读山海经十三首·其十二
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
"茅檐屋舍竹篱州，虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影，
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
应是蜀人皆度了，法轮移向洛中来。"
"惆怅时节晚，两情千里同。离忧不散处，庭树正秋风。
况吾头白眼已暗，终日戚促何所成。不如展眉开口笑，
传是昭君墓，埋闭蛾眉久。凝脂化为泥，铅黛复何有。
明朝吏唿起，还复视黎甿."
读山海经十三首·其十二拼音解释:
qin gu xun hui jia .qi nu wei chu guan .feng huang chi shang yue .song wo guo shang shan .
jiu han huo nuan yu jun yan .he shi ru guan you chu guan .da yun qian nian ou xia shan .
you ying zui de liang san chang .bing shen bu xu yi nian lao .zhuo huan xu jiao zhu ri mang .
.mao yan wu she zhu li zhou .hu pa pian ti she liang tou .an gu you shi mi jiu ying .
kui xiang ren tui lu .shui he li zhi shu .ba jia tao li yi .lian suo ze bu zhu .
ying shi shu ren jie du liao .fa lun yi xiang luo zhong lai ..
.chou chang shi jie wan .liang qing qian li tong .li you bu san chu .ting shu zheng qiu feng .
kuang wu tou bai yan yi an .zhong ri qi cu he suo cheng .bu ru zhan mei kai kou xiao .
chuan shi zhao jun mu .mai bi e mei jiu .ning zhi hua wei ni .qian dai fu he you .
ming chao li hu qi .huan fu shi li meng ..
译文及注释
译文
“听说双方美好必将(jiang)结合看谁真正好修必然爱慕。
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰(feng)交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风(feng)悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
借问路旁那些追名逐利的人，为何不到此访仙学道求长生？
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
等到秋天九月重(zhong)阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
船儿小，无法挂上红斗帐，不能亲热无计想，并蒂莲
越王勾践征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴(wu)国去了。
用宝刀去劈流水，不会有水流中断的时候。
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
至于亭亭玉立超然物外，洁身自好志趣高(gao)洁，视千金如芥草，不屑一顾，视万乘如敝屣，挥手抛弃，在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣，在延濑遇到高人隐士采薪行歌，这种人固然也是有的。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
他天天把相会的佳期耽误。
下阕：（我）心中潜藏的诗意被激发出来，吟诵了许多诗词仍嫌不够；又断断续续地喝了许多酒，仍觉得心中的愁怨排解不出，不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间，（我）虽心有抱负，却难以施展，让我不禁想流下愁苦的泪水。
凡是高帝子孙，大都是鼻梁高直，
唉!国家兴盛与衰亡的命运，虽然说是天命，难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因，就可以知道了。
注释
①结发：束发，借指男女始成年时。古时男年二十、女年十五束发，以示成年。
⑤燠（yù 玉）：暖热。
10.度（duó）：猜度，猜想
270.久余是胜：阖庐常战胜我们。余：我楚国。
⑶翻空：飞翔在空中。
消魂：形容极度忧愁、悲伤。 消：一作“销”。
赏析
这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人寻味。
“野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》：“试望平原，蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字，使自在生长的野蔓草也变得灵动起来，而且还注入了感情的力度，可谓力透纸背。接下来，面对夕阳残照的空城，作者呼天抢地(qiang di)，责问蒙古军屠城罪行。人们读后，不禁一陲魂颤。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的(yi de)深长。“暮天钟”并不是单(shi dan)纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而(di er)愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己(qi ji) 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
次句“一别心知两地秋”，交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语，并不是说两地秋色有何不同，而是说同样秋色，而人已分两地。惜别之情，溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字，故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”，明写秋而隐写愁，耐人寻味。
“野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》：“试望平原，蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字，使自在生长的野蔓草也变得灵动起来，而且还注入了感情的力度，可谓力透纸背。接下来，面对夕阳残照的空城，作者呼天抢地(qiang di)，责问蒙古军屠城罪行。人们读后，不禁一陲魂颤。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的(yi de)深长。“暮天钟”并不是单(shi dan)纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而(di er)愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己(qi ji) 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
创作背景
宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
八月十二日夜诚斋望月
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
彼美犹谿女，其谁占馆娃。诚知通有日，太极浩无涯。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料，世上风波老不禁。
惜日看圭短，偷光恨壁坚。勤勤雕朽木，细细导蒙泉。
"风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。
与君后会知何日，不似潮头暮却回。"
粹液灵难驻，妍姿嫩易伤。近南光景热，向北道途长。
酬刘柴桑
喧喧车马来，贺客满我门。不以我为贪，知我家内贫。
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
暝槿无风落，秋虫欲雨鸣。身闲当将息，病亦有心情。"
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。跨将迎好客，惜不换妖姬。
因为南昌检仙籍，马君家世奉还丹。"
劲健孤茎直，疏圆六节匀。火山生处远，泸水洗来新。
卜算子·感旧
彼皆非吾土，栽种尚忘疲。况兹是我宅，葺艺固其宜。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
"乐往必悲生，泰来由否极。谁言此数然，吾道何终塞。
散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
迢迢青槐街，相去八九坊。秋来未相见，应有新诗章。
有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生，
"岁暮风动地，夜寒雪连天。老夫何处宿，暖帐温炉前。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
"灵珠产无种，彩云出无根。亦如彼姝子，生此遐陋村。
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
摇曳双红旆，娉婷十翠娥。香花助罗绮，钟梵避笙歌。
"就花枝，移酒海，今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来，
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
解榻招徐稚，登楼引仲宣。凤攒题字扇，鱼落讲经筵。
"头痛汗盈巾，连宵复达晨。不堪逢苦热，犹赖是闲人。
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
题画兰
睡足仰头坐，兀然无所思。如未凿七窍，若都遗四肢。
"郑驿骑翩翩，丘门子弟贤。文翁开学日，正礼骋途年。
君游襄阳日，我在长安住。今君在通州，我过襄阳去。
私家无钱炉，平地无铜山。胡为秋夏税，岁岁输铜钱。
陋室鸮窥伺，衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合，襟泪血痕濡。
"晨起秋斋冷，萧条称病容。清风两窗竹，白露一庭松。
以其多奇文，宜升君子堂。刮削露节目，拂拭生辉光。
"窗白星汉曙，窗暖灯火馀。坐卷朱里幕，看封紫泥书。
小雅·南有嘉鱼
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
"庭中栽得红荆树，十月花开不待春。
敛手辞双阙，回眸望两京。长沙抛贾谊，漳浦卧刘桢。
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答，直词三道共经纶。
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
不被马前提省印，何人信道是郎官。"
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
小雅·白驹
生涯随日过，世事何时毕。老子苦乖慵，希君数牵率。"
"微微西风生，稍稍东方明。入秋神骨爽，琴晓丝桐清。
"永寿寺中语，新昌坊北分。归来数行泪，悲事不悲君。
逢秋莫叹须知分，已过潘安三十年。"
渭村秋物应如此，枣赤梨红稻穗黄。"
受君岁月功，不独资生成。为君长高枝，凤凰上头鸣。
"拙诗在壁无人爱，鸟污苔侵文字残。
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
行香子·天与秋光
爱君抱晚节，怜君含直文。欲得朝朝见，阶前故种君。
瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。漫劳成恳恳，那得美娟娟。
从此得作良人身。道州民，民到于今受其赐，
散漫纷长薄，邀遮守隘岐。几遭朝士笑，兼任巷童随。
"凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐.
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。
自从天宝兵戈起，犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年，
步蟾宫·东风又送酴釄信
"黄鸟无声叶满枝，闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽，
勿言舍宅小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹。
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
"明朝欲见琴尊伴，洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替，
秋池暗度风荷气。日日长看提众门，终身不见门前事。
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
白发江城守，青衫水部郎。客亭同宿处，忽似夜归乡。"
书项王庙壁
邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主，定有笙歌伴酒仙。
时倾一杯酒，旷望湖天夕。口咏独酌谣，目送归飞翮。
"盛时陪上第，暇日会群贤。桂折因同树，莺迁各异年。
十年结子知谁在，自向庭中种荔枝。"
领郡惭当潦倒年，邻州喜得平生友。长洲草接松江岸，
"陵园妾，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，
主人宾客去，独住在门阑。"