九歌·湘夫人
烟雾未应藏岛屿，凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉，
"忘机室亦空，禅与沃州同。唯有半庭竹，能生竟日风。
乌鸟乱啼人未远，野风吹散白棠梨。"
汉家宫殿入青云。未央树色春中见，长乐钟声月下闻。
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
堪笑高阳病酒徒，幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦，
今夜宿来还似尔，到明无计梦云泉。"
千官整肃三天夜，剑佩初闻入太清。
处世似孤鹤，遗荣同脱蝉。仕若不得志，可为龟镜焉。"
九歌·湘夫人拼音解释:
yan wu wei ying cang dao yu .fu yi yi jie bi jing fan .sui yun tao ye ge huan zui .
.wang ji shi yi kong .chan yu wo zhou tong .wei you ban ting zhu .neng sheng jing ri feng .
wu niao luan ti ren wei yuan .ye feng chui san bai tang li ..
han jia gong dian ru qing yun .wei yang shu se chun zhong jian .chang le zhong sheng yue xia wen .
.shu yin chuan pi qiong yu si .nao nao he bi pin xiang reng .ri gan yin xian hou kan bao .
.chi tang xiao suo yan kong long .yu shu tong jie yi tu zhong .sha jing ba ming wei qi lu .
kan xiao gao yang bing jiu tu .fu jin xiao sa zai dong wu .qiu qi jing sao yun gen shou .
jin ye su lai huan si er .dao ming wu ji meng yun quan ..
qian guan zheng su san tian ye .jian pei chu wen ru tai qing .
chu shi si gu he .yi rong tong tuo chan .shi ruo bu de zhi .ke wei gui jing yan ..
译文及注释
译文
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明(ming)月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
西风起了，山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们(men)，让我在这儿静(jing)静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢。
石燕展翅拂动着云霓，一会(hui)儿阴雨，一会儿天晴；江豚在大江中推波逐浪，夜深深又刮起一阵冷风。
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
那时，天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事，酒未入唇，人就醉了。此时，冷雨敲窗。屋内，烛光摇曳，残香仍袅袅，伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你，是那散落的梧桐叶子，——不起时光，风雨，化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己，不要黯然神伤。可青衫已湿，不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候，正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外，杨柳如烟，丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候，伊人唱着寂寞，执子之手，与你分离。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
长期被娇惯，心气比天高。
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近(jin)，反而难、以忍耐。
居庸关上，杜鹃啼鸣，驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火。
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
坟茔越来越多了，坟地上的松柏也郁郁苍苍。
屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
谁能说天理公道无欺人，迟暮之年却无辜受牵累。
天地皆循大道，自然运行，天下清平，四海安宁。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
注释
②横塘：古塘名，在今南京《城南》曾巩 古诗秦淮河南岸
②弹剑作歌奏苦声：战国时代，冯谖投齐国贵族孟尝君门下为门客，但不受孟尝君的重视，便三番弹剑作歌，抱怨自己得到的待遇太低。曳裾王门：语出《汉书·邹阳传》中的“饰固陋。
50生：使……活下去。
④飞絮：飘荡着的柳絮。
为我悲：注云：一作恩。
亡：丢失，逃跑，让……逃跑了，这里指让鸟逃走了。
八尺：战国时一尺约合今天的七寸左右。
⑧“天竺去来”六句：白居易在杭州时，很喜爱灵隐天竺（寺）一带的景色。他的《寄韬光禅师》诗：东涧水流西涧水，南山云起北山云”，便是写东西二涧和南北两高峰的。
赏析
此诗(ci shi)重点是写马，通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。诗分四章，可能与古代一车四马的驾车制度有关。有人说“《礼》：诸侯六闲，马四种，有良马，有戎马，有田马，有驽马”，“作者因马有四种，故每章各言其一”（孔颖达疏）；也有人说每章各写马的一种品性，第一章是写“马之德”，第二章是写“马之力”，第三章是写“马精神”，第四章是写“马志向”（方玉润《诗经原始》），这却不免让人感到穿凿附会，四章中各种各样毛色的马都有，难道说“骊”一定是良马、“駵”一定是劣马？“彭彭”、“伾伾”、“绎绎”、“祛祛”与“臧”、“才”、“作”、“徂”这些形容词（或动词）也看不出与德、力、精神、志向有特定的对应关系。从结构上(shang)看，它每章除了第四、五两句“有……有……”句式各具不同(tong)内容外，也就第六句末二字和第七、八两句末一字不同，是典型的重章叠句体式，而各章所更易之字，也不像《国风》中的一些篇章那样相互间有递进或联贯关系，而像《国风》中的另一些篇章那样，联章复沓只是为了取得一唱三叹、余音不绝的歌咏艺术效果。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
全诗三章，章六句。首章用鹯鸟归林起兴，也兼有赋的成分。鸟倦飞而知返，还会回到自己的窝里，而人却忘了家，不想回来。这位女子望得情深意切。起首两句，从眼前景切入心中情，又是暮色苍茫的黄昏，仍瞅不到意中的“君子”，心底不免忧伤苦涩。再细细思量，越想越怕。她想：怎么办呵怎么办？那人怕已忘了我！不假雕琢，明白如话的质朴语言，表达出真挚感情，使人如闻其声，如窥其心，这是《诗经》语言艺术的一大特色。从“忘我实多(shi duo)”可以揣测他们间有过许许多多花间月下、山盟海誓的情事，忘得多也就负得深，这位“君子”实在是无情无义的负心汉。不过诗意表达得相当蕴藉。
六、七章为第四层，直接描写了举家宴饮时兄弟齐集，妻子好合，亲情和睦，琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照，包含了诗意的递进：“妻子好合，如鼓瑟琴”，而“兄弟既翕”，则“和乐且湛”。诗人似明确表示，兄弟之情胜过夫妇之情；兄弟和，则室家安，兄弟和，则妻孥乐。末章承上而来，卒章显志。诗人直接告诫人们，要深思熟虑，牢记此理：只有“兄弟既翕”，方能“宜尔室家，乐尔妻帑”；兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意，更为明显。
“发愤去函谷，从军向临洮”，“叱咤经百战，匈奴尽奔逃”，虽写豪侠的爱国精神，实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
这首诗以景托情，以情驭景，情景交融，颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”，落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后；“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
全诗三章，章六句。首章用鹯鸟归林起兴，也兼有赋的成分。鸟倦飞而知返，还会回到自己的窝里，而人却忘了家，不想回来。这位女子望得情深意切。起首两句，从眼前景切入心中情，又是暮色苍茫的黄昏，仍瞅不到意中的“君子”，心底不免忧伤苦涩。再细细思量，越想越怕。她想：怎么办呵怎么办？那人怕已忘了我！不假雕琢，明白如话的质朴语言，表达出真挚感情，使人如闻其声，如窥其心，这是《诗经》语言艺术的一大特色。从“忘我实多(shi duo)”可以揣测他们间有过许许多多花间月下、山盟海誓的情事，忘得多也就负得深，这位“君子”实在是无情无义的负心汉。不过诗意表达得相当蕴藉。
六、七章为第四层，直接描写了举家宴饮时兄弟齐集，妻子好合，亲情和睦，琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照，包含了诗意的递进：“妻子好合，如鼓瑟琴”，而“兄弟既翕”，则“和乐且湛”。诗人似明确表示，兄弟之情胜过夫妇之情；兄弟和，则室家安，兄弟和，则妻孥乐。末章承上而来，卒章显志。诗人直接告诫人们，要深思熟虑，牢记此理：只有“兄弟既翕”，方能“宜尔室家，乐尔妻帑”；兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意，更为明显。
“发愤去函谷，从军向临洮”，“叱咤经百战，匈奴尽奔逃”，虽写豪侠的爱国精神，实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
这首诗以景托情，以情驭景，情景交融，颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”，落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后；“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
创作背景
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休，至今尚未形成一致的意见。今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
赵吉士( 宋代 )
收录诗词 (2429) 首
简 介
赵吉士 （1628—1706）安徽休宁人，字天羽，一字恒夫。顺治八年举人。康熙间官山西交城知县，设计攻灭交山农民军。后官户科给事中，以故被劾罢官，后补国子监学正。有《万青阁全集》、《寄园寄所寄》等。
东归晚次潼关怀古
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
思量铁锁真儿戏，谁为吴王画此筹。"
日苦几多心下见，那堪岁晏又无成。
齰舌无劳话，宽心岂可盛。但从垆冶锻，莫受罻罗婴。
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月，四邻偷得夜吟诗。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外，鱼须抛在乱书中。
平叔正堪汤饼试，风流不合问年颜。"
鹧鸪天·赠驭说高秀英
假饶张绪如今在，须把风流暗里销。
"苍茫空泛日，四顾绝人烟。半浸中华岸，旁通异域船。
年年锁在金笼里，何似陇山闲处飞。"
世路快心无好事，恩门嘉话合书绅。
心醉岂因酒，愁多徒见萱。征徒忽告归，执袂殷勤论。
树隔高关断，沙连大漠空。君看河外将，早晚拟平戎。"
蕊逐蜂须乱，英随蝶翅斜。带香飘绿绮，和酒上乌纱。
耳根无厌听佳木，会尽山中寂静源。"
贵主征行乐
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住，望中顿失纵横路。
但得见君面，不辞插荆钗。"
此地终朝有行客，无人一为棹扁舟。"
花开蝶满枝，花落蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
"古来利与名，俱在洛阳城。九陌鼓初起，万车轮已行。
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝，阴溪入夏有凌澌。
灵真散尽光来此，莫恋安妃在后无。"
独向江边最惆怅，满衣尘土避王侯。
七律·和郭沫若同志
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易，危惜文皇创业难。
莫把少年愁过日，一尊须对夕阳空。"
"一第久乖期，深心已自疑。沧江归恨远，紫阁别愁迟。
霁岳明残雪，清波漾落晖。无穷幽鸟戏，时向棹前飞。"
天涯将野服，阙下见乡亲。问得存亡事，裁诗寄海滨。"
莫道仙家无好爵，方诸还拜碧琳侯。"
"不算菩提与阐提，惟应执着便生迷。
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气，两市儿郎棹船戏。
咏愁
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
到还僧院心期在，瑟瑟澄鲜百丈潭。"
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
"曾于清海独闻蝉，又向空庭夜听泉。
谁怜化作雕金质，从倩沉檀十里闻。"
玉皇赐妾紫衣裳，教向桃源嫁阮郎。
"北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨，
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒，樵客容看化后金。
行香子·秋与
花疏篱菊色，叶减井梧阴。赖有斯文在，时时得强寻。"
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
"松陵清净雪消初，见底新安恐未如。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
不测似阴阳，难名若神鬼。得之升高天，失之沈厚地。
见倚小窗亲襞染，尽图春色寄夫君。"
"又将书剑出孤舟，尽日停桡结远愁。
或闻通鬼魅，怪祟立可辩。硩蔟书尚存，宁容恣妖幻。"
中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生
"宦途不复更经营，归去东南任意行。别后几回思会面，
何事苻坚太相小，欲投鞭策过江来。"
思归瀑布声前坐，却把松枝拂旧庵。"
"四牸三牯，中一去乳。天霜降寒，纳此室处。
只去长桥三十里，谁人一解枉帆过。"
游人未入门，花影出门前。将军来此住，十里无荒田。
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收，往往儿童杂猿狖。
时游汝庐。有饭一盛，莫盐莫蔬。有繻一缇，不襟不祛。
止酒
希微辨真语，若授虚皇命。尺宅按来平，华池漱馀净。
"衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，
"白蛇初断路人通，汉祖龙泉血刃红。
失雨园蔬赤，无风蚛叶凋。清言一相遗，吾道未全消。"
苟非夷齐心，岂得无战争。"
唯有渭川流不尽，至今犹绕望夷宫。"
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
阳春曲调高谁和，尽日焚香倚隗台。
雨中花·岭南作
命予传明祷，祗事实不遑。一奠若肸蚃，再祝如激扬。
山僧若转头，如逢旧相识。"
石林空寂历，云肆肯哓譊.松桂何妨蠹，龟龙亦任嘲。
香和丹地暖，晚着彩衣风。荣路期经济，唯应在至公。"
女色片时新。用不用，唯一人。敢放天宠私微身，
月明千峤雪，滩急五更风。此际若吟力，分将造化功。"
"幽轩斜映山，空涧复潺潺。重叠岩峦趣，遥来窗户间。
所以不学者，反为夷臣戏。所以尸禄人，反为夷臣忌。
长相思·花深深
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠，入檐斜照碍蜻蜓。
"篱下霜前偶得存，忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力，
"本初屈指定中华，官渡相持勒虎牙。
白骨又沾新战血，青天犹列旧旄头。"
"偶向江头别钓矶，等闲经岁与心违。虚教六尺受辛苦，
"长安城外白云秋，萧索悲风灞水流。
起来闻道风飘却，犹拟教人扫取来。"
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"