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蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语

元代 / 查居广

淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
满城车马皆知有,每唤同游尽道忙。"
(《蒲萄架》)"
转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。
"霜繁脆庭柳,风利剪池荷。月色晓弥苦,鸟声寒更多。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺,喜报谈家乌预知。
且谓飞霞游赏地,池塘烟柳亦依依。"
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"
"非高柳下逸,自爱竹林闲。才异居东里,愚因在北山。
尘中主印吏,谁遣有高情。趁暖檐前坐,寻芳树底行。
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语拼音解释:

shu qi ru xiang dai .tian he yi wei shui .yu jie ming wei li .kong yong yan you shi ..
.chi pan zui ping chu .shu yin xin he shi .yi chuang jie yi dai .zuo ren qing feng chui .
can yin sang zhe kong .lin shi que shu chou .jian hu xi ci jun .an ren jiang wen niu .
man cheng che ma jie zhi you .mei huan tong you jin dao mang ..
..pu tao jia ...
zhuan an hui chuan wei .lin liu cu ma ti .nao fan yang zi du .ta po wei wang di .
.shuang fan cui ting liu .feng li jian chi he .yue se xiao mi ku .niao sheng han geng duo .
cang hai long yin dui jiu wen .mo mo ming yin long qi yue .ying ying han cui dong xiang yun .
wu tong lao qu chang sun zhi .qing chuan mei shi yan xian he .xi bao tan jia wu yu zhi .
qie wei fei xia you shang di .chi tang yan liu yi yi yi ..
qing shang yi bu guan xian qiu .ta shi lin ge tu xun ye .geng he he ren ju shang tou ..
chun ru jiang nan liu .han gui sai bei tian .huan shang zhi hou ke .hua jing dui wei bian ..
bu pa jiang zhou fang cao mu .dai jiang qiu xing zhe hu lian ..
lu qing jin zhan xiao .feng yin dao guan yi .du li qiao wu yu .qing chou ren ju zhi ..
.fei gao liu xia yi .zi ai zhu lin xian .cai yi ju dong li .yu yin zai bei shan .
chen zhong zhu yin li .shui qian you gao qing .chen nuan yan qian zuo .xun fang shu di xing .
.feng ting xian guan jue .yu lou yi sheng xin .lv ming xiang xing jiu .han deng jing zhao ren .

译文及注释

译文
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天(tian)一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人(ren),请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
哪儿得来涂山之女,与她结合(he)就在台(tai)桑?
时间已过午夜,已约请好的客人还没(mei)有来,我无聊地轻轻敲着棋子,震落了点油灯时灯芯(xin)结出的疙瘩。
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
官场(chang)上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头,阳春二月的景象也好像到了寒秋一样,令人心意凄迷。
天上有什么(me)呢?就银河像一条白玉般的绳索迢递蜿蜒。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。

注释
154、意:意见。
(65)御六气之辩:驾驭六气的变化。御,驾驭、把握。六气:指阴、阳、风、雨、晦、明。辩:通“变”,变化的意思。
哗:喧哗,大声说话。
属对:对“对子”。
奄奄:气息微弱的样子。
(72)强(抢qiǎng)——勉强。

赏析

  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾,模拟《离骚》的写法,展开奇特想象:想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神,乘云气,驾飞龙,在天界自由遨游;又想象她感于自己致祭的诚意,在众神的簇拥之下,于仙乐飘飘,香气氤氲的境(de jing)界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物,创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理,他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊,到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵,意境凄美,主要描写对美的毁灭的悼惜,以及忆昔感今等内容,与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处;其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  此诗意气豪迈,情感昂扬,很容易使人想起曹植。曹植诗云:“捐躯赴国难,誓死忽如归”(《白马篇》),“闲居非吾志,甘心赴国忧”(《杂诗》)。曹植为国赴难,建功立业的志愿,都被曹丕父子扼杀了,他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘,右盼定羌胡”的壮志雄心,被当时的门阀制度断送了,所以,诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
  次联紧承首联,层层深入,抒发了对郑虔的同情,表现了对“严谴”的愤慨,的确是一字一泪,一字一血。对于郑虔这样一个无罪、无害的人,本来就不该“谴”。如今却不但“谴”了,还“谴”得那样“严”,竟然把他贬到“万里”之外的台州去,真使人伤心。这是第一层。郑虔如果还年轻力壮,或许能经受那样的“严谴”,可是他已经“鬓成丝”了,眼看是个“垂死”的人了,却被贬到那么遥远、那么荒凉的地方去,不是明明要他早一点死吗?这是第二层。如果不明不白地死在乱世,那就没什么好说;可是两京都已经收复了,大唐总算“中兴”了,该过太平日子了,而郑虔偏偏在(pian zai)这“中兴”之时受到了“严谴”,真是太不幸了。这是第三层。由“严谴”和“垂死”激起的情感波涛奔腾前进,化成后四句,真“不辨是诗是情。”
  寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人,也可以是神话、传说中的虚幻人物,而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式,在战国的诸子百家之说中曾被广为运用,使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力,放射出奇异的哲理光彩。
  将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看,可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合,而且浑然一体,毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征,紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索,因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有(ran you)竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神(zi shen)态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  颔联把笔触转向庭院,引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。
  可见,虽然没有一个字正面提到裴舍人,但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足,却又不露痕迹,可见手法高妙。
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文写梦埋下了伏笔。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
伪作论据  (一)良史陈寿修《三国志》,编《诸葛亮集》,在材料的取舍上是经过审慎斟酌的,但其均未收录此表  (二)此表气绥调低,与《前出师表》辞气迥异,非出自一人之手,盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作,目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“,因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说:”每览荆邯说公孙述以进取之图,近见家叔父表陈与贼争竞之计,未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。(或说是张俨伪作)。  (三)表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年,而六年十一月的《后表》却说云已死。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏(xi hun)镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记(za ji)》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。

创作背景

  祐六年(1091年)七月,苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾,便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦,而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为,这首《踏莎行》的下阕,很可能是秦观在流放岁月中,通过同为苏门友人的黄庭坚,向苏轼所作的曲折表白。

  

查居广( 元代 )

收录诗词 (1128)
简 介

查居广 (1284—1329)元道士。临川人,字广居。少入金溪望山观为道士。工诗。所交多畸人,静士,雅嗜佳山水,所历揽结奇秀,资之赋咏。有《学诗初稿》。元诗选

女冠子·昨夜夜半 / 郑集

"我心劳我身,远道谁与论。心如木中火,忧至常自燔。
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
跳鱼翻荇叶,惊鹊出花枝。亲友皆千里,三更独绕池。"
坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚,五云多绕日边飞。
"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵,疏受生涯未苦贫。


虞美人·赋虞美人草 / 黄敏

"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
冰销鱼潎潎,林暖鸟噰噰。泉落闻难尽,花开看不供。
"隔烟花草远濛濛,恨个来时路不同。
潭静鱼惊水,天晴鹤唳风。悲君还姓傅,独不梦高宗。"
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。
俨雅千官容,勃郁吾累怒。适属命鄜将,昨之传者误。
暮天还巢翼,明日陨叶柯。高谢岩谷人,鹿衣带女萝。


哭晁卿衡 / 张远览

"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"
灵峰看待足时还。猿从有性留僧坐,云霭无心伴客闲。
"清羸一饭师,闲院亦披衣。应诏常翻译,修心出是非。
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
"湛湛琴前酒,期自赏青春。胡为缄笑语,深念不思身。
远程兼水陆,半岁在舟车。相送难相别,南风入夏初。"
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。


可叹 / 跨犊者

"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
愁人到此劳长望,何处烟波是祖州。"
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下,皂盖行春楚水东。
回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
"爪叶鳞条龙不盘,梳风幕翠一庭寒。
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久,愿学同心长可同。"


晚春二首·其二 / 弘曣

丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药,能向鼎中云漠漠。
"雄谋竟不决,宝玉将何爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。
蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。
"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。
日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"
"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。


留别王侍御维 / 留别王维 / 金卞

时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。"
喜气迎捷书,欢声送羽檄。天兵日雄强,桀犬稍离析。
"昨迎今复送,来晚去逡巡。芳尽空繁树,愁多独病身。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
背日收窗雪,开炉释砚冰。忽然归故国,孤想寓西陵。"
"不分前时忤主恩,已甘寂寞守长门。
"毛女峰前郡,烟霞气转清。庭分灵掌影,窗度瀑泉声。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道,寿陵已见生秋草。


国风·郑风·有女同车 / 陈大器

今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"
昨宵唯有楼前月,识是谢公诗酒人。"
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。


殢人娇·或云赠朝云 / 郭时亮

"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。
谁识大君谦让德,一毫名利斗蛙蟆。"
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
"颙望临碧空,怨情感离别。芳草不知愁,岩花但争发。
"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.


有感 / 陈琛

解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
"欲随流水去幽栖,喜伴归云入虎溪。
"轩辕厌代千万秋,渌波浩荡东南流。今来古往无不死,
夜深寒峒响,秋近碧萝鲜。未省明君意,遗踪万古传。"
"古岸扁舟晚,荒园一径微。鸟啼新果熟,花落故人稀。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
"自君离海上,垂钓更何人。独宿空堂雨,闲行九陌尘。
鸟之在巢,风起林摇。退翔城颠,翠虬扪天。雨止雪旋,


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 纪元皋

一种同沾荣盛时,偏荷清光借颜色。"
潭静鱼惊水,天晴鹤唳风。悲君还姓傅,独不梦高宗。"
"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。
因怀京洛间,宦游何戚草。什伍持津梁,澒涌争追讨。
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
深夜月明松子落,俨然听法侍生公。"