上行杯·落梅着雨消残粉
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
水气诗书软，岚烟笔砚浓。几时无事扰，相见得从容。"
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
愁杀闲游客，闻歌不见人。"
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
封岳行宫草木香。四海为家知德盛，二京有宅卜年长。
"客来初夜里，药酒自开封。老渐多归思，贫惟长病容。
"可惜东林寺，空门失所依。翻经谢灵运，画壁陆探微。
到时常晚归时早，笑乐三分校一分。"
上行杯·落梅着雨消残粉拼音解释:
wo xiang lu san qian .bai li yi zhu ren .yi su du he lian .he kuang jiu xiang lin .
shui qi shi shu ruan .lan yan bi yan nong .ji shi wu shi rao .xiang jian de cong rong ..
xie wu chang yi run .zhong zhen ji du yuan .xing wang shan wu wu .jin gu shui hun hun .
chou sha xian you ke .wen ge bu jian ren ..
.zai ru qing suo wei .tian guan cheng zi fei .fu chen jing wu zai .kai hu si seng gui .
lu man chong si duo .feng pu yan chu lao .qiu si gao xiao xiao .ke chou chang niao niao .
feng yue xing gong cao mu xiang .si hai wei jia zhi de sheng .er jing you zhai bo nian chang .
.ke lai chu ye li .yao jiu zi kai feng .lao jian duo gui si .pin wei chang bing rong .
.ke xi dong lin si .kong men shi suo yi .fan jing xie ling yun .hua bi lu tan wei .
dao shi chang wan gui shi zao .xiao le san fen xiao yi fen ..
译文及注释
译文
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟恐皇上思虑有(you)所疏失。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
懒得摇动白羽扇来祛暑，裸着身子呆在青翠的树林中。
翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
在这之前，后元元年，侍中仆射莽何罗和他弟弟重合(he)吼马通谋反，霍光、金日磾，上官桀等人共同诛杀了他们，没有论功行赏。汉武帝病重时，写下诏(zhao)书封号说：“我死后打开诏书，按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯，上官桀为安阳侯，霍光为博陆侯，都是因为之前平乱有功。当时卫尉王莽的儿子王忽随侍宫中，扬言说：“皇帝临终前，我常在边上，哪里有遗诏封这三人的事，他们自己互相抬高罢了！”霍光听后，狠狠责备了王莽，王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
年纪渐长便生故土之思，很羡慕您能够先我而行。
那齐云、落星两楼，高是算高的了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可(ke)惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就(jiu)不是风雅之士的所作所为了，我是不赞成的。
清香的松树叶可以(yi)用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少(shao)呢？
注释
6、案：几案，桌子。
⑾鞭：名词作动词，抽打。
⑹喈喈（jiē）：鸟鸣声。
（19）蓝田：秦县名，在今陕西蓝田西。
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
⑴葛：多年生草本植物，花紫红色，茎可做绳，纤维可织葛布，俗称夏布，其藤蔓亦可制鞋（即葛屦），夏日穿用。覃（tán）：本指延长之意，此指蔓生之藤。
赖：依赖，依靠。
61、自去史职，五载复还：自；自从，表时间。
赏析
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁(xin cai)。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而(er)在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
4、基调昂扬：此诗作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得相当豪迈，和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
诗中前六句可(ju ke)以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
“碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣，“雄鸡一唱天下白”，既是前半繁华的收束，想见人民的安居乐业；又启后半战乱的序幕：碧树一声，正不亚石破天惊。一“晓”字，作为光明的留恋；也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中，非常关合而又哲理深长。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
4、基调昂扬：此诗作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得相当豪迈，和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
诗中前六句可(ju ke)以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
“碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣，“雄鸡一唱天下白”，既是前半繁华的收束，想见人民的安居乐业；又启后半战乱的序幕：碧树一声，正不亚石破天惊。一“晓”字，作为光明的留恋；也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中，非常关合而又哲理深长。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
创作背景
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
古东门行
"双莺衔野蝶，枝上教雏飞。避日花阴语，愁风竹里啼。
"万里客南迁，孤城涨海边。瘴云秋不断，阴火夜长然。
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
棋罢嫌无敌，诗成贵在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
谢屐缘危磴，戎装逗远村。慢游登竹径，高步入山根。
丛桑山店迥，孤烛海船深。尚有重来约，知无省阁心。"
一啼艳阳节，春色亦可替。再啼孟夏林，密叶堪委翳。
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
南乡子·自述
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
交亲不要苦相忧，亦拟时时强出游。
当歌聊自放，对酒交相劝。为我尽一杯，与君发三愿。
况送君归我犹阻。家书作得不忍封，北风吹断阶前雨。"
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
"窗外卷帘侵碧落，槛前敲竹响青冥。
赠荷花
"刘毅虽然不掷卢，谁人不道解樗蒲。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
朝朝门不闭，长似在山时。宾客抽书读，儿童斫竹骑。
"自有此山川，于今几太守。近世二千石，毕公宣化厚。
始矜山可拔，终叹骓不逝。区区亚父心，未究天人际。
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健，老大看花意却勤。
从来共结归山侣，今日多应独自休。"
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮，姹女难禁莫慢烧。
浣沙溪·翠葆参差竹径成
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。"
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
"烟满秋堂月满庭，香花漠漠磬泠泠。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
"闲居多僻静，犹恐道相违。只是夜深坐，那堪春未归。
减字木兰花·竞渡
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
噪处知林静，闻时觉景清。凉风忽袅袅，秋思先秋生。
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
云间上下同栖息，不作惊禽远相忆。东家少妇机中语，
楚南饶风烟，湘岸苦萦宛。山密夕阳多，人稀芳草远。
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。
国风·召南·甘棠
"以病辞朝谒，迂疏种药翁。心弥念鱼鸟，诏遣理兵戎。
"杨柳已秋思，楚田仍刈禾。归心病起切，败叶夜来多。
功成赐宴麟德殿，猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看，
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
不辞便送东山去，临老何人与唱歌。"
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
一番弄色一番退，小妇轻妆大妇愁。"
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
"师是浮云无着身，我居尘网敢相亲。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
长干行二首
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿，锦帆风起浪花飘。
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
论诗三十首·其四
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
山月吟时在，池花觉后香。生涯无一物，谁与读书粮。"
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
多幸乐天今始病，不知合要苦治无。
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新，行人感此复悲春。"
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
敌怨不在弦，一哀尚能继。那令不知休，泣血经世世。
咏虞美人花
尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。"
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
空心想此缘成梦，拔剑灯前一夜行。"
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴，抚景令人豁醉眸。
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
着水鹅毛失，铺松鹤羽摧。半崖云掩映，当砌月裴回。
爱将红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。"