虞美人·春花秋月何时了
"孤烟晓起初原曲，碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨，
"翩翩双燕画堂开，送古迎今几万回。
低催神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不知，达者多忘此。
"衰谢当何忏，惟应悔壮图。磬声花外远，人影塔前孤。
牡丹花下帘钩外，独凭红肌捋虎须。"
幸与野人俱散诞，不烦良匠更雕镌。"
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。
短僮应捧杖，稚女学擎茶。吟罢留题处，苔阶日影斜。"
虞美人·春花秋月何时了拼音解释:
.gu yan xiao qi chu yuan qu .sui shu wei fen ban lang zhong .hu hou diao tong yi ye yu .
.pian pian shuang yan hua tang kai .song gu ying jin ji wan hui .
di cui shen qi jin .tong pu xin yi chi .wei da shui bu zhi .da zhe duo wang ci .
.shuai xie dang he chan .wei ying hui zhuang tu .qing sheng hua wai yuan .ren ying ta qian gu .
mu dan hua xia lian gou wai .du ping hong ji luo hu xu ..
xing yu ye ren ju san dan .bu fan liang jiang geng diao juan ..
qu xie gui qing xiang mu chuan .zai ye gu yun zhong peng ri .chao zong gao lang ben meng quan .
.cu zhu sheng fan ying ying duo .jiang bian qiu xing du nan guo .yun zhe yue gui ji zhi hen .
xian zhen bu zhi fa .xian yi wu zheng jie .xian ri bu zheng guan .xian feng wu yong sha .
duan tong ying peng zhang .zhi nv xue qing cha .yin ba liu ti chu .tai jie ri ying xie ..
译文及注释
译文
让我像白鸥出现在浩荡的(de)(de)烟波(bo)间，飘浮万里有谁能把我纵擒？
自从与君(jun)离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了(liao)秋枝条。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必？
总之：算了吧！整个国家没有一个人了解我啊，一个人独自忧(you)愁抑郁能够和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞去啊，自己本来就打算远(yuan)走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污浊的世界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无论到哪里都能辅佐君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制于蝼蚁。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
从井底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
南面的厢房有小坛，楼观高耸超越屋檐。
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。
冷月落沙洲，澄江如彩绢，
注释
144、子房：张良。
（4）太清：地名，在今河南商丘东南，是石曼卿葬地。欧阳修《石曼卿墓表》：“既卒之三十七日，葬于太清之先茔。”
①酌：斟酒，饮酒，这里是以泉水代酒。王子立：苏轼弟子，苏辙的女婿。
（1）这是一首描写和歌颂侠客的古体五言诗，是李白乐府三一首中的一首。行，这里不是行走的行，而是歌行体的行，等于说“侠客的歌”。
⑺烂醉：痛快饮酒。
嵚（qīn）岑、碕礒（qí yǐ）：均为形容山石形状的形容词。
75.蹴：践踏。蛩蛩（qióng）：传说中的怪兽，其状如马，善奔驰。
②气岸，犹意气。
赏析
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位，表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意，抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就，说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗，心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时，也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁，实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下，纵然宝钗恪守封建妇德，和宝玉相敬如宾，也抚不平宝玉内心深处的伤口。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写(miao xie)这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知(de zhi)识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗(lei shi)的冷寂情调、意境是迥然有别的。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇(ci pian)所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
初生阶段
汉代乐府中也有《日出入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合(fu he)天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
此文的语言最显著的特点是率直质朴，表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里，先后十三次提及“先帝”，七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文，处处不忘先帝“遗德”“遗诏”，处处为后主着想，期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻，又不引用古老的典故，每句话不失臣子的身份，也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国，目睹后主听用嬖昵小人，或难于进言，或言之不省，借出师时叮咛痛切言之，明白剀切中，百转千回，尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的，因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反，但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的，率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文，还有一些整齐工稳的排比对偶句式，如“侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际，奉命于危难之间”，体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词，是出于诸葛亮的首创，不少词经诸葛亮的提炼，后来都用为成语，如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云（言）”等。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位，表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意，抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就，说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗，心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时，也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁，实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下，纵然宝钗恪守封建妇德，和宝玉相敬如宾，也抚不平宝玉内心深处的伤口。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写(miao xie)这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知(de zhi)识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗(lei shi)的冷寂情调、意境是迥然有别的。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇(ci pian)所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
初生阶段
汉代乐府中也有《日出入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合(fu he)天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
此文的语言最显著的特点是率直质朴，表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里，先后十三次提及“先帝”，七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文，处处不忘先帝“遗德”“遗诏”，处处为后主着想，期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻，又不引用古老的典故，每句话不失臣子的身份，也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国，目睹后主听用嬖昵小人，或难于进言，或言之不省，借出师时叮咛痛切言之，明白剀切中，百转千回，尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的，因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反，但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的，率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文，还有一些整齐工稳的排比对偶句式，如“侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际，奉命于危难之间”，体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词，是出于诸葛亮的首创，不少词经诸葛亮的提炼，后来都用为成语，如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云（言）”等。
创作背景
《一个人的史诗》一书中这样记载了李白和杜甫同游的情形：天宝四载（公元745年），杜甫在齐州、临邑访友小住至初秋，又到兖州（这个时候已改称鲁郡，李白家居于此）拜访李白，并结伴同游。这一年，李白四十五岁，杜甫三十四岁。……在某个秋日无风的日子，迎着南归的雁鸣，两人骑马往鲁城的城北郭外，去拜望一位隐士范十。所谓范十，应该是相互熟悉的朋友之间一种亲热的称呼，就如同称呼杜甫为杜二，称呼李白为李十二一样，只是简略的喊出对方在族中同辈排行里的位置。出了城北，秋草丰茂，路径迷离，走不多远，纵马急驰在前面的李白就迷了路，一头钻到了苍耳丛中去，粘了一身的苍耳，结果到了范十家门口时，狼狈的情形竟然让主人都不敢认了。李白在酒桌上和杜甫范十豪饮的时候，随口吟出的苍耳诗里，满是得意和自嘲，能够让人感觉到这次访友的轻松和惬意。
赵彦真( 元代 )
收录诗词 (2279) 首
简 介
赵彦真 赵彦真（一一四三～一一九六），原名彦能，字从简，魏王廷美七世孙（《宋史·宗室世系》二三）。孝宗隆兴元年（一一六三）进士（《八琼室金石补正》卷一一六），调抚州录事参军。淳熙十四年（一一八七）知吴县（清同治《苏州府志》卷五三）。秩满，通判袁州（明正德《姑苏志》卷四一）。宁宗庆元二年命知兴化军，未赴卒，年五十四。事见《渭南文集》卷三四《知兴化军赵公墓志铭》。
满江红·和郭沫若同志
"君与田苏即旧游，我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下，
若教名路无知己，匹马尘中是自忙。"
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
州民言刺史，蠹物甚于蝗。受命大执法，草草是行装。
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
"扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
仙谣珠树曲，村饷白醅缸。地里方吴会，人风似冉厖。
若解闻韶知肉味，朝歌欲到肯回头。"
水仙子·讥时
从道前贤自滞多。gt鷃敢辞栖短棘，凤凰犹解怯高罗。
凤凰池涸台星拆，回首岐山忆至公。"
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。
此时一圭窦，不肯饶阊阖。有第可栖息，有书可渔猎。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女，江船吹笛舞蛮奴。
蜂蝶绕来忙绕袖，似知教折送邻家。
却思紫陌觥筹地，兔缺乌沈欲半年。"
直拔倚天剑，又建横海纛。化之为暴雨，潈潈射平陆。
感春五首
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地，杯盘狼藉未朝天。
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
"亭午头未冠，端坐独愁予。贫家烟爨稀，灶底阴虫语。
曾看轻舟渡远津，无风着岸不经旬。
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
行厨煮白石，卧具拂青云。应在雷平上，支颐复半醺。"
鹧鸪天·元宵后独酌
珪璋遍四海，人伦多变改。题花花已无，玩月月犹在。
"天南行李半波涛，滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤，
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
"拣得白云根，秋潮未曾没。坡阤坐鳌背，散漫垂龙发。
权臣妒逸才，心如斗筲窄。失恩出内署，海岳甘自适。
经秋宋玉已悲伤，况报胎禽昨夜亡。
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅，浪声吹岸叠如鳞。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
绿沈莎似藻，红泛叶为舟。忽起江湖兴，疑邻畎浍流。
千声万血谁哀尔，争得如花笑不言。"
使君作相期苏尔。"
君才幸自清如水，更向芝田为刻铭。"
绕壁依稀认写真，更须粉绘饰羸身。
惆怅知音竟难得，两行清泪白杨风。"
应笑马安虚巧宦，四回迁转始为卿。"
羊侃多应自古豪，解盘金槊置纤腰。
匪风
且把灵方试，休凭吉梦占。夜然烧汞火，朝炼洗金盐。
"梁鸿夫妇欲双飞，细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋，
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
白帝霜舆欲御秋。
落笔思成虎，悬梭待化龙。景清神自爽，风递远楼钟。"
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"
"大片纷纷小片轻，雨和风击更纵横。园林入夜寒光动，
何事离人不堪听，灞桥斜日袅垂杨。"
八声甘州·摘青梅荐酒
"经苑初成墨沼开，何人林下肯寻来。若非宗测图山后，
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
养蚕多苦心，茧熟他人丝。织素徒苦力，素成他人衣。
一声歌罢刘郎醉，脱取明金压绣鞋。
老牛瞪不行，力弱谁能鞭。乃将耒与耜，并换椠与铅。
"相逢未作期，相送定何之。不得长年少，那堪远别离。
篱寒多啄雀，木落断浮烟。楚夜闻鸣雁，犹疑在塞天。"
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
满宫花·月沉沉
伴貂金换酒，并雀画成图。恐是千年恨，偏令落日唿。"
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
几多分界是亶州。取经海底开龙藏，诵咒空中散蜃楼。
人间荣瘁真堪恨，坐想征轩鬓欲凋。"
分明不得同君赏，尽日倾心羡索郎。"
"共是虚皇简上仙，清词如羽欲飘然。登山凡着几緉屐，
几家傍潭洞，孤戍当林岭。罢钓时煮菱，停缲或焙茗。
合欢能解恚，萱草信忘忧。尽向庭前种，萋萋特地愁。
王充道送水仙花五十支
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
"一水悠悠一叶危，往来长恨阻归期。
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
"师步有云随，师情唯鹤知。萝迷收朮路，雪隔出溪时。
流碍星光撇，惊冲雁阵翻。峰奇寒倚剑，泉曲旋如盆。
爪牙欺白刃，果敢无前阵。须知易水歌，至死无悔吝。"
隔谷见鸡犬，山苗接楚田。人家寒食月，花影午时天。
夕次蒲类津 / 晚泊蒲类
"问省归南服，悬帆任北风。何山犹见雪，半路已无鸿。
异果因僧摘，幽窗为燕开。春游何处尽，欲别几迟回。"
穷荒回日月，积水载寰区。故国多年别，桑田复在无。"
"江汉久分路，京关重聚吟。更为他夜约，方尽昔年心。
"闲身事少只题诗，五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望，
"归家来几夜，倏忽觉秋残。月满方塘白，风依老树寒。
忽然山家犬，起吠白日傍。公心与神志，相向如玄黄。
刳松轻稳琅玕长，连唿急榜庸何妨。见溺不援能语狼，