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醉桃源·春景

清代 / 缪宗俨

林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。"
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
从此便为天下瑞。"
笙歌处处回天眷,独自无情长信宫。"
"明星入东陌,灿灿光层宙。皎月映高梧,轻风发凉候。
以之资嗜欲,又望延甲子。天人阴骘间,亦恐无此理。
以之资嗜欲,又望延甲子。天人阴骘间,亦恐无此理。
"送客客为谁,朱门处士稀。唯修曾子行,不着老莱衣。
惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
寒日行深山,路由谷中村。田翁樵采熟,男女讴吟喧。
谁言圣与哲,曾是不怀土。公旦既思周,宣尼亦念鲁。
秋至汉水高,南音何时闻。瑶草难远寄,西风气氤氲。
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,


醉桃源·春景拼音解释:

lin tang de er xu zeng jia .kuang yu shi jia wu se yi ..
du juan ti yan hua yi yin .sheng bei jue yan lian kong shan .xie yang pie ying qian shen shu .
shen zui you cheng lai sui yue .qian huai liao zuo ji shi yin ..
bai fa qin shuang bian .dan xin peng ri jing .wei qing zhong bao zhi .pan yue wei wang qing .
kong lin shuai bing wo duo shi .bai fa cong cheng shu cun si .
cong ci bian wei tian xia rui ..
sheng ge chu chu hui tian juan .du zi wu qing chang xin gong ..
.ming xing ru dong mo .can can guang ceng zhou .jiao yue ying gao wu .qing feng fa liang hou .
yi zhi zi shi yu .you wang yan jia zi .tian ren yin zhi jian .yi kong wu ci li .
yi zhi zi shi yu .you wang yan jia zi .tian ren yin zhi jian .yi kong wu ci li .
.song ke ke wei shui .zhu men chu shi xi .wei xiu zeng zi xing .bu zhuo lao lai yi .
wei you ci shen chang shi ke .you qu jing pei ji yan bo ..
zi jing han neng zhi .ju xian de mi pian .shu bei ba fu yin .gong xiang shan zhong nian ..
.xie ri ban fei ge .gao lian qing yi kong .qing xiang fu rong shui .bi leng lang gan feng .
han ri xing shen shan .lu you gu zhong cun .tian weng qiao cai shu .nan nv ou yin xuan .
shui yan sheng yu zhe .zeng shi bu huai tu .gong dan ji si zhou .xuan ni yi nian lu .
qiu zhi han shui gao .nan yin he shi wen .yao cao nan yuan ji .xi feng qi yin yun .
fei quan gua kong .ru jue tian xun .wan ren xuan zhu .zhi guan tan xin .yue zheng zhong yang .

译文及注释

译文
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
五里路、十里路设一(yi)驿站,运送荔枝的马匹,扬起满天灰尘,急如星火;
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
她那(na)回首顾盼留下迷人的光彩,吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
忆往昔多少回吟赏风月,饮酒作诗,那是多么幸福啊,而如今却人已老去,什么事也做不成了!还有谁会怜悯你的憔悴与衰败?元宵试灯也好,踏雪赏景也好,都没有这份心情了。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
南方不可以栖止。
倚靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤(gu)月高悬空中。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走(zou)。
  一个普通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论,也关系到国家(jia)气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神降生,傅说死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵族就会失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
  端午节到了,火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子,高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜(cai)备好,他便高兴地喝起酒来。
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。

注释
⑹“天兵”二句:写胡汉交兵。汉兵在大雪纷飞中,开赴玉门关;胡兵射箭如沙,顽强对抗。天兵,王师,即汉家朝廷大军。
朔漠:北方沙漠地带。
35.鸱(chī)龟曳衔:高亨(hēng)先生认为大概是古代神话,鲧(gǔn)治水的时候,有鸱龟引路,去偷息壤,鲧就听从他们。鸱,一种鸷(zhì)鸟,猫头鹰之类。曳,牵引。衔,马口铁。
⑧飞红:落花。
③钗符艾虎:《抱朴子》:“五月五日剪采作小符,缀髻鬓为钗头符”。《荆门记》:“午节人皆采艾为虎为人,挂于门以辟邪气。”
15、白公姥(mǔ):禀告婆婆。白,告诉,禀告。公姥,公公婆婆,这里是偏义复词,专指婆婆。

赏析

  然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前,华山与对岸的山峰相连一片,挡住了滚滚黄河。大禹到来以后,指挥河神巨灵,将山峦横击为二,黄河才得以畅流。那击开的两半,就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光(华光)休气(瑞气)纷五彩”二句,于惊雷震荡声中,忽作舒徐悠长之音,正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕:诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒,以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪,显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”(谢榛《四溟诗话》)之势。“三峰却立如欲摧,翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气,石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰(即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰),被巨灵震得慌忙退立,才免于倾覆之灾;但在翠崖丹谷之上,还留下了河神凌厉的掌印(即今华山东北的“仙人掌”)。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比,西方之帝(白帝)就显得可爱多了:他仿佛要抚慰受击的山峦,竟暗运天地之气,一夜之间,将华山的顶峰,化作了一朵“莲花”,并让缭绕的白云,变为云台(即云台峰)承托着它——华山自此后便如青碧的莲花,盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象,并且交织着黄河的涛声(tao sheng)骇浪和绘纭多姿的往古神话,显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境,为友人的“出场”作铺垫。
  第三章是整个(zheng ge)诗篇的重点,关键四句为“子有酒食,何不日鼓瑟?且以喜乐,且以永日。”涛作三章都是口语,到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词,显得不同寻常。关于“喜乐”的意思,有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”,“永日”为“延日”之意,即延长自己的生命,使生命变得美好而隽永。这两个词.将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度,使得通篇口语和直接言死的粗俗得到了一定程度的缓和。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇(kai pian)为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  最后两句直接说出诗人的感慨:“寄卧郊扉久,何年致此身?”诗人为了求取官职来到长安,在灞上(又作“霸上”,长安东)已寄居多时,一直没有找到进身之阶,因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
  “木芙蓉”,亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗,今俗名酒醉芙蓉。
  第四句则说明“忽然觉得”的内容,也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下,月是千姿百态、各不相同的,而他们由月所引起的遐想,也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径,别有所想,石破天惊,出人意表。
  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题(cong ti)前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动(lian dong)词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写,既从客之口中说出了吊古伤今之情感,也从苏子所言中听到矢志不移之情怀,全赋情韵深致、理意透辟,实是文赋中之佳作。
  “为谁成早秀?不待作年芳。”,在这里表达了他对梅花的悲痛,这种悲痛正是对自身遭遇的悲痛。联系到诗人很早就以文才著名,所以受到王茂元的赏识,请他到幕府里去,把女儿嫁给他。王茂元属于李德裕党,这就触怒了牛僧孺党。在牛党得势时,他就受到排斥,不能够进入朝廷,贡献他的才学,这正像梅花未能等到春的到来而过早开放一样。这一结,就把自伤身世的感情同开头呼应,加强了全篇的感情力量。[1] 咏物诗的最高境界是“写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊”。意思是依照事物的形貌来描绘,委婉地再现其形象;同时,也曲折地传达出内心的感情。这首诗正是这样。梅花是一定时空中盛开的梅花,移用别处不得。与之同时,又将诗人的身世从侧面描绘出来。两者融合得纹丝合缝,看不出一点拼凑的痕迹,是作者深厚功力的表现。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  末章写猎后。猎后情景可写的很多,如猎物的丰盛,猎者的欣悦等,但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特,大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”,按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的,并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换,突出了王家苑囿之广大,也是氛围的转折,由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”,互为补充,整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”,与首章相呼应,而神态则迥异,此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张,高度紧张,而是马蹄得得,轻松悠闲。一个“闲”字语意双关,马是如此,人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》:“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车,其作用在于围驱猎物,供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶,因而马嚼上铃儿叮当,声韵悠扬,从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写,那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣,也很耐人寻绎,将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照,使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉(gan jue)极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

缪宗俨( 清代 )

收录诗词 (9162)
简 介

缪宗俨 字敬思,江南吴县人。

臧哀伯谏纳郜鼎 / 稽念凝

惊起草堂寒气晚,海阳潮水到床头。"
岩罗云貌逸,竹抱水容妍。蕙磴飞英绕,萍潭片影悬。
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
酒浓杯稍重,诗冷语多尖。属和才虽浅,题高免客嫌。"


菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 段干薪羽

庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。
未归且住亦不恶,饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可,
野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
茅檐不必嫌卑陋,犹胜吴宫爇尔窠。"
"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。
堂上白鹤翁,神清心无烦。斋心侍席前,跪请长生恩。
且得身安泰,从他世险艰。但休争要路,不必入深山。
夜如明月入我室,晓如白云围我床。我心久养浩然气,


小雅·小宛 / 零曼萱

一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
"谢公何岁掩松楸,双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上,
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。


南歌子·游赏 / 巫马岩

龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。
谁道三年千里别,两心同在道场中。"
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,
空崖绝凡路,痴立麋与麈。邈峻极天门,觑深窥地户。
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
乐天乐天,可不大哀。而今而后,汝宜饥而食,渴而饮;
欲责舟人无次第,自知贪酒过春潮。"


樱桃花 / 茹宏阔

君看深谷为陵后,翻覆人间未肯休。"
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
今日满栏开似雪,一生辜负看花心。"
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
何如桃李无多少,并打千枝一夜风。"
秋怀久寥落,冬计又如何。一瓮新醅酒,萍浮春水波。
"东亭最高峙,春树绕山腰。画里青鸾客,云中碧玉箫。
"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。


驹支不屈于晋 / 祈一萌

门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月,笑看花木镜中春。
绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。
金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"


弈秋 / 怡曼

尊前多暇但怀古,尽日愁吟谁与同。"
"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"
春风堪赏还堪恨,才见开花又落花。"
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
未识笙歌乐,虚逢岁月迁。羁怀吟独苦,愁眼愧花妍。
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。


估客乐四首 / 梁丘甲戌

朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"
"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
宿愿眠云峤,浮名系锁闱。未因丞相庇,难得脱朝衣。"
深夜独吟还不寐,坐看凝露满庭莎。"
风月情犹在,杯觞兴渐阑。便休心未伏,更试一春看。"
"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"


康衢谣 / 淳于梦宇

溪沙涵水静,涧石点苔鲜。好是唿猿久,西岩深响连。"
"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
夜深风雪古城空,行客衣襟汗如水。"
"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。
身轻入宠尽恩私,腰细偏能舞柘枝。


新晴 / 漆雕乙豪

"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
同心带里脱金钱,买取头花翠羽连。
白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。
谁言圣与哲,曾是不怀土。公旦既思周,宣尼亦念鲁。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。