古风·其十九
嵩阳云树伊川月，已校归迟四五年。"
"忽忽心如梦，星星鬓似丝。纵贫长有酒，虽老未抛诗。
荡风波眼急，翻雪浪心寒。忆得瞿唐事，重吟行路难。"
"簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
人人散后君须看，归到江南无此花。"
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
逡巡日渐高，影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣，娇娃睡犹怒。
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
古风·其十九拼音解释:
song yang yun shu yi chuan yue .yi xiao gui chi si wu nian ..
.hu hu xin ru meng .xing xing bin si si .zong pin chang you jiu .sui lao wei pao shi .
dang feng bo yan ji .fan xue lang xin han .yi de ju tang shi .zhong yin xing lu nan ..
.cu rui feng pin huai .cai hong yu geng xin .yan kan chui luo di .bian bie yi nian chun .
qi mao wei wo lu .bian peng wei wo men .feng bu zuo pao bei .zhong gu chong pan sun .
ge lin ying she liang san sheng .you shi shui pan kan yun li .mei ri lou qian xin ma xing .
ren ren san hou jun xu kan .gui dao jiang nan wu ci hua ..
.quan luo qing shan chu bai yun .ying cun rao guo ji jia fen .
qun xun ri jian gao .ying xiang ren jiang wu .ying wu ji luan ming .jiao wa shui you nu .
xi zheng cong dian wu .jin chu zi cheng ming .feng zhao xiu hui han .yu ge yu zhuo ying .
译文及注释
译文
南门城外的一(yi)片郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了(liao)她清晓画的眉形。
仙府的石门，訇的一声从中间(jian)打开。
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉(chen)。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
其一
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
高高在上那朗朗青天，照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤(shang)悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人，禁不住潸(shan)潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将(jiang)法令之网触犯。
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋(mai)怨起他来，觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长，经过了一个又一个春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞，柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净，水汽凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是何夕。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
注释
至：到
茕茕：孤单的样子
[7]“朱弦”句：《吕氏春秋·本味》：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”朱弦：这里指琴。佳人：美人，引申为知己、知音。
2.逾：越过。
贲、育：孟贲、夏育，古代著名勇士。
赏析
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的(kuo de)叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男(de nan)女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字，表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众(ru zhong)星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起(zhang qi)铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，“因物以见我”，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说：“咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
颔联，所谓“鱼行潭树下”，似不合理，盖鱼是水中之物，不可能行之于树下。细细体味，就可理解潭侧之树高于潭中之鱼，且树影映入潭水之中，鱼儿翕翕游动，自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里，诗人虽没有正面描写树的倒影，但却可以领悟出树的倒影的荡漾美，与游鱼的动态美相互参差，更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”，一低一高，遥相呼应，更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”，一潭一岛，一树一藤，一下一上，也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀(huai)。曹植《洛神赋》中说：“交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山，巧遇两个游山的神女，羡慕不已，向神女索取佩带上的饰物，游女解佩赠之，但霎时，游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话，为万山潭增添了迷人的风采，也触动着诗人的心弦，并自然地引出下句诗来。
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男(de nan)女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字，表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众(ru zhong)星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起(zhang qi)铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，“因物以见我”，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说：“咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
颔联，所谓“鱼行潭树下”，似不合理，盖鱼是水中之物，不可能行之于树下。细细体味，就可理解潭侧之树高于潭中之鱼，且树影映入潭水之中，鱼儿翕翕游动，自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里，诗人虽没有正面描写树的倒影，但却可以领悟出树的倒影的荡漾美，与游鱼的动态美相互参差，更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”，一低一高，遥相呼应，更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”，一潭一岛，一树一藤，一下一上，也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀(huai)。曹植《洛神赋》中说：“交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山，巧遇两个游山的神女，羡慕不已，向神女索取佩带上的饰物，游女解佩赠之，但霎时，游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话，为万山潭增添了迷人的风采，也触动着诗人的心弦，并自然地引出下句诗来。
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
创作背景
西汉建立初年，社会经济一片凋敝。据《汉书·食货志》记载，那时米价昂贵，饥馑遍地，人与人相食，物资匮乏，连天子出行都弄不到四匹同色的马驾车，将相只能乘牛车。汉高祖刘邦采取了一系列予民休养生息和“重农抑商”的政策，到汉文帝时，社会经济逐渐恢复，但商贾、地主侵夺农民，土地兼并日益严重，广大农民因破产而纷纷流入城市，成为工商业的佣工或无业的游民，官僚、商贾的淫侈之风也日益增长，这些都严重影响农业生产和粮食的积贮，很不利于西汉封建政权的巩固，同时北方匈奴的威胁也越来越严重，面对这种日益严重的内忧外患的实际情况，贾谊就向文帝上了这份奏疏，建议重视农业生产，以增加积贮。题目《《论积贮疏》贾谊 古诗》的意思是：论述有关积贮的重大意义的奏疏。疏，指分条陈述；作为一种文体，它是古代臣下向皇帝条陈自己对某事的意见的一种文件，也称“奏疏”或“奏议”。
伊用昌( 清代 )
收录诗词 (5385) 首
简 介
伊用昌 一作伊梦昌。字里不详。唐末不仕，披羽褐为道士。历游山水，先后曾至两浙、江西、湖南等地。天祐十年(913)至抚州南城县。又入湖南马氏幕中。散诞放逸，不拘细谨，饮醉常行歌市中。时人称为伊风子。喜作《望江南》词，遇物即咏，皆有意旨。有异术，时人或目为神仙。事迹见《太平广记》卷五五引《玉堂闲话》、《诗话总龟》卷四六引《雅言杂载》、卷四七引《青琐后集》、《十国春秋》卷七六。《全唐诗》存诗6首，断句2联，词1首，分别收于伊用昌、伊梦昌名下。
阮郎归·呈郑王十二弟
玲珑云髻生花样，飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状，
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
典午犹为幸，分忧固是荣。簈星州乘送，艛艓驿船迎。
瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人？夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇，江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝？前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷，家僮引鹤归。"
两衙少辞牒，四境稀书疏。俗以劳俫安，政因闲暇着。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
"鬓毛霜一色，光景水争流。易过唯冬日，难销是老愁。
薜衣换簪组，藜杖代车马。行止辄自由，甚觉身潇洒。
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
我能进若神之前，神不自言寄予口。尔欲见神安尔身，
"少年信美何曾久，春日虽迟不再中。
初似饮醇醪，又如蛰者苏。外融百骸畅，中适一念无。
书谬偏求伏，诗亡远听申。雄推三虎贾，群擢八龙荀。
调弦不成曲，学书徒弄笔。夜色侵洞房，春烟透帘出。"
鹧鸪天·重过阊门万事非
荆俗欺王粲，吾生问季咸。远书多不达，勤为枉攕攕."
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵，试卜鱼牛那至此。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
所恨凌烟阁，不得画功名。"
"古时应是山头水，自古流来江路深。
羲和鞭日走，不为我少停。形骸属日月，老去何足惊。
"名利既两忘，形体方自遂。卧掩罗雀门，无人惊我睡。
尧舜留得神圣事，百代天子有典章。仲尼留得孝顺语，
淡黄柳·咏柳
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。
若是愁肠终不断，一年添得一声啼。"
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命，三者何堪并在身。
帐牵翡翠带，被解鸳鸯幞.秀色似堪餐，秾华如可掬。
药误不得老，忧死非因疾。谁言人最灵，知得不知失。
"南雨来多滞，东风动即狂。月行离毕急，龙走召云忙。
不见山苗与林叶，迎春先绿亦先枯。"
塞下曲二首·其二
夏萼敷未歇，秋房结才成。夜深众僧寝，独起绕池行。
"月出照北堂，光华满阶墀。凉风从西至，草木日夜衰。
织绢未成匹，缲丝未盈斤。里胥迫我纳，不许暂逡巡。
必若不能分黑白，却应无悔复无尤。"
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
又更几年还共到，满墙尘土两篇诗。"
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
唐太宗吞蝗
四十至五十，正是退闲时。年长识命分，心慵少营为。
迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
"雪压泥埋未死身，每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里，
从此摩霄去非晚，鬓边未有一茎丝。"
行到城门残酒醒，万重离恨一时来。"
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
同行复一人，不识谁氏子。逡巡急吏来，唿唤愿且止。
勿言身未老，冉冉行将至。白发虽未生，朱颜已先悴。
守株待兔
"蒲池村里匆匆别，沣水桥边兀兀回。
宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。"
首章叹时节，末句思笑言。懒慢不相访，隔街如隔山。
"我生来几时，万有四千日。自省于其间，非忧即有疾。
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
"水南冠盖地，城东桃李园。雪消洛阳堰，春入永通门。
岂有疏狂性，堪为侍从臣。仰头惊凤阙，下口触龙鳞。
"赋句诗章妙入神，未年三十即无身。
水调歌头·金山观月
冬冬街鼓红尘暗，晚到长安无主人。二贾二张与余弟，
"赵璧五弦弹徵调，徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼，
饮罢醒馀更惆怅，不如闲事不经心。"
懒学三闾愤，甘齐百里愚。耽眠稀醒素，凭醉少嗟吁。
"铁柔不为剑，木曲不为辕。今我亦如此，愚蒙不及门。
玉向泥中洁，松经雪后贞。无妨隐朝市，不必谢寰瀛。
忆得双文独披掩，满头花草倚新帘。
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。
乡村四月
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
"律吕同声我尔身，文章君是一伶伦。众推贾谊为才子，
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
四时未尝歇，一物不暂住。唯有病客心，沉然独如故。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
莫着妄心销彼我，我心无我亦无君。"
赠傅都曹别
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪，樱桃子缀小红珠。
渔艇宜孤棹，楼船称万艘。量材分用处，终不学滔滔。"
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
"春来眼暗少心情，点尽黄连尚未平。
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。