周颂·潜
急流难起浪，迸沫只如烟。自古惟今日，凄凉一片泉。"
持杯凝远睇，触物结幽情。树色参差绿，湖光潋滟明。
水豹横吹浪，花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺，夜泊记招摇。
关山足重叠，会合何时节。莫叹各从军，且愁岐路分。
草虫促促机下啼，两日催成一匹半。输官上顶有零落，
清镜催双鬓，沧波寄一身。空怜莎草色，长接故园春。"
岸莎青有路，苔径绿无尘。永愿容依止，僧中老此身。"
貔虎十万一身。江河潜注息浪，蛮貊款塞无尘。
"高柳满春城，东园有鸟声。折花朝露滴，漱石野泉清。
"龙门南岳尽伊原，草树人烟目所存。
周颂·潜拼音解释:
ji liu nan qi lang .beng mo zhi ru yan .zi gu wei jin ri .qi liang yi pian quan ..
chi bei ning yuan di .chu wu jie you qing .shu se can cha lv .hu guang lian yan ming .
shui bao heng chui lang .hua ying jiong fu xiao .chen zhuang ling mang miao .ye bo ji zhao yao .
guan shan zu zhong die .hui he he shi jie .mo tan ge cong jun .qie chou qi lu fen .
cao chong cu cu ji xia ti .liang ri cui cheng yi pi ban .shu guan shang ding you ling luo .
qing jing cui shuang bin .cang bo ji yi shen .kong lian sha cao se .chang jie gu yuan chun ..
an sha qing you lu .tai jing lv wu chen .yong yuan rong yi zhi .seng zhong lao ci shen ..
pi hu shi wan yi shen .jiang he qian zhu xi lang .man mo kuan sai wu chen .
.gao liu man chun cheng .dong yuan you niao sheng .zhe hua chao lu di .shu shi ye quan qing .
.long men nan yue jin yi yuan .cao shu ren yan mu suo cun .
译文及注释
译文
就像是传来沙沙的(de)雨(yu)声；
天的中(zhong)央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完诗时不(bu)觉泪水已经沾满了衣服(fu)。
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不如你亲手做的，既舒适又温暖。
群山依旧，环绕着废(fei)弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
有一个赵国人家里发生了鼠患，到中山讨猫。中山国的人给了他猫。这猫既善于捉老鼠，又善于捉鸡。过了一个多月，老鼠没了，鸡也没了。他的儿子(zi)很担心，对他父亲说："为什么不把猫赶走呢?"他父亲说："这不是你所懂的事了。我的祸害是老鼠，不在乎有没有鸡。有老鼠，就会偷吃我的粮食，毁坏我的衣服，穿破我的墙壁，啃坏我的用具，我就会饥寒交迫，不是比没有鸡害处更大吗？没有鸡，只不过不吃鸡罢了，距离饥寒交迫还很远，为什么要把那猫赶走呢？"
注释
130.桀伐蒙山：桀，夏朝的亡国君主，极残暴。蒙山，古国名。王逸《章句》：“夏桀征伐蒙山之国，而得妺嬉也。”《太平御览》卷135引《国语》与《章句》同。
葛衣乌巾：身着布衣，头戴黑巾。此为布衣装束。
⑸饱饭：吃饱了饭。
选自<<东坡志林>>。此文写于作者贬官黄州期间。承天寺，在今湖北黄冈市南。
[37]明标着册历：明白地记载在帐簿上。标，记载。册历，帐簿。
10何似：何如，哪里比得上。
赏析
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这(de zhe)两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环(de huan)境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
碑文最后，为了进一步抒写作(xie zuo)者对于韩愈的高度崇敬之情，又展开浪漫的想象，创作了一首热情洋溢的诗歌。诗中想象韩愈是天仙下凡，“下与浊世扫秕糠”的；他的诗歌成就极高，可以“追逐李、杜参翱翔”；他忠诚耿直，敢于“作书诋佛讥君王”；他感动上苍，“祝融先驱海若藏，约束蛟鳄如驱羊”。因而当他离开天廷以后，上帝十分悲伤，仍然将他召回。诗的最后，写作者献上丰厚的祭品，虔诚地向他祷告，希望他能在人间稍作停留，但他却翩然飞回天宫，于是作者再也控制不住自己的感情，便涕泪滂沱了。诗中通过这种浪漫的想象，既再一次高度赞扬了韩愈的业绩，天人共鉴，韩愈的精神，感天动地，从而表现一位古文运动完成者对于古文运动开拓者的十分虔敬的心情，又紧密呼应碑文首段对于浩然正气的描述、评论，文心之深细严密，达到了无以复加的程度。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这(de zhe)两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环(de huan)境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
碑文最后，为了进一步抒写作(xie zuo)者对于韩愈的高度崇敬之情，又展开浪漫的想象，创作了一首热情洋溢的诗歌。诗中想象韩愈是天仙下凡，“下与浊世扫秕糠”的；他的诗歌成就极高，可以“追逐李、杜参翱翔”；他忠诚耿直，敢于“作书诋佛讥君王”；他感动上苍，“祝融先驱海若藏，约束蛟鳄如驱羊”。因而当他离开天廷以后，上帝十分悲伤，仍然将他召回。诗的最后，写作者献上丰厚的祭品，虔诚地向他祷告，希望他能在人间稍作停留，但他却翩然飞回天宫，于是作者再也控制不住自己的感情，便涕泪滂沱了。诗中通过这种浪漫的想象，既再一次高度赞扬了韩愈的业绩，天人共鉴，韩愈的精神，感天动地，从而表现一位古文运动完成者对于古文运动开拓者的十分虔敬的心情，又紧密呼应碑文首段对于浩然正气的描述、评论，文心之深细严密，达到了无以复加的程度。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
创作背景
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。
鸿雁
如今眼暗画不得，旧有三株持赠君。"
蝶散摇轻露，莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦，风夜剧焚香。
东城南陌频相见，应是壶中别有家。"
御马牵来亲自试，珠球到处玉蹄知。
杨花展转引征骑，莫怪山中多看人。"
客衣频染泪，军旅亦多尘。握手重相勉，平生心所因。"
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
"金吾戒道清，羽骑动天声。砥路方南绝，重岩始北征。
池州翠微亭
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合，瑞气炉烟相与春。
十日或一见，九日在路岐。人生此夫婿，富贵欲何为。
"毗陵过柱史，简易在茅茨。芳草如花种，修篁带笋移。
乡信为凭谁寄去，汀洲燕雁渐来多。"
翳桑俄有绩，宿麦复盈租。圆寂期超诣，凋残幸已苏。
"积雪还因地，墙阴久尚残。影添斜月白，光借夕阳寒。
榆荚钱难比，杨花雪不如。明朝古堤路，心断玉人车。"
敛板辞群彦，回车访老农。咏诗怀洛下，送客忆山东。
常棣
不逐浮云不羡鱼，杏花茅屋向阳居。
戏鹤唳且闲，断云轻不卷。乡心各万里，醉话时一展。
将军失恩泽，万事从此异。置酒高台上，薄暮秋风至。
"松竹去名岳，衡茅思旧居。山君水上印，天女月中书。
顾身悲欲老，戒子力为儒。明日公西去，烟霞复作徒。"
泸南五将望君还，愿以天书示百蛮。曲栈重江初过雨，
长江不见鱼书至，为遣相思梦入秦。"
"之子共乘轺，清秋拜上霄。曙霞迎夙驾，零雨湿回镳。
周亚夫军细柳
"新剃青头发，生来未扫眉。身轻礼拜稳，心慢记经迟。
龛泉朝请盥，松籁夜和禅。自昔闻多学，逍遥注一篇。"
有客同参柏子禅。已悟化城非乐界，不知今夕是何年。
"三接履声退，东亭斯旷然。风流披鹤氅，操割佩龙泉。
清言核名理，开卷穷精义。求誉观朵颐，危身陷芳饵。
迎筹皆叠鼓，挥箭或移竿。名借三军勇，功推百中难。
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气，旌旗映水发秋光。
"事外心如寄，虚斋卧更幽。微风生白羽，畏日隔青油。
三槐堂铭
多来中国收妇女，一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁，
"二毛非骑省，朝镜忽秋风。丝缕寒衣上，霜华旧简中。
"花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。
王屋南崖见洛城，石龛松寺上方平。
寒钟送晓月当楹。蓬山高价传新韵，槐市芳年挹盛名。
"又过雁门北，不胜南客悲。三边上岩见，双泪望乡垂。
"谬官辞获免，滥狱会平反。远与故人别，龙钟望所言。
"城分流水郭连山，拂露开怀一解颜。令尹关中仙史会，
赠邻女 / 寄李亿员外
"石林高几许，金刹在中峰。白日空山梵，清霜后夜钟。
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
"乱馀城郭怕经过，到处闲门长薜萝。用世空悲闻道浅，
"独酌复独酌，满盏流霞色。身外皆虚名，酒中有全德。
回合千峰里，晴光似画图。
平楚堪愁思，长江去寂寥。猿啼不离峡，滩沸镇如潮。
"二毛羁旅尚迷津，万井莺花雨后春。宫阙参差当晚日，
亭亭笔直无皴节，磨捋形相一条铁。市头格是无人别，
船板床
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹，桥市通宵酒客行。
途轻五尺险，水爱双流净。上国洽恩波，外臣遵礼命。
"悠悠多路岐，相见又别离。东风催节换，焰焰春阳散。
敏尔之生，胡为草戚。"
离忧翻独笑，用事感浮阴。夜夜空阶响，唯馀蚯蚓吟。"
"爱尔似龙媒，翩翩千里回。书从外氏学，竹自晋时栽。
"敛板捧清词，恭闻侍直时。暮尘归众骑，邃宇舍诸司。
芳草多留步，鲜飙自满襟。劳形非立事，潇洒愧头簪。"
塞下曲四首·其一
天涯尚寄信，此处不传情。君能并照水，形影自分明。"
"炎灵全盛地，明月半秋时。今古人同望，盈亏节暗移。
正声消郑卫，古状掩笙簧。远识贤人意，清风愿激扬。"
次第各分茅土贵，殊勋并在一门中。"
"忆长安，二月时，玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽，
"云门路上山阴雪，中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮，
"秋暮之彭泽，篱花远近逢。君书前日至，别后此时重。
"闻说沧溟今已浅，何当白鹤更归来。
东都赋
"古都遗庙出河濆，万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水，
袅袅碧海风，濛濛绿枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悦。"
威凤翔双阙，征夫纵百蛮。应怜宣室召，温树不同攀。"
"冉冉众芳歇，亭亭虚室前。敷荣时已背，幽赏地宜偏。
"白社会中尝共醉，青云路上未相逢。
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟，闻此哀情皆断肠。
"七郡双旌贵，人皆不忆回。戍头龙脑铺，关口象牙堆。
清平乐·别来春半
古有弓旌礼，今征草泽臣。方同白衣见，不是弃繻人。
"万峰交掩一峰开，晓色常从天上来。
背关馀古木，近塞足风霜。遗老应相贺，知君不下堂。"
闲庭草色能留马，当路杨花不避人。（张为《主客图》）
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑，安用冉冉孤生根。
平生报国愤，日夜角弓鸣。勉君万里去，勿使虏尘惊。"
人行九州路，树老五陵间。谁道临邛远，相如自忆还。"
公子道存知不弃，欲依刘表住南荆。"