看穿进而一针见血地当面揭露。墨子还严正告诉他们:“臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上而待楚寇矣。虽杀臣,不能绝也。”最后在实力的对比和威慑之下,楚王才被迫说出“善哉!吾请无攻宋矣”的话来。矛盾终于得以解决。试看故事是多么曲折生动!矛盾冲突犹如波浪起伏,滚滚向前推进。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

刘元珍( 明代 )

收录诗词 (1939)
简 介

刘元珍 (571—16210明常州府无锡人,字伯先,号本儒。万历二十三年进士,授南京礼部主事,迁职方郎中。三十三年京察,抗疏言大学士沈一贯比昵人,忤神宗,除名罢归。家居以讲学为事。光宗即位,起光禄寺少卿,寻卒于官。

即事 / 王天骥

"一卷疏芜一百篇,名成未敢暂忘筌。
只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
日高独拥鹴裘卧,谁乞长安取酒金。"
"众僧尊夏腊,灵岳遍曾登。度水手中杖,行山溪畔藤。
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 任琎

高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
吴坂嘶骐骥,岐山集凤凰。词源波浩浩,谏署玉锵锵。
遗事满怀兼满目,不堪孤棹舣荒城。"
鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
"分阃兼文德,持衡有武功。荆南知独去,海内更谁同。
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
悬圃珠为树,天池玉作砂。丹霄能几级,何必待乘槎。


绝句漫兴九首·其七 / 杨诚之

几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨,岂无香迹在苍苔。
明发别愁何处去,片帆天际酒醒时。"
就养江南熟,移居井赋新。襄阳曾卜隐,应与孟家邻。"
"珠佩元消暑,犀簪自辟尘。掩灯容燕宿,开镜待鸡晨。
对此不堪乡外思,荷蓑遥羡钓人归。"
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国,络素裁缣洒毫墨。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处,烟波长在梦魂间。


十五从军征 / 孙丽融

沧海诸公泪,青山处士坟。相看莫浪哭,私谥有前闻。"
侯国兵虽敛,吾乡业已空。秋来忆君梦,夜夜逐征鸿。"
思量郭隗平生事,不殉昭王是负心。"
"年年模样一般般,何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露,
别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。"


水调歌头·赋三门津 / 霍交

覆餗非无谓,奢华事每详。四民皆组绶,九土堕耕桑。
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁,闷对琼花咏散盐。
"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
"已表隋珠各自携,更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛,
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
"龙墀班听漏声长,竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主,


二鹊救友 / 杨鸿章

"一分难减亦难加,得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇,
谷树云埋老,僧窗瀑影寒。自嫌心不达,向此梦长安。"
花前醉客频相问,不赠红儿赠阿谁。
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
已明邪佞迹,几雪薜萝冤。报主深知此,忧民讵可论。
雪露南山愯愯寒。绮陌已堪骑宝马,绿芜行即弹金丸。
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,


新凉 / 潘晓

纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴阶前。"
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
惆怅晋阳星拆后,世间兵革地荒芜。"
"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,
水险溪难定,林寒鸟异群。相逢聊坐石,啼狖语中闻。"
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"
为要好多心转惑,遍将宜称问傍人。"


秋风辞 / 庾传素

"徒步随计吏,辛勤鬓易凋。归期无定日,乡思羡回潮。
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
籴贱兼粜贵,凶年翻大喜。只是疲羸苦,才饥须易子。
芦花雨急江烟暝,何处潺潺独棹舟。"
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
有蝉隳鬓样,无燕着钗行。十二峰前梦,如何不断肠。"
今日始知天有意,还教雪得一生心。"
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。


富贵曲 / 詹先野

"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
"黄土原边狡兔肥,犬如流电马如飞。
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
"吟送越僧归海涯,僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出,
"一更更尽到三更,吟破离心句不成。
"丛祠一炬照秦川,雨散云飞二十年。长路未归萍逐水,
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"


锦堂春·坠髻慵梳 / 阮籍

"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
"酥凝背胛玉搓肩,轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦,
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久,未合中原武备空。
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。