汾沮洳
春立穷冬后，阳生旧物初。叶多庭不扫，根在径新锄。
"边城官尚恶，况乃是羁游。别路应相忆，离亭更少留。
"地上江河天上乌，百年流转只须臾。平生闲过日将日，
唯应感激知恩地，不待功成死有馀。"
相随十馀岁。希逸擢第，乞归养亲。留之不得，
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
岂思鳞作簟，仍计腹为灯。浩荡天池路，翱翔欲化鹏。"
几人同保山河誓，犹自栖栖九陌尘。"
君住孤山下，烟深夜径长。辕门渡绿水，游苑绕垂杨。
习坎灵逾久，居卑德有常。龙门如可涉，忠信是舟梁。"
汾沮洳拼音解释:
chun li qiong dong hou .yang sheng jiu wu chu .ye duo ting bu sao .gen zai jing xin chu .
.bian cheng guan shang e .kuang nai shi ji you .bie lu ying xiang yi .li ting geng shao liu .
.di shang jiang he tian shang wu .bai nian liu zhuan zhi xu yu .ping sheng xian guo ri jiang ri .
wei ying gan ji zhi en di .bu dai gong cheng si you yu ..
xiang sui shi yu sui .xi yi zhuo di .qi gui yang qin .liu zhi bu de .
ci ri jiao ting xin zha xi .bai yu fang cao si huan jia ..
qi si lin zuo dian .reng ji fu wei deng .hao dang tian chi lu .ao xiang yu hua peng ..
ji ren tong bao shan he shi .you zi qi qi jiu mo chen ..
jun zhu gu shan xia .yan shen ye jing chang .yuan men du lv shui .you yuan rao chui yang .
xi kan ling yu jiu .ju bei de you chang .long men ru ke she .zhong xin shi zhou liang ..
译文及注释
译文
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬，传(chuan)遍洛阳全城。
只说生活困苦，求人收他做奴伢！
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
不只是游侠们见了(liao)十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
高高的昆仑山有常年不化的积雪，遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
当红日西下，大地山川一片(pian)寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花(hua)飘零，也不管李花纷飞。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
你看我，我看你，彼此之间两不相厌(yan)，只有我和眼前的敬亭山了。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
兔丝有繁盛也有枯萎的时候，夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
我现在才知道梅福突然数次上书，又想起陶潜曾弃官而去，创作《归去来辞》。
吹竽鼓瑟(se)狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。
注释
⑷淑气：和暖的天气。
42．躁：浮躁，不专心。
⑧《六艺》：指六经，即《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》。
14、恣：放纵、无拘束，这里指顺从
⑬流霞：传说中的仙酒。形容美酒。流霞亦指浮动的彩云，联想到仙人餐霞，故云“分片片”。奇思妙想，用法奇特。
12.行不足：百游不厌。足，满足。
微：略微，隐约。
田：祭田。
赏析
杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在《宾至》中，作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在《有客》和《过客相寻》中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。反转来再看《《客至》杜甫 古诗》中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首(zhe shou)诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
全诗共三章，直叙其事，属赋体，采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身，虽用了三个形容词：“宜”、“好”、“席”，实际上都是一个意思，无非是说，好得不能再好；准备为丈夫改制新的朝衣，也用了三个动词：“改为”、“改造”、“改作”，实际上也都是一个意思，只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语，一唱而三叹，把抒情主人公对丈夫无微不至的体贴之情刻画得淋漓尽致。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句(ju ju)句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
六章承上启下，由怒转叹。
此首写景送别诗，可分为两部分(bu fen)，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思(chen si)、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
颈联和尾联在意念上紧承颔联，颔联写诗人的发现之美，追寻之乐，这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用，在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界。诗人举目四望，只见艳阳高照，天地生辉，翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉，眩人眼目；活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在，惹人羡慕。禅房前面是一池清澈见底的水潭，蓝天白云、茂林修竹倒映其间，给人以洁净空明、心旷神怡之感。“空人心”应对上句“悦鸟性”，点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念，净化心灵；“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样，远离凡尘，回归自然，崇佛信道，才能保持本真，逍遥适世。颈联写山光物态，写小鸟欢飞，写潭影空明，无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心，净化灵魂的奇妙作用。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
全诗共三章，直叙其事，属赋体，采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身，虽用了三个形容词：“宜”、“好”、“席”，实际上都是一个意思，无非是说，好得不能再好；准备为丈夫改制新的朝衣，也用了三个动词：“改为”、“改造”、“改作”，实际上也都是一个意思，只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语，一唱而三叹，把抒情主人公对丈夫无微不至的体贴之情刻画得淋漓尽致。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句(ju ju)句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
六章承上启下，由怒转叹。
此首写景送别诗，可分为两部分(bu fen)，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思(chen si)、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
颈联和尾联在意念上紧承颔联，颔联写诗人的发现之美，追寻之乐，这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用，在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界。诗人举目四望，只见艳阳高照，天地生辉，翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉，眩人眼目；活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在，惹人羡慕。禅房前面是一池清澈见底的水潭，蓝天白云、茂林修竹倒映其间，给人以洁净空明、心旷神怡之感。“空人心”应对上句“悦鸟性”，点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念，净化心灵；“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样，远离凡尘，回归自然，崇佛信道，才能保持本真，逍遥适世。颈联写山光物态，写小鸟欢飞，写潭影空明，无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心，净化灵魂的奇妙作用。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
创作背景
《《秋兴八首》杜甫 古诗》是大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年（759）弃官，至当时已历七载，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧飒之时，不免触景生情。因写下这组诗。
燕肃( 魏晋 )
收录诗词 (8511) 首
简 介
燕肃 （961—1040）益都人，徒居曹州，字穆之。登进士第。为寇准所知。数典刑狱，累知审刑院。曾建言州郡疑狱及情可悯者处死刑须经复奏获准，方得施行。性精巧，曾造指南车、记里鼓车及欹器以献；又创记时莲花漏法，世称精密。喜为诗。工画山水，尤擅古木折竹。曾在知明州任上绘《海潮图》，着《海潮论》。官至礼部侍郎。
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
东峰下视南溟月，笑踏金波看海光。"
不缘马死西州去，画角堪听是晓吹。"
醒后犹攘臂，归时更折腰。狂夫自缨绝，眉势倩人描。
经术震浮荡，国风扫齐梁。文襟即玄圃，笔下成琳琅。
更许下才听白雪，一枝今过郄诜荣。"
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙，翩翩丹旐过孤村。
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
秦塞旧山迢递心。满地莓苔生近水，几株杨柳自成阴。
隆中对
"闲身行止属年华，马上怀中尽落花。
车轮南北已无限，江上故人才到家。"
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急，翠帘初卷暮山长。
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
莫学啼成血，从教梦寄魂。吴王采香径，失路入烟村。"
"故国无归处，官闲忆远游。吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟。
退公披鹤氅，高步隔鹓行。相见朱门内，麾幢拂曙霜。"
不然蹲会稽，钩下三五牛。所期波涛助，燀赫呈吞舟。"
女冠子·淡烟飘薄
涕流闻度瘴，病起喜还秦。曾是令勤道，非惟恤在迍。
分符颍川政，吊屈洛阳才。拂匣调珠柱，磨铅勘玉杯。
锐卒鱼悬饵，豪胥鸟在笼。疲民唿杜母，邻国仰羊公。
"万古荣华旦暮齐，楼台春尽草萋萋。
"白发麻衣破，还谯别弟回。首垂听乐泪，花落待歌杯。
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。"
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。"
田家
此声肠断非今日，香灺灯光奈尔何。"
"淮王西舍固非夫，柳恽偏州未是都。
"非惟咎曩时，投刺诣门迟。怅望三秋后，参差万里期。
从此不知兰麝贵，夜来新染桂枝香。"
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
"蝉噪秋风满古堤，荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下，
为报西家知不知，何须谩笑东家儿。生前不得供甘滑，
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
落日惊侵昼，馀光误惜春。檐冰滴鹅管，屋瓦镂鱼鳞。
"东府忧春尽，西溪许日曛。月澄新涨水，星见欲销云。
"晴风吹柳絮，新火起厨烟。（见《事文类聚》）。
"柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月，
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
"彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。
"少年乘勇气，百战过乌孙。力尽边城难，功加上将恩。
大铁椎传
锦字织成添别恨，关河万里路悠悠。"
"西岩一径通，知学采芝翁。寒暑丹心外，光阴白发中。
"蒲帆出浦去，但见浦边树。不如马行郎，马迹犹在路。
"城势已坡陀，城边东逝波。绿桑非苑树，青草是宫莎。
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
枯池接断岸，唧唧啼寒螀。败荷塌作泥，死竹森如枪。
一朝南溟飞，彩翮不可亲。苍梧云水晚，离思空凝颦。
尊前谁伴谢公游，莲岳晴来翠满楼。
梁甫吟
"玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明。
"门前九陌尘，石上定中身。近放辽天鹤，曾为南岳人。
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。"
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天，耘锄刈获当少年。
人岂无端别，猿应有意哀。征南予更远，吟断望乡台。"
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足，行觉嘶风马力馀。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
久别离
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。
"莫惜三更坐，难消万里情。同看一片月，俱在广州城。
已欲别离休更开。桃绶含情依露井，柳绵相忆隔章台。
妙迹奇名竟何在，下方烟暝草萋萋。"
"官曹权纪纲，行李半舟航。浦溆潮来广，川源鸟去长。
"独振儒风遇盛时，紫泥初降世人知。文章报主非无意，
"春水碧于天，画船听雨眠。（见《优古堂诗话》）
大林寺桃花
"平湖湖畔雨晴新，南北东西不隔尘。映野烟波浮动日，
云朗镜开匣，月寒冰在壶。仍闻酿仙酒，此水过琼酴。"
尝闻宓妃袜，渡水欲生尘。好借常娥着，清秋踏月轮。
"草色人心相与闲，是非名利有无间。桥横落照虹堪画，
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
"破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
凝夜照离色，恐闻啼晚鸦。前年营雁塞，明月戍龙沙。
沫乱知鱼呴，槎来见鸟蹲。飞沙当白日，凝雾接黄昏。
舂歌
轩静留孤鹤，庭虚到远砧。掩关裁凤诏，开镜理琼簪。
临轩振策休惆怅，坐致烟霄只在君。"
"江水灌稻田，饥年稻亦熟。舟中爱桑麻，日午因成宿。
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还。"
尚书文与武，战罢幕府开。君从渭南至，我自仙游来。
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
闻说旧交贤且达，欲弹章甫自羞贫。"
姓名何处变，鸥鸟几时亲。别后吴中使，应须访子真。"