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渔歌子·荻花秋

未知 / 巫三祝

博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧,主帅惊跳弃旄钺。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
平生爱慕道,今日近此流。自来浔阳郡,四序忽已周。


渔歌子·荻花秋拼音解释:

bo wang yi men ji .xun yang zuo jun fu .shi qing bian han shu .shi li suan zi zhu .
xiao zi xu jiao yang .zou po wei hao kan .yin chi feng ji ru .yi wo ji jia can ..
qian zhong shu su chang qian cao .tun jun jun guo bai yu zhen .jian xiang sui feng chun dong lao .
.yu re jiao yi jian .fu lei zhu zhang qing .song jing ping jian li .san yao rao lang xing .
luo cheng shi yu shu .bi wu duo ji pin .he chu lu you huo .shui jia zeng wu chen .
yi wo shao xiao ri .yi wei xing suo qian .jian jiu wu shi jie .wei yin yi xin ran .
yuan bao ling feng fei .quan nuan xiang ri mian .fu shu wen tie di .chi ning gao mo tian .
fan bing rou bao zheng tang tu .yan chen luan qi wu ting sui .zhu shuai jing tiao qi mao yue .
bai she ji you ban .qing men yuan bie li .fu ming xiang yin zhu .gui lu bu tong gui .
jun yi ming wei sheng .chen yi zhi wei zhong .gan he you qi shi .yi yuan you qi zhong ..
ping sheng ai mu dao .jin ri jin ci liu .zi lai xun yang jun .si xu hu yi zhou .

译文及注释

译文
极目远眺四方,缥缈的(de)长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋(qiu)霸主吴王夫差的宫城,美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来(lai)化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点(dian)腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
黑犬颈圈丁当响,猎人英俊又善良。
虽然才智堪比东汉祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
直到天边外面再没有天的地方,月亮都不曾只为一家人放光明。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
潮水退落了,江面静静地泛着涟漪,
听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄,昂首阔视显得高雅深沉稳重。
你的歌声暂且停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
行遍天涯,看(kan)尽人情。想不到重回故地时,故人已如花飘零。忆当时与她花下别离,相对无言,只有离愁别绪噎胸间,现在只剩绿窗青天如故,却已非当时风景了。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。

注释
17、柳下惠:即展禽。名获,字季,春秋时鲁国人。为鲁国典狱官,曾被罢职三次,有人劝他到别国去,他自己却不以为意。居于柳下,死后谥“惠”,故称柳下惠。东方朔:字曼倩,汉武帝时人,常为侍郎。二人职位都很低下,所以说“安乎卑位”。
捽(zuó)兀:挺拔突出的样子,这里形容意气高傲的样子。
(18)急应河阳役:赶快到河阳去服役。应,响应。河阳,今河南孟州,当时唐王朝官兵与叛军在此对峙。
⑷不收金弹抛林外:用韩嫣事。典出《西京杂记》:韩嫣好弹,以金作弹丸,所失者日有十余。儿童闻嫣出弹,常随之拾取弹丸。
⑥鸡窗:指书窗或书房。语出《幽明录》:“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡,爱养甚至,恒笼著窗间。鸡遂作人语,与处宗谈论极有言智,终日不辍。处宗因此言巧大进。”(《艺文类聚·鸟部》卷九十一引)。
(5)属车:随从之车。颜师古释作连续不断的车队。两义可并存。这里是不便直指圣上的婉转说法。
4.诩:夸耀
⑴山行:一作“山中”。

赏析

  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  “渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。
  这两首诗体裁不一,一首五古,一首七绝,内容也有部分重复。第二首诗流传很广,曾被选入小学语文教科书,题作“望庐山瀑布”。
  整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字,表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  这段骚体歌词表达了作者对(zhe dui)芙蓉女儿的颂赞,把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象,遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯,曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴,她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿,聪明灵巧,恰似书中的晴雯;竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读,并与之朝夕相处,耳鬓厮磨,情深意洽,与作者之间的关系,正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系;竺香玉进宫后,曾做过皇后,死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中,便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇:驾玉龙、乘瑶象;月亮为她照明,雷神为她助威;危星和虚星做她的侍卫,箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带,她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂,她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐,百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中,天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神,所喻指的恰是人间的人上人:即竺香玉皇后。
  第一章说:“绿兮衣兮,《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看,诗人的心情是十分忧伤的。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  颈联写告别锦江山水的离愁别恨,极言别去之难。在离人眼里,锦江的山好像因自己之离去,而牵绕着别恨,锦江之水也似乎带着离情,发出咽泣之声。美丽多情的锦城,的确使人魂牵梦绕,肝肠寸断。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  诗的下半首又变换了一个场景,把镜头从户外转向户内,从宫院的树梢头移到室内的灯光下,现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”,是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作,显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”,是说明“斜拔玉钗”的意向所在,显示了这位少女的善良心愿。这里,诗人也没有进一步揭示她的内心活动,而读者自会这样设想:如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟,那么,当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾,而剔开红焰,救出飞蛾,既是对飞蛾的一腔同情,也是出于自我哀怜。
  小长干,属长干里,遗址在今南京市南,靠近长江边。长干曲,乐府杂曲歌辞名,内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国(cui guo)辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  此诗借日常生活中常见的事物起兴,且重章叠句,反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅(da ya)》艺术上的影响。
  《《七发》枚乘 古诗》是一篇讽谕性作品。赋中假设楚太子有病,吴客前去探望,通过互相问答,构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度,享乐无时,不是一般的用药和针炙可以治愈的,只能“以要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣,一步步诱导太子改变生活方式;最后要向太子引见“方术之士”,“论天下之精微,理万物之是非”,太子乃霍然而愈。作品的主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐,表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。

创作背景

  这首诗约作于宋宁宗庆元(1195—1200)年间,当时作者年老退休,隐于家乡吉水,某个春日东山有晴后雪景,作者赏而作此组诗。

  

巫三祝( 未知 )

收录诗词 (1682)
简 介

巫三祝 巫三祝(?--一六四一),龙川人。明熹宗天启七年(一六二七)贡生,明思宗崇祯元年(一六二八)进士,官至户部员外郎。崇祯十四年(一六四一)清兵进逼龙川,聚众抗清,失败而死。清道光《广东通志》卷二九一有传。

忆江南词三首 / 家雁荷

张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
溟渤深那测,穹苍意在谁。驭方轻騕袅,车肯重辛夷。
此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"


减字木兰花·立春 / 戴听筠

远思两乡断,清光千里同。不知娃馆上,何似石楼中。"
"独上乐游园,四望天日曛。东北何霭霭,宫阙入烟云。
好去商山紫芝伴,珊瑚鞭动马头高。"
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。


洞仙歌·咏黄葵 / 公羊秋香

"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
无奈娇痴三岁女,绕腰啼哭觅金鱼。"
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
"一生休戚与穷通,处处相随事事同。未死又怜沧海郡,
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。


绮罗香·咏春雨 / 张简振田

一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
"六十河南尹,前途足可知。老应无处避,病不与人期。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 公孙春红

"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
京城每与闲人别,犹自伤心与白头。
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。


吁嗟篇 / 党尉明

"客有东征者,夷门一落帆。二年方得到,五日未为淹。
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
三元推废王,九曜入乘除。廊庙应多算,参差斡太虚。
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。


齐天乐·会江湖诸友泛湖 / 皓权

晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席,老掾甘心逐众人。
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
会向伍员潮上见,气充顽石报心仇。"


涉江采芙蓉 / 台丁丑

外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"
度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别,遥忆多情李侍郎。"
诸郎到处应相问,留取三行代鲤鱼。"


武陵春·春晚 / 干凝荷

二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
芦笋锥犹短,凌澌玉渐融。数宗船载足,商妇两眉丛。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
渐少不满把,渐短不盈尺。况兹短少中,日夜落复白。


卜算子·黄州定慧院寓居作 / 盈飞烟

囚渐多,花之赤白奈尔何。"
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
不独忘世兼忘身。"
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,