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南涧

宋代 / 李邵

"初疑潇湘水,锁在朱门中。时见水底月,动摇池上风。
幽人感中怀,静听泪汍澜。所恨捣衣者,不知天下寒。"
济物几无功,害物日已多。百虫虽切恨,其将奈尔何。"
夜阑纵捭阖,哆口疏眉厖。势侔高阳翁,坐约齐横降。
雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
悔为青云意,此意良噬脐。昔游蜀门下,有驿名青泥。
吾闻管仲教,沐树惩堕游。节此淫竞俗,得为良政不。
"淮水出桐柏,山东驰遥遥千里不能休;淝水出其侧,
日下初陵外,人悲旧剑前。周南有遗老,掩泪望秦川。"
猕猴半夜来取栗,一双中林向月飞。"
先生又遣长须来,如此处置非所喜。况又时当长养节,
"紫阁气沉沉,先生住处深。有人时得见,无路可相寻。
一山海上无城郭,唯见松牌记象州。"
悠然远起西游心。商山夏木阴寂寂,好处徘徊驻飞锡。
进次于郾,彼昏卒狂。裒凶鞠顽,锋猬斧螗,
"阮巷久芜沉,四弦有遗音。雅声发兰室,远思含竹林。


南涧拼音解释:

.chu yi xiao xiang shui .suo zai zhu men zhong .shi jian shui di yue .dong yao chi shang feng .
you ren gan zhong huai .jing ting lei wan lan .suo hen dao yi zhe .bu zhi tian xia han ..
ji wu ji wu gong .hai wu ri yi duo .bai chong sui qie hen .qi jiang nai er he ..
ye lan zong bai he .duo kou shu mei mang .shi mou gao yang weng .zuo yue qi heng jiang .
diao e shi shi bing .jiao liao jia yi xiang .qi zhi fu qi zhi .qing ru dao jian shang ..
hui wei qing yun yi .ci yi liang shi qi .xi you shu men xia .you yi ming qing ni .
wu wen guan zhong jiao .mu shu cheng duo you .jie ci yin jing su .de wei liang zheng bu .
.huai shui chu tong bai .shan dong chi yao yao qian li bu neng xiu .fei shui chu qi ce .
ri xia chu ling wai .ren bei jiu jian qian .zhou nan you yi lao .yan lei wang qin chuan ..
mi hou ban ye lai qu li .yi shuang zhong lin xiang yue fei ..
xian sheng you qian chang xu lai .ru ci chu zhi fei suo xi .kuang you shi dang chang yang jie .
.zi ge qi chen chen .xian sheng zhu chu shen .you ren shi de jian .wu lu ke xiang xun .
yi shan hai shang wu cheng guo .wei jian song pai ji xiang zhou ..
you ran yuan qi xi you xin .shang shan xia mu yin ji ji .hao chu pai huai zhu fei xi .
jin ci yu yan .bi hun zu kuang .pou xiong ju wan .feng wei fu tang .
.ruan xiang jiu wu chen .si xian you yi yin .ya sheng fa lan shi .yuan si han zhu lin .

译文及注释

译文
汉朝帝位转移是因为运气,诸葛亮也难以复兴,但他意志坚决,因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
凶器袭来(lai)王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
一条蛇羞于再与龙蛇相处(chu),宁愿(yuan)干死在荒凉的原野上。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
庸人本来善于投机取巧,背弃规矩而又改变政策。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
  当庄宗用绳子捆绑着燕王父子,用木匣装着梁君臣的首级,进入太庙,把箭还给先王,向先王禀告成功的时候,他意气骄盛(sheng),多么雄壮啊。等到仇敌已经消灭,天下已经平定,一个人在夜间呼喊,作乱的人便四方响应,他仓皇向东出逃,还没有(you)看到叛军,士卒(zu)就离散了,君臣相对而视,不知回到哪里去。以至于对天发誓,割下头发,大家的泪水沾湿了衣襟,又是多么衰颓啊。难道是得天下艰难而失天下容易吗?或者说推究他成功与失败的事迹,都是由于人事呢?《尚书》上说:“自满招来损害,谦虚得到好处。”忧虑辛劳可以使国家兴盛,安闲享乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
  至于秦国采用商鞅的变法,东边削弱韩、魏,顿时强盛于天下,结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大夫种的策略,征服了强劲的吴国而称霸于中原,最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三次从楚国离开相位也不后悔,於陵子仲推辞掉三公的聘任去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心,怀着令人愿意报效的诚意,坦露心胸,现出真情,披肝沥胆,厚施恩德,始终与人同甘苦,待人无所吝惜,那么夏桀的狗也可叫它冲着尧狂吠,盗跖的部下也可以叫他去行刺许由,何况凭着君主的权势,借着圣王的地位呢!这样,那么荆轲灭七族,要离烧死妻子儿女,难道还值得对大王细说吗?
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。

注释
⑽翠扇恩疏:由于天凉,主人已捐弃扇子。
⑵愁吟:哀吟。唐薛能《西县作》诗:“从此渐知光景异,锦都回首尽愁吟。”
选自《简斋集》。陈与义(1090-1138),号简斋。宋代诗人。此诗写于高宗建炎三年(1129)二月。
⑯无恙:安好,无损伤。
②关山:边境要塞之地,指征战人的所在地。三五月:阴历十五的月亮。
⑤淹留:久留。

赏析

  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于(qiang yu)污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  这首诗是一首五律。就其风格而论,意气豪放,境界阔大,抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少,但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中,以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说:“盛唐五言律旬之妙,李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说:“若太白五律,犹为古诗之遗,情深而词显,又出乎自然,要其旨趣所归,开郁宣滞,特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色,但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
  刚才在梦里,分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜:快,去找金微山!可是,前路漫漫,找不到去金微山的路了。一急,就此醒来。
  第一首诗的前两句是诗人(shi ren)的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋,“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时,诗人已经年老力衰。越是到这时,越是怀恋青年时代,因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了,但他仍然身靠着营门“数雁行”,仍然想把成排飞行的大雁射下来,一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥,志在千里”,“烈士暮年,壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老,“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体,淋滴尽致。
  李白《春思》诗说:“春风不相识,何事入罗帷”,这里说南风是我的老朋友,是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道:“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书,这里的构思与薛诗相近,但称南风为老朋友,说它招呼不打一声,推门而入又翻书,比薛诗更见机趣活泼。又,宋释显忠《闲居》诗:“闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗:“蜡屐旧痕寻不见,东风先为我开门。”句意也相近,可比读。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  综观全诗,一、二句一路写去,三句直呼,四句直点,可称是用劲笔,抒豪情。由于它刚直中有开合,有顿宕,刚中见韧,直而不平,“卷波澜入小诗”(查慎行),饶有韵味。一首政治抒情诗,采用犒军通知的方式写出,抒发了作者的政治激情,非一般应酬之作所望尘莫及的了。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒(ge shu)情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方,建于公元720年(开元八年),位于长安城兴庆宫的西南角,西面题曰“花萼相辉之楼”,南面题曰“勤政务本之楼”。
  此诗通篇弥漫着温文尔雅的君子之风。这和祭祀的庄严仪式是相匹配的。从自然风物描写来看,既有“榛楛济济”,也有“莫莫葛藟”,一派风光。从祭祀场面来看,既有玉瓒黄流,又有清酒骍牡,色彩斑斓。从诗人内心来看,既有“福禄攸降”的良好祝愿,又有“遐不作人”的强烈期盼。诗章虽短,但内涵颇丰。
  《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室,或是朝中正直的显要权臣,或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人,他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的,所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判,对贤臣亡故、国运濒危的现实,深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的,是“人之云亡,邦国殄瘁”,其人之“亡”,或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁,蓍旧老成乃邦之元气,今元气已损栋梁将倾,人亡邦瘁,天神俱怒。诗人的感情难以抑(yi yi)制,有如火山熔岩喷薄而出,如鲠在喉,不吐不快,在第五章劈头就是两句诘问:“天何以刺?何神不富?”真乃抢天呼神,捶胸顿足,悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”,悲叹惋惜怅惘之意不可名状,又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡,在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗,激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中,催人泪下,把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下,令人读之如闻其声如见其人,一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上,呼之欲出。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性,是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题,发展是必然的,运动是绝对的,静止是相对的。
  中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴,此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象,一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后,都实有所指,是词在此而意在彼的。
  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了:“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

李邵( 宋代 )

收录诗词 (2356)
简 介

李邵 李邵,与李周同时。

与顾章书 / 梅成栋

乍似上青冥,初疑蹑菡萏。自无飞仙骨,欲度何由敢。
"吴宫四面秋江水,江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣,
陶公自放归,尚平去有依。草木择地生,禽鸟顺性飞。
"越山有鸟翔寥廓,嗉中天绶光若若。越人偶见而奇之,
已去蔡州三百里,家人不用远来迎。"
开端要惊人,雄跨吾厌矣。高拱禅鸿声,若辍一杯水。
欲不布露言,外口实喧哗。王母不得已,颜嚬口赍嗟。
"春草空祠墓,荒林唯鸟飞。记年碑石在,经乱祭人稀。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 冯誉骥

"朗朗闻街鼓,晨起似朝时。翻翻走驿马,春尽是归期。
君文真凤声,宣隘满铿锵。洛友零落尽,逮兹悲重伤。
此言虽太阔,且是臣心肠。野风结阴兵,千里鸣刀枪。
非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
使我愆兮。幽闭牢阱,由其言兮。遘我四人,忧勤勤兮)
从来迁客应无数,重到花前有几人。"
是非竟何有,弃去非吾伦。凌江诣庐岳,浩荡极游巡。
艳艳翦红英,团团削翠茎。托根在褊浅,因依泥滓生。


莲叶 / 陈宗远

半岁光阴在,三朝礼数迁。无因书简册,空得咏诗篇。"
不读关雎篇,安知后妃德。"
长老守所闻,后生习为常。少知诚难得,纯粹古已亡。
四皓丛中作少年。他日卧龙终得雨,今朝放鹤且冲天。
已知奏课当征拜,那复淹留咏白苹."
风台观滉漾,冰砌步青荧。独有虞庠客,无由拾落蓂."
手中飞黑电,象外泻玄泉。万物随指顾,三光为回旋。
昔年此气味,还走曲江滨。逢着韩退之,结交方殷勤。


召公谏厉王弭谤 / 任伋

秋半百物变,溪鱼去不来。风能坼芡觜,露亦染梨腮。
君教发直言,大声无休时。君教哭古恨,不肯复吞悲。
扫窗秋菌落,开箧夜蛾飞。若向云中伴,还应着褐衣。"
"京城南去鄱阳远,风月悠悠别思劳。三领郡符新寄重,
青箱传学远,金匮纳书成。一瞬见前事,九流当抗行。
倩鹤附书信,索云作衣裘。仙村莫道远,枉策招交游。"
"蒙笼杨柳馆,中有南风生。风生今为谁,湘客多远情。
耕耘犹就破羌屯。金汤天险长全设,伏腊华风亦暗存。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 熊与和

不惜为君转,转非君子观。转之复转之,强转谁能欢。
"上国庭前草,移来汉水浔。朱门虽易地,玉树有馀阴。
槐树夹道植,枝叶俱冥蒙。既无贞直干,复有罥挂虫。
旌旗晓动拂参星。孔璋旧檄家家有,叔度新歌处处听。
匀脸安斜雁,移灯想梦熊。肠攒非束竹,胘急是张弓。
"静夜有清光,闲堂仍独息。念身幸无恨,志气方自得。
雪深无处认沙堤。常参班里人犹少,待漏房前月欲西。
见欲移居相近住,有田多与种黄精。"


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 方樗

忠直血白刃,道路声苍黄。食恩三千士,一旦为豺狼。
自是岂无竞,琐细不复言。其次有龙竞,竞渡龙之门。
白家唯有杯觞兴,欲把头盘打少年。"
女牛渡天河,柳烟满城曲。上客留断缨,残蛾斗双绿。
无有定处。世人暗蔽,不知贤者。年纪逝迈,一身将老)
明鉴有皎洁,澄玉无磷缁。永与沙泥别,各整云汉仪。
"君心匣中镜,一破不复全。妾心藕中丝,虽断犹牵连。
关山远别固其理,寸步难见始知命。忆昔与君同贬官,


陈涉世家 / 显朗

菊地才通履,茶房不垒阶。凭医看蜀药,寄信觅吴鞋。
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
越妇拜县官,桑牙今尚小。会待春日晏,丝车方掷掉。
谁人与脱青罗帔,看吐高花万万层。
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。
弦管常调客常满,但逢花处即开樽。"
酒阑感觉中区窄。葛衣断碎赵城秋,吟诗一夜东方白。"
力与文星色相射。长河拔作数条丝,太华磨成一拳石。


五月旦作和戴主簿 / 孔广业

地僻草木壮,荒条扶我庐。夜贫灯烛绝,明月照吾书。
具瞻尊重诚无敌,犹忆洛阳千树花。
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
投彼霜雪令,翦除荆棘丛。楚仓倾向西,吴米发自东。
春月夜啼鸦,宫帘隔御花。云生朱络暗,石断紫钱斜。 玉碗盛残露,银灯点旧纱。蜀王无近信,泉上有芹芽。
戈矛头戢戢,蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣,儿痴谒尽髡。
摆头笑且言,我岂不足欤。又奚为于北,往来以纷如。
"新年何事最堪悲,病客遥听百舌儿。


燕歌行二首·其一 / 周绛

"月漉漉,波烟玉。莎青桂花繁,芙蓉别江木。
断碛瞻貔武,临池识凤凰。舞腰凝绮榭,歌响拂雕梁。
惊麏走且顾,群雉声咿喔。红焰远成霞,轻煤飞入郭。
徒有言言旧,惭无默默新。始惊儒教误,渐与佛乘亲。"
台柏烟常起,池荷香暗飘。星文辞北极,旗影度东辽。
"奉子一杯酒,为子照颜色。但愿腮上红,莫管颏下白。
金门石阁知卿有,豸角鸡香早晚含。陇西长吉摧颓客,
"阴律随寒改,阳和应节生。祥云观魏阙,瑞气映秦城。


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 黄合初

"灵山一片不灵石,手斫成器心所惜。凤鸟不至池不成,
远谪年犹少,初归鬓已衰。门闲故吏去,室静老僧期。不见蜘蛛集,频为佝偻欺。颖微囊未出,寒甚谷难吹。濩落唯心在,平生有己知。商歌夜深后,听者竟为谁。
严霜九月半,危蒂几时客。况有高高原,秋风四来迫。
经今三十馀年事,却说还同昨日时。"
贫居过此外,无可相彩饰。闻君硕鼠诗,吟之泪空滴。
"番直同遥夜,严扃限几重。青编书白雀,黄纸降苍龙。
"孤棹迟迟怅有违,沿湘数日逗晴晖。
壮哉龙竞渡,一竞身独尊。舍此皆蚁斗,竞舟何足论。"