下武
后代称欢伯，前贤号圣人。且须谋日富，不要道家贫。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
而今莫共金钱斗，买却春风是此花。"
从此常僚如有问，海边麋鹿斗边槎。"
"金铺零落兽镮空，斜掩双扉细草中。
应知谭笑还高谢，别就沧洲赞上仙。
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹，别来何寺有泉声。
上得林端雪未消。返驾王尊何足叹，哭途阮籍谩无聊。
秀色还朝暮，浮云自古今。石泉惊已跃，会可洗幽心。"
山阴钓叟无知己，窥镜挦多鬓欲空。"
挺生岂得无才杰。神仙惮险莫敢登，驭风驾鹤循丘陵。
下武拼音解释:
hou dai cheng huan bo .qian xian hao sheng ren .qie xu mou ri fu .bu yao dao jia pin .
shu qin chu shang qi si xian .yuan yang jiao jing qi qian sui .qin se xie he yuan bai nian .
er jin mo gong jin qian dou .mai que chun feng shi ci hua ..
cong ci chang liao ru you wen .hai bian mi lu dou bian cha ..
.jin pu ling luo shou huan kong .xie yan shuang fei xi cao zhong .
ying zhi tan xiao huan gao xie .bie jiu cang zhou zan shang xian .
ge tuo ji tong shang qie xing .zhu zai xian fang wu zhe ji .bie lai he si you quan sheng .
shang de lin duan xue wei xiao .fan jia wang zun he zu tan .ku tu ruan ji man wu liao .
xiu se huan chao mu .fu yun zi gu jin .shi quan jing yi yue .hui ke xi you xin ..
shan yin diao sou wu zhi ji .kui jing xian duo bin yu kong ..
ting sheng qi de wu cai jie .shen xian dan xian mo gan deng .yu feng jia he xun qiu ling .
译文及注释
译文
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾车啊与她同往。
想到(dao)国事家事，愁得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心中感到羞耻难当。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
周朝大礼我无(wu)力振兴。
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
再变如同杨柳枝热闹欢快，仿佛看到上林苑繁花似锦。
十家缴纳的租税九家已送完，白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
月光静静洒下，凉爽透过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天(tian)空(kong)，空自对着我挂满泪痕的脸(lian)，竟无动于衷。
少年时只知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
腾飞跳跃精良好马有三万匹，匹匹与画图中马的筋骨雷同。
（孟子）说：“可以。”
画楼上卷起了幕帘，展开一片新晴，清晨的寒意很轻微，我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香，天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程，有几次能遇着美丽姑娘的钟情，能与佳人幽欢尽兴。
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂(zhang)里，暮霭沉沉，山衔落日(ri)，孤零零的城门紧闭。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
辛苦(ku)的日子多欢乐的时候少，在船上睡在沙上行像只海鸟。
注释
⑴巨山：诗人的朋友张嵲，襄阳人。
6.冢累累：坟墓一个连着一个。冢（zhǒng），坟墓、高坟。累累（léiléi），与“垒垒”通，连续不断的样子。
133.殆：恐怕。
6）不：同“否”，没有。
习辞者：善于辞令（很会说话）的人。 习，熟练、善于；辞，辞令；者：......的人。
6.冢累累：坟墓一个连着一个。冢（zhǒng），坟墓、高坟。累累（léiléi），与“垒垒”通，连续不断的样子。
（4）杨妃：杨贵妃。遥侧目：远远地用斜眼看，表嫉妒
⑻焦遂：布衣之士，平民，以嗜酒闻名，事迹不详。卓然：神采焕发的样子。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣。
②出泉水：汉人以为千里马是龙种，所以几次获得骏马，都说是出自水中。
赏析
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作(mo zuo)轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川(wang chuan)闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
其二
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
唐代诗人王维写过一首《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”，一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状，所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗，却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨，这就比王维之诗更形委婉；更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”描写闲散生活，抒发归隐之志，不满社会现实，便是这首诗的主旨。
第三段则采用追叙法，以「尝有志於是矣，而力未逮者三十年」，追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程，更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」，来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格，并可由此见出义田制度「规模远举」之可能，这尤其是「终其身而没」的前贤们，无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日，身无以为敛，子无以为丧，惟以施贫活族之义，遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格，令人感动。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡(niao dan)，一咏三叹。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作(mo zuo)轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川(wang chuan)闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
其二
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
唐代诗人王维写过一首《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”，一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状，所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗，却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨，这就比王维之诗更形委婉；更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”描写闲散生活，抒发归隐之志，不满社会现实，便是这首诗的主旨。
第三段则采用追叙法，以「尝有志於是矣，而力未逮者三十年」，追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程，更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」，来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格，并可由此见出义田制度「规模远举」之可能，这尤其是「终其身而没」的前贤们，无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日，身无以为敛，子无以为丧，惟以施贫活族之义，遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格，令人感动。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡(niao dan)，一咏三叹。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
创作背景
前人多认为此诗的主人公是鲁庄公。《毛诗序》云：“《《猗嗟》佚名 古诗》，刺鲁庄公也。齐人伤鲁庄公有威仪技艺，而不能以礼防闲其母，失子之道，人以为齐侯之子焉。”
赵文度( 未知 )
收录诗词 (5586) 首
简 介
赵文度 赵文度（九一四～九七四），本名弘，避宋太祖父赵弘殷讳改今名，蓟州渔阳（今天津蓟县）人，一说青州（今属山东）人。后唐清泰三年（九三六）进士（《渑水燕谈录》卷七）。仕后唐、后汉。入宋，太祖开宝二年（九六九），授检校太傅、安国军节度使。又徙镇华州、耀州。开宝七年卒，年六十一。有《观光集》，已佚。《宋史》卷四八二有传。今录诗二首。
紫芝歌
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
松间石上定僧寒，半夜楢溪水声急。"
时招山下叟，共酌林间月。尽醉两忘言，谁能作天舌。"
"高抱相逢各绝尘，水经山疏不离身。才情未拟汤从事，
吾王若致升平化，可独成周只渭滨。"
古风既无根，千载难重生。空留建安书，传说七子名。
不知梦到为何处，红药满山烟月香。"
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
点绛唇·波上清风
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月，马落桃花御水春。
凤押半鹤膝，锦杠杂肥胡。香烟与杀气，浩浩随风驱。
今之为政异当时，一任流离恣征索。平生幸遇华阳客，
闲听景阳钟尽后，两莺飞上万年枝。"
穿牖竹风满，绕庭云叶飞。已嗟周一岁，羁寓尚何依。"
殷勤为谢逃名客，想望千秋岭上云。"
"村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟，
"归岫香炉碧，行吟步益迟。诸侯师不得，樵客偶相随。
后庭花·景阳钟动宫莺转
去去忽凄悲，因风暂回顾。"
因此见乔木，几回思旧林。殷勤猿与鸟，惟我独何心。"
"朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯。
紫梨烂尽无人吃，何事韩君去不归。
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。
须留日月驻天颜。霞觞共饮身虽在，风驭难陪迹未闲。
一第知何日，全家待此身。空将灞陵酒，酌送向东人。
"国事皆须救未然，汉家高阁漫凌烟。
殢人娇·或云赠朝云
"紫府真人饷露囊，猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日，
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
下有蕊刚丹，勺之百疾愈。凝于白獭髓，湛似桐马乳。
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
怅望美人不携手，墙东又发数枝花。"
也知愁病堪回避，争奈流莺唤起来。"
佛室孤灯对绛纱。尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。
"君与田苏即旧游，我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下，
秋日登扬州西灵塔
"天涯长恋亲，阙下独伤春。拟住还求己，须归不为身。
至今千馀年，蚩蚩受其赐。时代更复改，刑政崩且陊.
人间若算无荣辱，却是扁舟一钓翁。"
"取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。
"青帝使和气，吹嘘万国中。发生宁有异，先后自难同。
余知隐地术，可以齐真仙。终当从之游，庶复全于天。"
"逢花逢月便相招，忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊，
"皇天降丰年，本忧贫士食。贫士无良畴，安能得稼穑。
石钟山记
通财能几何，闻善宁相告。茫然同夜行，中路自不保。
"尘迹入门尽，悄然江海心。水声巫峡远，山色洞庭深。
"秋水莲花三四枝，我来慷慨步迟迟。
"贵宅多嘉树，先秋有好风。情闲离阙下，梦野在山中。
夜静着灰封釜灶，自添文武养丹砂。"
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。
病来前约分明在，药鼎书囊便是家。
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
西湖春晓
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道，青松夜起柳营风。
"吴越思君意易伤，别君添我鬓边霜。
新安顿雪已坑魂。空林叶尽蝗来郡，腐骨花生战后村。
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散，茶器空怀碧饽香。
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
雪风更起古杉叶，时送步虚清磬音。
浪淘沙
莫恨东风促行李，不多时节却归朝。"
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖，脑发青青wT綷綷.
万象销沉一瞬间，空馀月外闻残佩。"
带雨逢残日，因江见断山。行歌风月好，莫老锦城间。"
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
南村犊子夜声急，应是栏边新有霜。"
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石，怜君今日蕴风雷。
清平乐·弹琴峡题壁
云霞朝入镜，猿鸟夜窥灯。许作前峰侣，终来寄上层。"
"乐退安贫知是分，成家报国亦何惭。
岂似小敷春水涨，年年鸾鹤待仙舟。"
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺，但负刘弘一纸书。
犹有僧虔多蜜炬，不辞相伴到天明。"
"项籍鹰扬六合晨，鸿门开宴贺亡秦。
中宵茶鼎沸时惊，正是寒窗竹雪明。
春晚书山家屋壁二首
野歇遇松盖，醉书逢石屏。焚香住此地，应得入金庭。"
欲知到底无尘染，堪与吾师比性源。"
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝，五夜神兵数此来。
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送，海边津吏棹舟迎。
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
欲问生前躬祀日，几烦龙驾到泾州。"
谁家无事少年子，满面落花犹醉眠。"
自取海鸥知，何烦尸祝酢。峰围震泽岸，翠浪舞绡幕。