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木兰诗 / 木兰辞

明代 / 杨容华

从来为学投文镜,文镜如今更有谁。"
卧草跧如兔,听冰怯似狐。仍闻关外火,昨夜彻皇都。"
"不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。
爽籁尽成鸣凤曲,游人多是弄珠仙。(见《方舆胜览》)
应须唤作风流线,系得东西南北人。"
晚来飞絮如霜鬓,恐为多情管别离。"
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟,暖风林下自氛氲。
"何曾解报稻粱恩,金距花冠气遏云。
"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,
鬓秃又惊逢献岁,眼前浑不见交亲。"
漫流东去一江平。从军固有荆州乐,怀古能无岘首情。
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守,琴书开箧任僧传。


木兰诗 / 木兰辞拼音解释:

cong lai wei xue tou wen jing .wen jing ru jin geng you shui ..
wo cao quan ru tu .ting bing qie si hu .reng wen guan wai huo .zuo ye che huang du ..
.bu zui chang an jiu .ming xin zhi si shi .wang shan yin guo ri .ban he li duo shi .
shuang lai jin cheng ming feng qu .you ren duo shi nong zhu xian ..jian .fang yu sheng lan ..
ying xu huan zuo feng liu xian .xi de dong xi nan bei ren ..
wan lai fei xu ru shuang bin .kong wei duo qing guan bie li ..
jie yu liu ying ge shui wen .leng jiu bei zhong yi fan yan .nuan feng lin xia zi fen yun .
.he zeng jie bao dao liang en .jin ju hua guan qi e yun .
.xiang pu mei hua liang du kai .zhi ying tian yi bie zai pei .yu wei tong ti yi xi jian .
bin tu you jing feng xian sui .yan qian hun bu jian jiao qin ..
man liu dong qu yi jiang ping .cong jun gu you jing zhou le .huai gu neng wu xian shou qing .
xian ke kong ti dao si nian .chi zhu bi men jiao he shou .qin shu kai qie ren seng chuan .

译文及注释

译文
完事以后(hou),拂衣而去,不露一点声,深藏身名。
祝福老人常安康。
谁知道有几人湮没无闻,有几人名垂青史呢。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
那个(ge)给蛇画脚的人最终失掉(diao)了那壶酒。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这(zhe)以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
官高显赫又有什么用(yong)呢,不得收养我这至亲骨肉。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
  唉,悲伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会(hui)轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?
每当夕阳西下的时候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次,每一次都久久的不能释然……
谁能携酒召我前往畅饮,唤(huan)来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
  你乘着一叶扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方来看望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋(lou)的茅屋打扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
朋友盼着相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
  从前卞和献宝,楚王砍掉他的脚;李斯尽忠,秦二世处他以极刑。因此箕子装疯,接舆隐居,是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心,置楚王、秦二世的偏听于脑后,不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心,伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江,臣子原先不相信,今天才清楚了。希望大王深思明察,稍加怜惜。
珠宝出于深深的沧海,龙蛇蕴藏在深山大湖。

注释
(42)相如:相比。如,及,比。
绝:停止,罢了,稀少。
⑴“东风”句:语从陶渊明《读山海经》“微雨从东来,好风与之俱”化出。
23、济物:救世济人。
②簧:古乐器名,竹制,似笙而大。
⑻都(dū)护:镇守边镇的长官此为泛指,与上文的“将军”是互文。铁衣:铠甲。难着(zhuó):一作“犹着”。着:亦写作“著”。
(20)赞:助。

赏析

  阮籍五言《咏怀八十二首》,是千古杰作,对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说:“阮旨遥深。”(《文心雕龙·明诗》)钟嵘说:“厥旨渊放,归趣难求。”(《诗品》上)李善说:“文多隐避,百代之下,难以情测。”(《文选》卷二十三)都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因,主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
  “往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱,规定“盗铸者身死,家口配没”(《旧唐书·食货志》)。天宝以后,地主商人盗铸严重,在青铜里掺和铅锡,牟取暴利。官府听之任之,所以说“今许”。“刻泥”句,旧注为“以泥为铸模”,意思是:用泥土做成钱岂不更简单,更不费成本!愤激中有讽刺,入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱,百姓吃亏,不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比,有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言,反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
  这首诗的写作,颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题,只是在特定情景的触发下,向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐,别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作,饷以牛酒,看来其中是有知音者在的。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品,本文选自《柳河东集》。梓人指木工,建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门,希望租间空屋子居住,用替屋主人服役来代替房租的故事。
  诗的第二句“今春花鸟作边愁”,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情(de qing)移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与“边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:“花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。”这里,以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联,可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  善读诗者,当悟诗外之旨。其实,先民们对“南风”的赞颂和祈盼,也正反映了他们在自然力面前的无可奈何和无能为力。热烈虔诚的赞颂里,潜藏着忧郁无奈的心情。不过,由于对“南风”的赞颂和祈盼,是通过拟想中的舜帝口吻表达的。因此,经后世儒家诗评家的阐释,“南风”逐渐具有比兴之意,并成为帝王体恤百姓的象征意象;历代诗人也常以“南风”来称颂帝王对百姓的体恤之情和煦育之功。在古代诗歌语词中,“南风”是最具美颂色彩的意(de yi)象之一。
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之(yu zhi)中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情(wu qing)绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  有一种说法,认为这首诗的主题不是作者自伤,而是为曹彪鸣不平。“佳人”盖指彪,时为吴王也。《魏志》:彪于黄初三年,徙封吴王,五年改封寿春县,七年徙封白马。朝游夕宿,喻迁徙无定也。”(见黄节《曹子建诗注》卷一)曹彪是曹植的异母弟,曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑,有同病相怜之感,黄节的看法可备一说,但证据毕竟不足。徐公持同志说:“按曹彪虽膺过吴王的封爵,其封城却并不真在吴地。当时自江以南,全在孙氏控制之下,曹彪无由得至江南。他这个吴王封在寿春附近,此点曹植不会不知。所以诗写‘南国’‘佳人’,‘朝游江北岸,夕宿潇湘沚’等等,不可能是指曹彪,而是借用楚辞的意境和成语,来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨,其主旨是怀才不遇。”这样讲比较合乎情理。
  这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,历代诗评家的评价都很高,认为自然、高古,可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说:“诗以自然为上,工巧次之。工巧之至,始入自然;自然之妙(zhi miao),无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》,王维《终南别业》,又《喜祖三至留宿》,李白《送友人》,又《牛渚怀古》,常建《题破山寺禅院》,宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》,此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高?曰《古诗十九首》尚矣,其次则陈思之《白马》七篇,彭泽之《饮酒》六首,左太冲之《咏史》,颜延年之《王君》,亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静,万事不关心。君问穷通理,渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”,包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”,指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境,都有独到之处,所取事物有典型性,所用词语富于表现力,既能融情与景,又能景中寓情。景与情会,杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓,山鸟自呼名”的意境自然优美,极尽山色景物风情之妙趣,具有不朽的艺术生命力。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

杨容华( 明代 )

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简 介

杨容华 杨容华,约生活于唐高宗永徽元年至武后载初(650--690)年间,华阴(今陕西华阴境内)人,初唐四杰杨炯之侄女。故而明陆时雍的《唐诗镜》卷八称:“清丽,故有家风”。明代程羽文的《鸳鸯牒》中说:“杨容华,莺吭亮熘,鸹戗非群,宜即配王子安、骆宾王、卢升之,蜚声振藻,不忝四家”。

红林檎近·高柳春才软 / 幸雪梅

传闻殊不定,銮辂几时还。俗易无常性,江清见老颜。
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药,岩萝闲束古仙书。
息虑虽孤寝,论空未识愁。须同醉乡者,万事付江流。"
"李波小妹字雍容,窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿,
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
"身世两相惜,秋云每独兴。难将尘界事,话向雪山僧。
无情最恨东来雁,底事音书不肯传。"


西塍废圃 / 练初柳

一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。
"昔事东流共不回,春深独向渼陂来。乱前别业依稀在,
"殷璠裁鉴英灵集,颇觉同才得旨深。
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
唯有此宵魂梦里,殷勤见觅凤池头。"
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"


登飞来峰 / 许辛丑

年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
如何海上风,连日从空起。似欲驱沧溟,来沃具区里。
却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
不独凄凉眼前事,咸阳一火便成原。"


卜算子·不是爱风尘 / 桑凡波

莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
"和烟和露雪离披,金蕊红须尚满枝。
何时吟得力,渐老事关身。惟有前溪水,年年濯客尘。"
"百里烟尘散杳冥,新平一隰草青青。
"无处不飘扬,高楼临道旁。素娥前夕月,青女夜来霜。
宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"
不会无端个渔父,阿谁教入武陵溪。
"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。


风雨 / 朴夏寒

生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
把酒送春惆怅在,年年三月病厌厌。"
"中秋月满尽相寻,独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔,
不知梅福是仙人。地推八米源流盛,才笑三张事业贫。
陇头冤气无归处,化作阴云飞杳然。"
洗竹浇莎足公事,一来赢写一联诗。"


定风波·红梅 / 濮阳翌耀

雪向寅前冻,花从子后春。到明追此会,俱是隔年人。"
殷勤早作归来计,莫恋猿声住建溪。"
韩娥绝唱唐衢哭,尽是人间第一声。"
冒雨投前驿,侵星过断桥。何堪穆陵路,霜叶更潇潇。"
殷勤留滞缘何事,曾照红儿一面妆。
西风九月草树秋,万喧沈寂登高楼。左篁揭指徵羽吼,
"谁家朱阁道边开,竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去,
"辛勤曾寄玉峰前,一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树,


织妇词 / 富察平灵

日下江边调角城。入浙孤帆知楚信,过淮疏雨带潮声。
兵革未休无异术,不知何以受君恩。"
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露,绿杨犹忆御炉烟。
始似五更残月里,凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下,
醉来拔剑歌,字字皆阳春。
时浮应寡合,道在不嫌贫。后径临陂水,菰蒲是切邻。"
明朝归故园,唯此同所适。回首寄团枝,无劳惠消息。"
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"


十五夜望月寄杜郎中 / 佴浩清

"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
匼匝千山与万山,碧桃花下景长闲。
无我无人始是僧。烂椹作袍名复利,铄金为讲爱兼憎。
平生心力为谁尽,一事无成空背疽。"
天地工夫一不遗,与君声调借君緌.风栖露饱今如此,应忘当年滓浊时。
病中枕上谁相问,一一蝉声槐树头。"
酒瓮琴书伴病身,熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客,怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物,世情奈值不容真。平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。
"秋天木叶干,犹有白花残。举世稀栽得,豪家却画看。


咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 硕访曼

省郎门似龙门峻,应借风雷变涸鳞。"
"危栏压溪溪澹碧,翠袅红飘莺寂寂。此日长亭怆别离,
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
禅客钓翁徒自好,那知此际湛然心。"
"珪玷由来尚可磨,似簧终日复如何。成名成事皆因慎,
"解缆随江流,晚泊古淮岸。归云送春和,繁星丽云汉。
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事,若为局促问生涯。


秋思赠远二首 / 晋语蝶

"騄骥初失群,亦自矜趫腾。俯仰岁时久,帖然困蚊蝇。
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼,润木元非涧下材。
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
"西园晚霁浮嫩凉,开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索,
"高阁群公莫忌侬,侬心不在宦名中。岩光一唾垂緌紫,
野兽眠低草,池禽浴动荷。眼前馀政在,不似有干戈。
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"