竹
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
"万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔，
何日同宴游，心期二月二。"
冬儿指向贞贞说，一曲干鸣两杖轻。"
夜声多雁过，晚色乱云开。却自求僮仆，淹留莫谩催。"
竹色连平地，虫声在上方。最怜东面静，为近楚城墙。"
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
伤见摧残旧宫树，美人曾插九枝花。"
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐，并竿修竹自天生。
以此聊自足，不羡大池台。"
竹拼音解释:
.xiao yao fang ba jun .gao xing jie dong ou .ji chu xing shan jing .he shi su shi lou .
.wan li piao ling shi er qiu .bu kan jin yi xi yang lou .zhuang huai kong zhi ban chao bi .
he ri tong yan you .xin qi er yue er ..
dong er zhi xiang zhen zhen shuo .yi qu gan ming liang zhang qing ..
ye sheng duo yan guo .wan se luan yun kai .que zi qiu tong pu .yan liu mo man cui ..
zhu se lian ping di .chong sheng zai shang fang .zui lian dong mian jing .wei jin chu cheng qiang ..
wu tan shao hua zi .e cheng po sou xian .qing kan dong hai shui .yi bian zuo sang tian ..
jiong mei sha zhong shu .gu fei xue wai diao .fan ting guo ce li .ji ri que hui chao ..
shang jian cui can jiu gong shu .mei ren zeng cha jiu zhi hua ..
yue li you shao zhu yao cheng .shu shu yi hua jie chi ci .bing gan xiu zhu zi tian sheng .
yi ci liao zi zu .bu xian da chi tai ..
译文及注释
译文
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
容貌模样俊美娴雅，看她细嫩的红润面庞。
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城(cheng)。
假舟楫者 假(jiǎ)
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
北方的骏马迎着烈风嘶叫，大宋的旗帜在雪花里翻搅，黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞，夕阳从(cong)一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空，无数的山峦重叠耸峭，暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星(xing)斗横斜，无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花，相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕，蜡烛淌泪像冰水凝晶，夜色沉沉总难见霜天破晓。
那远远的梁山，堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山，近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地，向北可以达到褒斜道。（这个地方）比彭门都狭窄(zhai)，比嵩山、华山都要高。
瑟本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往地向东流。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧人昔日的诗书都变得卑贱。
您一向小心地奉养(yang)双亲，使日子过得很安宁，只希望全家平安无事。现在却有一场(chang)大火灾吓坏了您，同时，调和饮食的工具，也(ye)许因此不能(neng)供应:我因此刚一听到这消息就大吃一惊。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
注释
（6）微太子言，臣愿得谒之：即使太子不说，我也要请求行动。微，假如没有。谒，拜访。
（18）握中：指手中，悬璧：即美玉
（8）劳结：因忧思而生的郁结。
52.氛氲：香气浓郁。
修途：长途。
182.媵（yìng）：陪嫁。《吕氏春秋》载，伊尹的母亲住在伊水边上，伊水泛滥，全邑淹没，她变成一棵空心桑树，生下伊尹，有莘国有女子采桑，在空桑中得到伊尹，献给有莘国君，长大后做了有莘国君的小臣。屈原问有莘国君为什么憎恶伊尹，而把他作为女儿的陪嫁？
赏析
第一首虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出(chu)人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古”的主旨，为后(wei hou)两首开题，而以悲愁作结。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇(shi po)具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
正是以这种老少相通的(tong de)心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇(shi po)具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
正是以这种老少相通的(tong de)心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
朋党论
"书意诗情不偶然，苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣，
"出处难相见，同城似异乡。点兵寻户籍，烧药试仙方。
今虽未即死，饿冻几欲僵。参军与县尉，尘土惊劻勷。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
"无限少年非我伴，可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少，
"南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍，致仕崔卿拟卜邻。
生查子·秋来愁更深
"危楼高架泬寥天，上相闲登立彩旃。树色到京三百里，
见君颜色犹憔悴，知君未展心中事。落日驱车出孟津，
纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。"
"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
雪熘悬衡岳，江云盖秣陵。评文永不忘，此说是中兴。"
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
已供时节深珍重，况许今朝更挈壶。"
此生无了日，终岁踏离筵。何计因归去，深山恣意眠。"
好事近·飞雪过江来
霞生澒洞远，月吐青荧乱。岂复问津迷，休为吕梁叹。
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
"宣父穷玄奥，师襄授素琴。稍殊流水引，全辨圣人心。
"高槛凉风起，清川旭景开。秋声向野去，爽气自山来。
"欲向仙峰炼九丹，独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧，
腐草众所弃，犹能化为萤。岂我愚暗身，终久不发明。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
欧阳晔破案
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛，鳌喷仙岩隔海澜。
"北京一别后，吴楚几听砧。住久白发出，讲长枯叶深。
春光如不至，幽兰含香死。响象离鹤情，念来一相似。
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。"
我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。"
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
殿前欢·楚怀王
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
经年愁瘴疠，几处遇恩波。入境无馀事，唯闻父老歌。"
"古鉴含灵气象和，蛟龙盘鼻护金波。隐山道士未曾识，
今年我江外，今日生一阳。忆尔不可见，祝尔倾一觞。
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回？蟠木蟠木，
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患，雨露曾沾自不枯。
乐羊子妻
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
采药朅来药苗盛，药生只傍行人径。世人重耳不重目，
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
平沙大河急，细雨二陵秋。感此添离恨，年光不少留。"
相对喜欢还怅望，同年只有此三人。"
桂花山庙冷，枫树水楼阴。此路千馀里，应劳楚客吟。"
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
王戎不取道旁李
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
去岁冬至日，拜我立我旁。祝尔愿尔贵，仍且寿命长。
萧壁将沈影，梁薪尚缀烟。色尘知有数，劫烬岂无年。
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
"云髻已收金凤凰，巧匀轻黛约残妆。
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
"吾衰寡情趣，君病懒经过。其奈西楼上，新秋明月何。
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
焦山望寥山
外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
功德流何远，馨香荐未衰。敬名探国志，饰像慰甿思。
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
"小有洞中长住客，大罗天下后来仙。
"九十不衰真地仙，六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月，
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
马诗二十三首·其八
"清晨相访立门前，麻履方袍一少年。懒读经文求作佛，
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
五里裴回竟何补。"
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
京路马骎骎，尘劳日向深。蒙泉聊息驾，可以洗君心。
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
"绮皓岩中石，尝经伴隐沦。紫芝呈几曲，红藓閟千春。
浪淘沙·其三
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
"种竹爱庭际，亦以资玩赏。穷秋雨萧条，但见墙垣长。
"江城郁郁春草长，悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景，
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
举族共资随月俸，一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近，
白发不能容相国，也同闲客满头生。"
云中日已赤，山外夜初残。即此是仙境，惟愁再上难。"