答谢中书书
大语犹可闻，故人难可见。君草陈琳檄，我书鲁连箭。
两龙争斗时，天地动风云。酒酣舞长剑，仓卒解汉纷。
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
况自展良友，芳樽遂盈斟。适悟委前妄，清言怡道心。
"导漾自嶓冢，东流为汉川。维桑君有意，解缆我开筵。
公卿有几几，车骑何翩翩。世禄金张贵，官曹幕府贤。
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
"江路经庐阜，松门入虎溪。闻君寻寂乐，清夜宿招提。
答谢中书书拼音解释:
da yu you ke wen .gu ren nan ke jian .jun cao chen lin xi .wo shu lu lian jian .
liang long zheng dou shi .tian di dong feng yun .jiu han wu chang jian .cang zu jie han fen .
.mu chun qiao xia shou feng shu .ji xiang jiang nan wen yue gu .
bian dian chao hui xie yu zan .jing lai fang jian zhai hua xin .
kuang zi zhan liang you .fang zun sui ying zhen .shi wu wei qian wang .qing yan yi dao xin .
.dao yang zi bo zhong .dong liu wei han chuan .wei sang jun you yi .jie lan wo kai yan .
gong qing you ji ji .che qi he pian pian .shi lu jin zhang gui .guan cao mu fu xian .
shi quan chun niang jiu .song huo ye jian cha .yin wen shan zhong shi .ru jun you ji jia ..
.de yi zai dang nian .deng tan bing guo quan .han tui zhou bo zhong .jin rang zhao xuan xian .
.jiang lu jing lu fu .song men ru hu xi .wen jun xun ji le .qing ye su zhao ti .
译文及注释
译文
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多(duo)的杯中物(wu)。其五
思乡之情、痛苦遭遇很想向人诉说，但有许多难言之隐无法倾诉，只好憋闷在心(xin)中，心里万分痛苦，就像车轮在肠子里转动，一股阵阵绞痛。
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
直到它高耸入云，人们才说它高。
奏(zou)乐调弦时，书籍靠边去。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却(que)不会再归来了！
海鹘(gu)只观望却不取近山之物，鸥鸟像被驯服一样自然成群。
将水榭亭台登临。
奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。
从南山截段竹筒做成觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能(neng)回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改(gai)变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
注释
⑶名（míng）：出名，著名，名词用作动词。
⑴醉花间：唐教坊曲，《词谱》引《宋史·乐志》入“双调”。四十一字，前片三仄韵，一叠韵，后片三仄韵。
⑶绣帏：绣房、闺阁。
32. 公行；公然盛行。
⑵彩舫（fǎng）：画舫，一种五彩缤纷的船。
⑶“小院”句：句出杜甫《涪城县香积寺官阁》：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。”
（14）尚生：尚子平，西汉末隐士，入山担薪，卖之以供食饮（见《高士传》）。
⑶休光：盛美的光辉，光华。
赏析
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就(zhe jiu)不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨，杜牧待不住，不会宿寺过夜的，大约在近侍郊宫的时候，也逢见过大雨，就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。
这个女孩姓姜，“孟”是老大的意思，即这个孟姜在家里排行第一，就是姜家的大姑娘。中国有句古话：“情人眼里出西施”，在那男人看来，孟姜真是“细看诸处好”，美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白；她走起路来像鸟儿飞翔一样，十分轻盈；她身上还佩带着珍贵的环佩，行动起来，环佩轻摇，发出悦耳的响声。她不但外貌美丽，而且品德高尚，风度娴雅。总之，诗人以无比的热情，从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面，描写了这位少女的形象，同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无(hao wu)避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀？
作者是个富有正义感的诗人。《唐才子传》说他在少年时期“尚义行侠，旁观切齿，因被酒杀人亡命，会赦乃出(nai chu)，更改志从学。”这位年少时因爱打抱不平而闹过人命案的人物，虽然改志从学，却未应举参加进士考试，继续过着浪迹江湖的生活。他自幼形成的“尚义行侠”的秉性，也没有因“从学”而有所改变，而依然保持着傲岸刚直的性格。只是鉴于当年杀人亡命的教训，手中那把尚义行侠的有形刀早已弃而不用，而自古以来迭代相传的正义感、是非感，却仍然珍藏在作者胸怀深处，犹如一把万古留传的宝刀，刀光熠烁，气冲斗牛。然而因为社会的压抑，路见不平却不能拔刀相助，满腔正义怒火郁结在心，匡世济民的热忱只能埋藏心底而无法倾泻，这是十分苦痛的事情。他胸中那把无形的刀，那把除奸佞、斩邪恶的正义宝刀，只能任其销蚀，听其磨损，他的情绪十分激愤。诗人正是以高昂响亮的调子，慷慨悲歌，唱出了他自己的心声。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成(san cheng)绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景(sheng jing)，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
全诗七章，章八句，五十六句中除三句五言外，均为四言，章句结构整齐。每章换韵，韵律和谐。最突出之处，是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧：前章与后章的词句相连锁，后章的起句承接前章的末句，或全句相重，或后半句相重，这样，语句蝉联，诗义贯串，宛如一体。这篇诗的蝉联，除了结构紧凑，还起换韵作用，如姚际恒《诗经通论》所说：“每四句承上语作转韵，委委属属，连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说：“曹诗只起落相承，此则中间换韵亦相承不断，诗格尤奇。”
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨，杜牧待不住，不会宿寺过夜的，大约在近侍郊宫的时候，也逢见过大雨，就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。
这个女孩姓姜，“孟”是老大的意思，即这个孟姜在家里排行第一，就是姜家的大姑娘。中国有句古话：“情人眼里出西施”，在那男人看来，孟姜真是“细看诸处好”，美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白；她走起路来像鸟儿飞翔一样，十分轻盈；她身上还佩带着珍贵的环佩，行动起来，环佩轻摇，发出悦耳的响声。她不但外貌美丽，而且品德高尚，风度娴雅。总之，诗人以无比的热情，从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面，描写了这位少女的形象，同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗，那么，首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣，他头戴《素冠》佚名 古诗，身体瘦瘠赢弱，忧心忡忡，由外在形貌而及内心活动，将人物形象逐渐展现出来，颇有屈子行吟泽畔，“形容枯槁，颜色憔悴”的意味，带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章，首句仍写“棘人”服饰，前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰，“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云，直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云，表明诗人的意愿，思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明，诗人情感深厚，每句均以语气词“兮”字煞尾，悲音缭绕，不绝于耳。在险恶的政治环境中，当贤臣遭受迫害斥逐之时，诗人毫无(hao wu)避忌之心，明确表示自己的同情心和与之同归的态度，此种精神难能可贵，于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士，可知也。
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀？
作者是个富有正义感的诗人。《唐才子传》说他在少年时期“尚义行侠，旁观切齿，因被酒杀人亡命，会赦乃出(nai chu)，更改志从学。”这位年少时因爱打抱不平而闹过人命案的人物，虽然改志从学，却未应举参加进士考试，继续过着浪迹江湖的生活。他自幼形成的“尚义行侠”的秉性，也没有因“从学”而有所改变，而依然保持着傲岸刚直的性格。只是鉴于当年杀人亡命的教训，手中那把尚义行侠的有形刀早已弃而不用，而自古以来迭代相传的正义感、是非感，却仍然珍藏在作者胸怀深处，犹如一把万古留传的宝刀，刀光熠烁，气冲斗牛。然而因为社会的压抑，路见不平却不能拔刀相助，满腔正义怒火郁结在心，匡世济民的热忱只能埋藏心底而无法倾泻，这是十分苦痛的事情。他胸中那把无形的刀，那把除奸佞、斩邪恶的正义宝刀，只能任其销蚀，听其磨损，他的情绪十分激愤。诗人正是以高昂响亮的调子，慷慨悲歌，唱出了他自己的心声。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成(san cheng)绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景(sheng jing)，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
全诗七章，章八句，五十六句中除三句五言外，均为四言，章句结构整齐。每章换韵，韵律和谐。最突出之处，是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧：前章与后章的词句相连锁，后章的起句承接前章的末句，或全句相重，或后半句相重，这样，语句蝉联，诗义贯串，宛如一体。这篇诗的蝉联，除了结构紧凑，还起换韵作用，如姚际恒《诗经通论》所说：“每四句承上语作转韵，委委属属，连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说：“曹诗只起落相承，此则中间换韵亦相承不断，诗格尤奇。”
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
创作背景
岑参于唐玄宗天宝十三载（754年）夏秋之交到北庭，唐肃宗至德二载（757年）春夏之交东归，此诗当作于此期。当时西北边疆一带，战事频繁，岑参怀着到塞外建功立业的志向，两度出塞，久佐戎幕，前后在边疆军队中生活了六年，因而对鞍马风尘的征战生活与冰天雪地的塞外风光有长期的观察与体会。天宝十三载这次是岑参第二次出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官（节度使的僚属），而武判官即其前任，诗人在轮台送他归京（唐代都城长安）而写下了此诗。
唐穆( 隋代 )
收录诗词 (6351) 首
简 介
唐穆 唐穆，字养吾。冑长子。琼山（今属海南省）人。明世宗嘉靖十七年（一五三九）进士。官至礼部员外郎。有《馀学录》。传附康熙《琼山县志》卷七《唐胄传》。唐穆诗以民国二十四年海南书局印《海南丛书》第三集《传芳集》（唐胄、唐穆、唐秩父子三人诗文合集）所收唐穆诗为底本，参校明陈是集《溟南诗选》。
春洲曲
英烈遗厥孙，百代神犹王。十五观奇书，作赋凌相如。
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台，青琐银簧云母扇。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
"句曲千峰暮，归人向远烟。风摇近水叶，云护欲晴天。
"日出照东城，春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣，羽犹短。
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
自爱频开镜，时羞欲掩扉。不知行路客，遥惹五香归。"
送无可上人
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
（《经籍考》云：康成编《玉台后集》，中间自载其
寒原正芜漫，夕鸟自西东。秋日不堪别，凄凄多朔风。"
水声茅洞晓，云影石房空。莫学秦时客，音书便不通。"
秩参金殿峻，步历紫微深。顾问承中旨，丝纶演帝心。
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
何如投水中，流落他人开。不惜他人开，但恐生是非。
但洒一行泪，临歧竟何云。"
国风·齐风·鸡鸣
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
复居少城北，遥对岷山阳。车马日盈门，宾客常满堂。
"白草黄云塞上秋，曾随骠骑出并州。
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
"岁中始再觏，方来又解携。才留野艇语，已忆故山栖。
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
夜泊防虎豹，朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍，两边走连峰。
思佳客·癸卯除夜
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
迟尔同携手，何时方挂冠。"
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
以上见《五代史补》）"
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
濆为生险艰，声发甚霹雳。三老航一叶，百丈空千尺。
南乡子·路入南中
几日东城陌，何时曲水滨。闻闲且共赏，莫待绣衣新。"
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
"南国承欢日，东方候晓时。那能妒褒姒，只爱笑唐儿。
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
"春霖催得锁烟浓，竹院莎斋径小通。
映物随颜色，含空无表里。持来向明月，的皪愁成水。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
"中郎凤一毛，世上独贤豪。弱冠已银印，出身唯宝刀。
咏荆轲
万壑归于汉，千峰划彼苍。猿声乱楚峡，人语带巴乡。
殷王期负鼎，汶水起垂竿。莫学东山卧，参差老谢安。"
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
伤离枉芳札，忻遂见心曲。蓝上舍已成，田家雨新足。
"金吾持戟护轩檐，天乐传教万姓瞻。
"曾于尘里望，此景在烟霄。岩静水声近，山深暑气遥。
如日将暮”，潘佑谏表中语也）
"又是秋残也，无聊意若何。客程江外远，归思夜深多。
与赵莒茶宴
鸿渐升仪羽，牛刀列下班。处腴能不润，居剧体常闲。
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。"
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
五府瞻高位，三台丧大贤。礼容还故绛，宠赠冠新田。
石堂磬断相逢夜，五老月生溪影空。"
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
"心与青春背，新年亦掩扉。渐穷无相学，惟避不材讥。
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
鹊桥仙·待月
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
"旧德徐方天下闻，当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹，
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
卢循若解新亭上，胜负还应未可知。"
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
"崷崒空城烟，凄清寒山景。秋风引归梦，昨夜到汝颍。
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
酒泉子·花映柳条
夫子且归去，明时方爱才。还须及秋赋，莫即隐嵩莱。"
"夏日茅斋里，无风坐亦凉。竹林深笋穊，藤架引梢长。
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
"意有空门乐，居无甲第奢。经过容法侣，雕饰让侯家。
适自恋佳赏，复兹永日留。"
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
"石窗灯欲尽，松槛月还明。就枕浑无睡，披衣却出行。
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
归园田居·其六
始见弯环春，又逢团圆秋。莫厌绫扇夕，百年多银钩。
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
复与诸弟子，篇翰每相敦。西园休习射，南池对芳樽。
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。
"南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。
夜禽惊晓散，春物受寒催。粉署生新兴，瑶华寄上才。"
性拙绝不佞，才短无馀地。前年会知己，荐章实非据。
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。