送人游塞
夜木侵檐黑，秋灯照雨寒。如何嫌有着，一念在林峦。"
"九华磬答寒泉急，十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来，
美人楼上歌，不是古凉州。"
除却数般伤痛外，不知何事及王孙。"
夜栖止与禽兽杂，独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏，
"拾得移时看，重思造化功。如何飘丽景，不似遇春风。
"斩木置水中，枝条互相蔽。寒鱼遂家此，自以为生计。
但能共得丹田语，正是忙时身亦闲。"
夜凉身在水声中。侯门聚散真如梦，花界登临转悟空。
"不肯迂回入醉乡，乍吞忠梗没沧浪。
送人游塞拼音解释:
ye mu qin yan hei .qiu deng zhao yu han .ru he xian you zhuo .yi nian zai lin luan ..
.jiu hua qing da han quan ji .shi jue fan yao cui wei shi .si ming jing jing wei xia lai .
mei ren lou shang ge .bu shi gu liang zhou ..
chu que shu ban shang tong wai .bu zhi he shi ji wang sun ..
ye qi zhi yu qin shou za .du zi gou jia zong heng zhi .yin er cheng yue you chao shi .
.shi de yi shi kan .zhong si zao hua gong .ru he piao li jing .bu si yu chun feng .
.zhan mu zhi shui zhong .zhi tiao hu xiang bi .han yu sui jia ci .zi yi wei sheng ji .
dan neng gong de dan tian yu .zheng shi mang shi shen yi xian ..
ye liang shen zai shui sheng zhong .hou men ju san zhen ru meng .hua jie deng lin zhuan wu kong .
.bu ken you hui ru zui xiang .zha tun zhong geng mei cang lang .
译文及注释
译文
坚守自己的(de)志向和立场永不改变，不管外面的环境发生怎样的变化。
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰(xi)可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边，可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
你难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗？它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完，已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天，八月里，萧关一带的道路萧索冷落，呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要(yao)西斜时，胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去，站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城(cheng)地区的夜里多有思乡而哀愁的梦，向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢？
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
我不能到河桥饯别相(xiang)送，江边树相依偎远含别情。
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
何不乘此舟直升云天去一览明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下飞行。
久旱无雨，绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土；而豪门之家的花园因有井水浇灌，还在一天天扩大，景色一天天变新。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催发开来。
鲁地老叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回(hui)到汶水边去躬耕吧。
土地肥瘠可分(fen)九等，怎样才能划分明白？
西天布满重峦叠嶂似(si)的红云，阳光透过云脚斜射在地面上。
注释
（21）明星荧荧，开妆镜也：（光如）明星闪亮，是（宫人）打开梳妆的镜子。荧荧，明亮的样子。下文紧连的四句，句式相同。
33.窥谷忘反：看到这些幽美的山谷，就会流连忘返。窥，看。反，通“返”，返回。
4、箪：盛饭的圆形竹器。
④暮鸦：见王安石《题舫子》诗：“爱此江边好,留连至日斜。眠分黄犊草，坐占白鸥沙。”这里隐括其句。
⒁碧：一作“白”。
必 ：一定，必定。
赏析
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫(du fu)的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
诗人采用拟人化的(hua de)表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来(yong lai)代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的策略。杜牧用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨(qing chen)，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
“永元”起八句是第二段，转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情，批判统治者的荒淫无耻，诛伐李林甫之类，媚上取宠，百姓恨之入骨，愿生吃其肉；感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是，他想到，宁愿上天不要生出这类可口的珍品，使得百姓不堪负担，只要(zhi yao)风调雨顺，人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧，“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝事，“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事，“至今”句就唐事发议论，“无人”句就汉事发议论，互为交叉，错合参差，然后用“我愿”四句作总束，承前启后。
诗人采用拟人化的(hua de)表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来(yong lai)代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的策略。杜牧用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨(qing chen)，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
“永元”起八句是第二段，转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情，批判统治者的荒淫无耻，诛伐李林甫之类，媚上取宠，百姓恨之入骨，愿生吃其肉；感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是，他想到，宁愿上天不要生出这类可口的珍品，使得百姓不堪负担，只要(zhi yao)风调雨顺，人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧，“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝事，“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事，“至今”句就唐事发议论，“无人”句就汉事发议论，互为交叉，错合参差，然后用“我愿”四句作总束，承前启后。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
何渷( 未知 )
收录诗词 (4493) 首
简 介
何渷 何渷，字师禹，江阴（今属江苏）人。宁宗庆元二年（一一九六）进士。嘉定十五年（一二二二），以从政郎为镇江府学教授。事见元《至顺镇江志》卷一七、明嘉靖《江阴县志》卷一四。
凌虚台记
风满涂山玉蕊稀，赤龙闲卧鹤东飞。
夜直炉香细，晴编疏草稠。近闻潘散骑，三十二悲秋。"
未遣蒲车问幽隐，共君应老抱桐孙。"
不如分减闲心力，更助英豪济活人。
乌鸟乱啼人未远，野风吹散白棠梨。"
满眼云山莫相笑，与君俱是受深知。"
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"
青琼蒸后凝，绿髓炊来光。如何重辛苦，一一输膏粱。"
云中至日
"一柱高标险塞垣，南蛮不敢犯中原。
"长悬青紫与芳枝，尘路无因免别离。马上多于在家日，
诗近吟何句，髭新白几茎。路岐如昨日，来往梦分明。"
"叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。
"全家与我恋孤岑，蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地，
海树灵风吹彩烟，丹陵朝客欲升天。
只把枯松塞圭窦。前度相逢正卖文，一钱不直虚云云。
中宵茶鼎沸时惊，正是寒窗竹雪明。
东归晚次潼关怀古
"每到花时恨道穷，一生光景半成空。
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客，两行高柳雨中烟。
岁晚花应发，春馀质讵丰。无因遂攀赏，徒欲望青葱。"
所奇者嵌崆，所尚者葱蒨.旁穿参洞穴，内窍均环钏。
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
服之生羽翼，倏尔冲玄天。真隐尚有迹，厥祀将近千。
日暮却登寒垒望，饱鸱清啸伏尸堆。
瑞龙吟·德清清明竞渡
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
花落月明空所思。长恐病侵多事日，可堪贫过少年时。
连拳百丈尾，下拔湖之洪。捽为一雪山，欲与昭回通。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
到头江畔从渔事，织作中流万尺篊."
"皇陂潋滟深复深，陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带，
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
秋泉凉好引，乳鹤静宜听。独上高楼望，蓬身且未宁。"
无题·相见时难别亦难
如今老去愁无限，抱向闲窗却怕明。"
"逐队随行二十春，曲江池畔避车尘。
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
夕阳照个新红叶，似要题诗落砚台。
决事还须更事酬，清谭妙理一时休。
博物君能继，多才我尚惭。别离犹得在，秋鬓未鬖鬖."
到门车马狭，连夜管弦长。每笑东家子，窥他宋玉墙。"
月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。
塞鸿秋·代人作
邻居皆学稼，客至亦无官。焦尾何人听，凉宵对月弹。"
良工指君疑，真玉却非玉。寄言怀宝人，不须伤手足。
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
"紫艳红苞价不同，匝街罗列起香风。
丹霞遥映祠前水，疑是成川血尚流。"
"刻石书离恨，因成别后悲。莫言春茧薄，犹有万重思。
"烟霞接杳冥，旅泊寄回汀。夜雨雷电歇，春江蛟蜃腥。
新植海石榴
击石易得火，扣人难动心。今日朱门者，曾恨朱门深。
风雅传今日，云山想昔时。感深苏属国，千载五言诗。"
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
牛夸棋品无勍敌，谢占诗家作上流。
公子长夜醉，不闻子规啼。"
"槛前溪夺秋空色，百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔，
"小敷文伯见何时，南望三衢渴复饥。天子未能崇典诰，
若向沧洲犹笑傲，江山虚有石头城。
薤露行
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵，未尽离杯白发新。
"昔见初栽日，今逢成树时。存思心更感，绕看步还迟。
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
谁能会得干坤意，九土枯荣自不同。"
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
"蕙风杉露共泠泠，三峡寒泉漱玉清。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破，逆风曾蹙浪花虚。
夜雨寄北
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
"湘川湘岸两荒凉，孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡，
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
旅鬓一丝出，乡心寸火生。子牟魂欲断，何日是升平。"
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
青楼富家女，才生便有主。终日着罗绮，何曾识机杼。
皮肤坼甲胄，枝节擒貙犴。罅处似天裂，朽中如井眢。
漂荡秦吴十馀载，因循犹恨识师迟。"
同谢咨议咏铜雀台
"一溪春水彻云根，流出桃花片片新。
"红襟翠翰两参差，径拂烟华上细枝。
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
多年疲瘵全苏息，须到讴谣日满秦。
谁能借与抟扶势，万里飘飘试一飞。"
红草青林日半斜，闲乘小凤出彤霞。
楚王谩费闲心力，六里青山尽属君。"
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望，隔水寒猿驻笔听。