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大江歌罢掉头东

魏晋 / 陈廷弼

"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
昼食恒连案,宵眠每并床。差肩承诏旨,连署进封章。
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,


大江歌罢掉头东拼音解释:

.teng teng wu wu zai ren jian .gui jian xian yu jin wang huan .shan ni yan zhong wei yin jiu .
zhi hou gao qing wu bie wu .cang tai shi sun bai hua lian ..
.shi pian diao tai ren jie you .xi ni feng guang wo du zhi .yue ye yong hua lian an dan .
shi shi san yue tian .chun nuan shan yu qing .ye se xiang yue qian .an xiang sui feng qing .
zuo wei shan zhong shu .jin wei yan xia tiao .sui ran yu shang wan .wu nai jin chen xiao .
cha ci tou bin xiang kua zhang .tian weng can lao mi chou xiang .shai bao gqgQxun yi shang .
hua di xiu yan ji .ying san rang qing ge .gong dao sheng ping le .yuan he sheng yong he ..
zhou shi heng lian an .xiao mian mei bing chuang .cha jian cheng zhao zhi .lian shu jin feng zhang .
he yi hua kai dan ming jian .wei luo reng zao feng yu heng .cao de jing nian cai lian yue .
yu wu zhe yi yong .yi yong qing yi shang .bi xia cheng shi han .juan zhong tong bu wang .
hu tian fu di jiang zi ming .bu wu xun shi an xiao gu .bai shou gong ren qian zai bai .

译文及注释

译文
  “臣不才,不能奉承先王的遗命,顺从大王左右的心意,恐怕回来受到(dao)刀斧之刑,以致损害先王知人之明,又使您亏于君臣之义,只得投奔赵国,承担了不贤的罪名,也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过,恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由,也不明白臣所以事奉先王的心意,才敢写信答复大王。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如(ru)年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐(le)之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还(huan)有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
(孟子)说:“没有长久可以维持生活的产业而常有善心,只有有志之士才能做(zuo)到,至于老百姓,没有固定的产业,因而就没有长久不变的心。如果没有长久不变的善心,(就会)不服从约束、犯上作乱,没有不做的了。等到(他们)犯了罪,随后用刑法去处罚他们,这样做是陷害人民。哪有仁爱的君主掌权,却可以做这种陷害百姓的事呢?所以英明的君主规定老百姓的产业,一定使他们上能赡养父母,下能养活妻子儿女;年成好时能丰衣足食,年成不好也不致于饿死。这样之后督促他们做好事。所以老百姓跟随国君走就容易了。如今,规定人民的产业,上不能赡养父母,下不能养活妻子儿女,好年景也总是生活在困苦之中,坏年景免不了要饿死。这样,只把自己从死亡中救出来,恐怕还不够,哪里还顾得上讲求礼义呢?大王真想施行仁政,为什么不回到根本上来呢?(给每家)五亩地的住宅,种上桑树,(那么)五十岁(sui)的人就可以穿上丝织的衣服了;鸡、小猪、狗、大猪这些家畜,不要失去(喂养繁殖的)时节,七十岁的人就可以有肉吃了;一百亩的田地,不要(因劳役)耽误了农时,八口人的家庭就可以不挨饿了;重视学校的教育,反复地用孝顺父母,尊重兄长的道理叮(ding)咛他们,头发斑白的老人便不会再背着、顶着东西在路上走了。老年人穿丝衣服吃上肉,老百姓不挨饿受冻,如果这样还不能统一天下,那是没有的(事情)。”
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
长长的黑发高(gao)高的云鬓,五光十色艳丽非常。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
可叹立身正直动辄得咎, 
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。

注释
凝伫:有所思虑或期待,久立不动。
149.曾:竟。蒂芥:指极小的东西。
絮絮:连续不断地说话。
曾:同“层”,重叠。
⑥皇灵:皇天的神灵。
⒇负:凭借。妖氛:指敌人。

赏析

  在五、七言绝句中,五绝较为近古;前人论五绝,也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝,却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词,甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
  显然,诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻,而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫(fu)、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气,写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
  首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意,诗人回望云霞之上的白帝城,以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高,水行船速全在落差。如果不写白帝城之高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄,于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送,才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦暝转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
  为什么诗人一夜未眠呢?首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早,到“月落”时大约天将晓,树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣,秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意,从四面八方围向诗人夜泊的小船,使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字,既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  桂林之奇,首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割,造成无数的石峰,千姿百态,奇特壮观。漓江之水,则清澈澄明,蜿蜒曲折。“江作青罗带,山如碧玉篸”,极为概括地写出了桂林山水的特点,是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者,如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云:“罗带玉簪笑退之,青山绿水复何奇?何如子厚訾州记,拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云:“碧玉青罗恐未宜,鸡牛龙凤各争奇”等。其实,桂林之山虽各呈异态,但拔地独立却是其共同特点,用范成大的话来说:“桂之千峰,皆旁无延缘,悉自平地崛然特立,玉简瑶簪,森列无际,其怪且多如此,诚为天下第一。”(《桂海虞衡志》)而漓江之碧澄蜿蜒,流速缓慢,亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”,其实只是秀丽甲于天下,其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻,可以说妙极。
  怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城,从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置(zhi)。为下文描写登山所见,做好了必要的准备。作者胸有成竹,把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼,高屋建瓴。接着,作者写自己由京师至泰安的沿途经历,交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天,“乘风雪”出发,气候十分恶劣,这似乎是一巧合,其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线,以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未(二十八日)那天,由南面山脚处登山,谁知那山竟高达四十五里,石阶竟有七千余级,这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半,越中岭,复循西谷,遂至其颠”。看似轻描淡写,但读至下文,“所经中岭及山巅崖限当道”,“道中迷雾冰滑,磴几不可登”,顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅,广阔的视野中,山、水、城郭尽收眼底,座座青峰身披皑皑白雪,照亮南天,鸟瞰泰安城,汶水和徂徕山,沐浴在夕照中;环绕山间的云雾,就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭,组成了一幅波澜壮阔的夕照图,真可谓尺幅千里,呼之欲出。
  诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端,别出新裁,表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何?须邀织女弄金梭。”前两句设问:弄不懂牛郎到底打的什么主意,是怎么想的,非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字,是一种怀疑和否定,从正面来解释,就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇,出人意料,因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受,对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人,天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身,但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论,做了有力的铺垫。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  这首曲子出自《红楼梦》,象征(xiang zheng)着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”,在小说中都被画上了癞僧的神符,载入了警幻的仙册。这样,贾宝玉和林黛玉的悲剧,贾宝玉和薛宝钗的结合,便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露,另一方面也曲折地反映了这样的事实:在封建宗法社会中,要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益,去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情,是极其困难的(nan de)。因此,眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
  小结:前两句写了六种景象,“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺,孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的,后两句是诗人听到的,在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感受呢?游子面对霜夜江枫渔火,萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧,而且揭示了夜的深沉,而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受,也就尽在不言中了。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”

创作背景

  所谓“无题”诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

  

陈廷弼( 魏晋 )

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简 介

陈廷弼 陈廷弼,字荀少,泽州人。贡生,历官广东粮驿道。有《王屋山庄诗钞》。

鬻海歌 / 律困顿

壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。


诀别书 / 呼延庚子

晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 公叔念霜

从容朝课毕,方与客相见。"
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
"行吟坐叹知何极,影绝魂销动隔年。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。


石钟山记 / 宗政峰军

续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭,哭声送死非送行。
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠,晓听鸣鸡欲度关。
未年三十生白发。"


早梅 / 公良壬申

一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
弦管随宜有,杯觞不道无。其如亲故远,无可共欢娱。"
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
"籍甚二十年,今日方款颜。相送嵩洛下,论心杯酒间。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。


忆江南三首 / 宇文佳丽

未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"


贵主征行乐 / 巫马源彬

"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
人生且如此,此外吾不知。"
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"


送姚姬传南归序 / 潭庚辰

兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
坐阻连襟带,行乖接履綦。润销衣上雾,香散室中芝。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,


古剑篇 / 宝剑篇 / 普乙巳

相看渐老无过醉,聚散穷通总是闲。"
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,


南乡子·和杨元素时移守密州 / 百里彭

人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。