苏武庙
自问有何才，两入承明庐。又问有何政，再驾朱轮车。
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
寄言为臣者，可以鉴于斯。"
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
登楼诗八咏，置砚赋三都。捧拥罗将绮，趋跄紫与朱。
不冻贪泉暖，无霜毒草春。云烟蟒蛇气，刀剑鳄鱼鳞。
水梗漂万里，笼禽囚五年。新恩同雨露，远郡邻山川。
苏武庙拼音解释:
zi wen you he cai .liang ru cheng ming lu .you wen you he zheng .zai jia zhu lun che .
mian xiang chang an ke .zao chao shuang man yi .bi ci ge zi shi .bu zhi shui shi fei ..
bai yun po chu dong men kai .lin jian nuan jiu shao hong ye .shi shang ti shi sao lv tai .
.shuai rong chang wan zhi .qiu jing ou xin mo .yi yu qing guang dui .fang zhi bai fa duo .
.xi guan zhu sheng shou .chu yin san dao zheng .gong qing bi chi hui .ming xing bai ma cheng .
ji yan wei chen zhe .ke yi jian yu si ..
zai san lian ru fei ta yi .tian bao yi min jian jian xi ..
deng lou shi ba yong .zhi yan fu san du .peng yong luo jiang qi .qu qiang zi yu zhu .
bu dong tan quan nuan .wu shuang du cao chun .yun yan mang she qi .dao jian e yu lin .
shui geng piao wan li .long qin qiu wu nian .xin en tong yu lu .yuan jun lin shan chuan .
译文及注释
译文
蜀道太难走呵简直难于上青天；侧身西望令人不免感慨与长叹！
己酉年的端午那天，天公不作美，狂风大作，暴雨倾盆，一眼望去，一片天昏地暗；整个汨(mi)罗江上，没有(you)一处可以让人竞渡龙舟，借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
高官厚禄却不辨是否合乎礼义就接受(shou)了它。这样，高官厚禄对我有什么好处呢?是为了住宅的华丽，妻妾的侍奉和认识的穷人感激我吗?以前（有人）宁肯死也(ye)不愿接受，现在（有人）却为了住宅的华丽却接受了它；以前（有人）宁肯死也不愿接受，现在（有人）却为了妻妾的侍奉却接受了它；以前（有人）宁肯死也不愿接受，现在（有人）为了认识的穷人感激自己却接受了它。这种做法不是可以让它停止了吗?这就叫做丧失了人所固有的本性。
感叹那聪明智慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识，君臣(chen)相得彼此没有猜疑。
闲梦幽远，南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色，美丽的芦花深处横着一叶孤舟，悠(you)扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。
大散关的皑皑白雪足有三尺厚，往事如梦回想昔日为我弄织机。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
她深深慨叹着，像她这样的女子，在人世间求得无价的珍宝，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀(xiu)美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
注释
①祈雨：古代人们祈求天神或龙王降雨的迷信仪式。值玉值金：形容雨水的珍贵。
之：结构助词，的。
4.素：白色的。
(9)汗青：同汗竹，史册。古代用简写字，先用火烤干其中的水分，干后易写而且不受虫蛀，也称汗青。
⑵琼琚（jū）：美玉，下“琼玖”“琼瑶”同。
22.奉：捧着。
赏析
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是(bu shi)一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写(di xie)了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
尾联扣题，明确点题，写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年(jin nian)是一个丰收年。显然，这首诗没有状写辞旧迎新的热闹，没有抒发节日思亲的情感，而是将诗人自身恬淡，惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中，令人读来自觉有一种和谐自然之美。
“来往不逢人，长歌楚天碧”，有时整日独来独往碰不见一个行人，于是放声高歌，声音久久地回荡在沟谷碧空之中，多么清越空旷。这闲适潇洒的生活，让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀，心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在，无拘无束，但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适，无人问津时自娱自乐，也只是一种无奈的调侃。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
“若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦，莫过于生离和死别；死别则死者长已矣，生离却是漫延剥蚀，一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段，血泪纵横，火殛膏流，残毁碎裂，妖孽舞蹈，是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖，写法富于象征性，而一韵到底的文字，也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到(yong dao)面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示出一种讽喻的创作意向。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是(bu shi)一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写(di xie)了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
尾联扣题，明确点题，写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年(jin nian)是一个丰收年。显然，这首诗没有状写辞旧迎新的热闹，没有抒发节日思亲的情感，而是将诗人自身恬淡，惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中，令人读来自觉有一种和谐自然之美。
“来往不逢人，长歌楚天碧”，有时整日独来独往碰不见一个行人，于是放声高歌，声音久久地回荡在沟谷碧空之中，多么清越空旷。这闲适潇洒的生活，让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀，心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在，无拘无束，但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适，无人问津时自娱自乐，也只是一种无奈的调侃。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
“若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦，莫过于生离和死别；死别则死者长已矣，生离却是漫延剥蚀，一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段，血泪纵横，火殛膏流，残毁碎裂，妖孽舞蹈，是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖，写法富于象征性，而一韵到底的文字，也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到(yong dao)面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示出一种讽喻的创作意向。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。
薛绂( 近现代 )
收录诗词 (6974) 首
简 介
薛绂 嘉定龙游人，字仲章。孝宗淳熙十一年进士。为成都教授。累迁秘书郎。以廷对极言韩侂胄奸诈，坐劾去。尝知黎州，筑玉渊书院以讲学，学者称符溪先生。与魏了翁讲明《易》学，着《则书》十卷，了翁叹服不逮。
绝句二首
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭，龟尾曳涂鱼喣沫。
袜污君相谑，鞋穿我自咍。莫欺泥土脚，曾蹋玉阶来。"
每岁八关蒙九授，殷勤一戒重千金。"
石榴园下擒生处，独自闲行独自归。
"鹤台南望白云关，城市犹存暂一还。
奈老应无计，治愁或有方。无过学王绩，唯以醉为乡。"
始知洛下分司坐，一日安闲直万金。
长歌莫长叹，饮斛莫饮樽。生为醉乡客，死作达士魂。"
终南山
圣明驭英雄，其术亦如斯。鄙语不可弃，吾闻诸猎师。"
"忆君无计写君诗，写尽千行说向谁。
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白，银钉少校颔中银。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
何处春深好，春深痛饮家。十分杯里物，五色眼前花。
书信朝贤断，知音野老多。相逢不闲语，争奈日长何。"
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
"故情周匝向交亲，新茗分张及病身。红纸一封书后信，
初夏日幽庄
自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。"
发滑歌钗坠，妆光舞汗沾。回灯花簇簇，过酒玉纤纤。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液，一尺中庭白玉尘。
俱承金马诏，联秉谏臣笔。共上青云梯，中途一相失。
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
同岁崔何在，同年杜又无。应无藏避处，只有且欢娱。"
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
好事近·湖上
穷通谅在天，忧喜即由己。是故达道人，去彼而取此。
"青衣报平旦，唿我起盥栉。今早天气寒，郎君应不出。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
"莫羡蓬莱鸾鹤侣，道成羽翼自生身。
种黍三十亩，雨来苗渐大。种薤二十畦，秋来欲堪刈。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世，姹女新嫁娇泥春。
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
汴京纪事
"上马临出门，出门复逡巡。回头问妻子，应怪春游频。
人生处一世，其道难两全。贱即苦冻馁，贵则多忧患。
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶，唤起惊悲泪飘露。
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
瑰奇填市井，佳丽溢闉阇.勾践遗风霸，西施旧俗姝。
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
五人墓碑记
死恨相如新索妇，枉将心力为他狂。"
不知灵药根成狗，怪得时闻吠夜声。"
竟岁何曾闷，终身不拟忙。灭除残梦想，换尽旧心肠。
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
入雾长期闰，持朱本望研。轮辕呈曲直，凿枘取方圆。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
去年身殁今移主。高其墙，大其门，谁家第宅卢将军。
贺明朝·忆昔花间相见后
忆昨访君时，立马扣柴荆。有时君未起，稚子喜先迎。
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
睡足仰头坐，兀然无所思。如未凿七窍，若都遗四肢。
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
"处处侯门可曳裾，人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔，
久依荒陇坐，却望远村行。惊觉满床月，风波江上声。
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
泛蚁功全小，如虹色不移。可怜殊砾石，何计辨糟醨.
行路难·其三
人生处一世，其道难两全。贱即苦冻馁，贵则多忧患。
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
"雷氏金徽琴，王君宝重轻千金。三峡流中将得来，
老去唯耽酒，春来不着家。去年来校晚，不见洛阳花。
主今被夺心应苦，妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时，
有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
其奈江南夜，绵绵自此长。"
题邻居
怕寒放懒不肯动，日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭，
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。"
独有秋涧声，潺湲空旦夕。"
"饥止一簟食，渴止一壶浆。出入止一马，寝兴止一床。
七月悲风起，凄凉万国人。羽仪经巷内，輼fm转城闉。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧，主帅惊跳弃旄钺。
生查子·富阳道中
"爱琴爱酒爱诗客，多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵，
云作此书夜，夜宿商州东。独对孤灯坐，阳城山馆中。
观指非知月，忘筌是得鱼。闻君登彼岸，舍筏复何如。"
望山多倚树，弄水爱临池。远被登楼识，潜因倒影窥。
有似多忧者，非因外火烧。"
行行弄云水，步步近乡国。妻子在我前，琴书在我侧。
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。