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水龙吟·白莲

清代 / 王良士

游归花落满,睡起鸟啼新。莫惜闲书札,西来问旅人。"
诗中有虑犹须戒,莫向诗中着不平。
何事欲攀尘外契,除君皆有利名心。"
"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
龙潭直下一百丈,谁见生公独坐时。"
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日,苍茫野树碍归云。
"山客地炉里,然薪如阳辉。松膏作滫瀡,杉子为珠玑。
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
唯待支硎最寒夜,共君披氅访林公。"
风桂落寒子,岚烟凝夕阴。前轩鹤归处,萝月思沈沈。"
"一听游子歌,秋计觉蹉跎。四海少平地,百川无定波。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧,鸽驯多在宝幡中。
徒流杀人血,神器终不忒。一马渡空江,始知贤者贼。"
一局松窗日午棋。多病却疑天与便,自愚潜喜众相欺。


水龙吟·白莲拼音解释:

you gui hua luo man .shui qi niao ti xin .mo xi xian shu zha .xi lai wen lv ren ..
shi zhong you lv you xu jie .mo xiang shi zhong zhuo bu ping .
he shi yu pan chen wai qi .chu jun jie you li ming xin ..
.wu jun she li wei .shui he xue wang ji .que shi gao ren qi .nan wei xia di gui .
long tan zhi xia yi bai zhang .shui jian sheng gong du zuo shi ..
shao ling du fu jian you wen .kong kuo yuan fan zhe luo ri .cang mang ye shu ai gui yun .
.shan ke di lu li .ran xin ru yang hui .song gao zuo xiu sui .shan zi wei zhu ji .
shen lin shou wan guo .jue ding shi qiu shu .jian hua chang ru ci .he nian xian zi xu ..
wei dai zhi xing zui han ye .gong jun pi chang fang lin gong ..
feng gui luo han zi .lan yan ning xi yin .qian xuan he gui chu .luo yue si shen shen ..
.yi ting you zi ge .qiu ji jue cuo tuo .si hai shao ping di .bai chuan wu ding bo .
jin duo yi sheng song miao feng .he jing shi lai zhu xiang ce .ge xun duo zai bao fan zhong .
tu liu sha ren xue .shen qi zhong bu te .yi ma du kong jiang .shi zhi xian zhe zei ..
yi ju song chuang ri wu qi .duo bing que yi tian yu bian .zi yu qian xi zhong xiang qi .

译文及注释

译文
免得使我(wo)寸寸相思,都化成了烟灰。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
白鹭忽然飞到水稻田上来,在一片绿色的秧苗上点上了白点。
想着你将用整斗酒和(he)猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
高卷(juan)水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺(duo)目,变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也(ye)是深的。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台,在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚,山花盛开,所以(yi)特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨,一定要前来游赏。你来后,你我朋友二人要随意地开怀畅饮,不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩,因为一旦错过时机,风雨一过天气虽说晴朗了,但到那时,你我朋友说不定又是你东我西各在天涯,再也难得相聚;或者即使没有你东我西各在天涯,也能再相聚首,但到那时也是春光不待人,早也匆匆的过去了。
  从道州城向西走一百多步(bu),有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石,(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治(zhi)所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。

注释
矫翼:张开翅膀。矫,举。
[48]骤:数次。
(2)责:要求。
⑷有底:有何,有什么事?对这句问话,白居易有诗《酬韩侍郎张博士雨后游曲江见寄》作答:“小园新种红樱树,闲绕花行便当游。何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头?”时:相当于“啊”,语气词。
8.浮:虚名。
⑴此为现存文人词中最早的长调,写宫女的怨情。
⑩罔沕(wù):失神落魄的样子。
101、诡对:不用实话对答。

赏析

  “寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人”,春天里百花齐放,诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子,那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳,诗人摘了梨花,不就是因为自己的妻子不像其她女色,不仅贤惠端庄、通晓诗文,更重要的是出身富贵,却不好富贵,不慕虚荣,就好像那洁白的梨花,静静地在枝头绽放。可是,妻子已经过世,满树的梨花凋谢了,只剩下绿叶,孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法(shou fa),把梨花比作妻子,自己比作绿叶,抒发了对亡妻的无尽(jin)怀念。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也(kuo ye)就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒(deng shu)写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
  诗的前两句“昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔”,写诗人当年乘醉行船归来,一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字,紧扣诗题的“忆”,表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的;“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景,所以他放眼望去,隐隐约约地看到夕阳西下,一半已隐身匿迹,另一半还悬挂在山头上,仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙,很切合诗人醉眼赏景的特点。
  诗歌里有几类主题常常是老生常谈地被人反复吟咏,像什么人与人之间的情感(包括爱情与友谊),什么理想与事业,什么山水自然的美丽等等,千人道过来,万人道过去。人生的短暂、个人的渺小与宇宙的永恒、自然的阔大,也不知道有过多少诗歌写过这个主题,像《古诗十九首》的“人生寄一世,奄忽若飘尘”,“生年不满百,常怀千岁忧”;曹操的“对酒当歌,人生几何,譬如朝露,去日苦多”等,都是这一主题的咏叹调。可是,为什么诗人总是乐而不疲地反复咏哦,而读者总是不觉其烦地愿意捧读呢?这是因为这个主题永远牵动着人类心灵深处的一个暗结,即“人生存的意义是什么”。如果人活着就是要建功立业,那么当他生命结束化为黄土之后这功业又有什么意义?但如果人存在于世不是为了建功立业,那么他活着又有什么意义?人生如果是一场戏,那么每个人似乎都成了牵线木偶式的傀儡。人生如果不是一场戏,那么表现了一番身手之后又由谁来评是说非?人生为什么只有百年之期,而宇宙却为什么永世长存?自人的角度看宇宙,那似乎是一个永远解不尽的巨大的谜,而从宇宙的角度看人类,是不是会觉得人类像忙忙碌碌的蚂蚁或不知春秋的蟪蛄?于是,这个主题在人们心中就成了一个“原型”,每当这一原型出现,人心都会发生共鸣,因为古人也罢,今人也罢,东方人也罢,西方人也罢,都有着这么一个心灵共震频率。
  表面上看写的是琴的遭遇,实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智,讽刺了元末一帮缺乏见识,不重真才实学而只重虚名的虚伪之人(zhi ren),其寓意是十分鲜明而深刻的。
  接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷,与外界不相往来,即使是前来探访的老朋友,也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮,采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰,是多么的自在与自得啊!初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至,更使诗人享受到自然的清新与惬意。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的(ling de)安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了,他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口,妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作,描写庐山的另一个风景点——五老峰。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。

创作背景

  这首词是元丰五年(1082)中秋,苏轼在黄州时写的,当时作者仍在被贬谪之中。

  

王良士( 清代 )

收录诗词 (5758)
简 介

王良士 王良士,贞元进士。为西川刘辟幕僚,辟败,应坐,高崇文宥之。

桂林 / 慕容继芳

此时惆怅便堪老,何用人间岁月催。"
应知拟上屏风画,偏坐横枝亦向人。"
既有曾参行,仍兼君子儒。吾知上帝意,将使居黄枢。
晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
无限恩波犹在目,东风吹起细漪涟。"
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
露槿风杉满曲除,高秋无事似云庐。醉多已任家人厌,
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断,路隔星河去住难。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 端木卫华

金醴可酣畅,玉豉堪咀嚼。存心服燕胎,叩齿读龙蹻.
"一拓纤痕更不收,翠微苍藓几经秋。谁陈帝子和番策,
一曲哀歌茂陵道,汉家天子葬秋风。
全吴缥瓦十万户,惟君与我如袁安。"
草木春冬茂,猿猱日夜愁。定知迁客泪,应只对君流。"
润侵书缝黑,冷浸鬓丝明。牖暗参差影,阶寒断续声。
如将月窟写,似把天河扑。着树胜戟支,中人过箭镞。
闲系长安千匹马,今朝似减六街尘。"


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 钟离丽

久愧干朝客,多惭别钓翁。因依非不忝,延荐况曾蒙。
君住松江多少日,为尝鲈鲙与莼羹。"
河分中野断,岳入半天寒。瀑布冰成日,谁陪吟复看。"
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得,木末山鼯梦断闻。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。
草衰频过烧,耳冷不闻蝉。从此甘贫坐,休言更到边。"
"诗人推上第,新榜又无君。鹤发他乡老,渔歌故国闻。
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。


满江红·暮雨初收 / 鸟星儿

野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒,未定雕梁海燕愁。
一事与君消远宦,乳蕉花发讼庭前。"
"此生迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
看取明年春意动,更于何处最先知。
十处辛苦平天下,何事生擒入帝乡。"
几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。


小雅·吉日 / 司寇伦

便泛扁舟应未得,鸱夷弃相始垂名。"
寒机深竹里,远浪到门前。何处思乡甚,歌声闻采莲。"
自知才不堪,岂敢频泣血。所痛无罪者,明时屡遭刖。
"曾和秋雨驱愁入,却向春风领恨回。
何堪罹乱后,更入是非中。长短遭讥笑,回头避钓翁。"
"无突抱轻岚,有烟映初旭。盈锅玉泉沸,满甑云芽熟。
马蹄唯觉到秋忙。田园牢落东归晚,道路辛勤北去长。
"北风吹楚树,此地独先秋。何事屈原恨,不随湘水流。


咏山泉 / 山中流泉 / 公良南阳

江淹却是寻常人。(《梦李白歌》)"
"释律周儒礼,严持用戒身。安禅思剡石,留偈别都人。
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"
西风吹急景,美人照金井。不见面上花,却恨井中影。
"乱后烧残数架书,峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少,
到还僧院心期在,瑟瑟澄鲜百丈潭。"
至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
不重官于社,常尊食作天。谷深青霭蔽,峰迥白云缠。


夜半乐·艳阳天气 / 农友柳

未能割得繁华去,难向此中甘寂寞。"
天风斡海怒长鲸,永固南来百万兵。
苹光惹衣白,莲影涵薪红。吾当请封尔,直作镜湖公。"
"永怀难自问,此夕众愁兴。晓韵侵春角,寒光隔岁灯。
天末雁来时,一叫一肠断。"
飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
"长途已自穷,此去更西东。树色荣衰里,人心往返中。
"洛阳春霁绝尘埃,嵩少烟岚画障开。草色花光惹襟袖,


驱车上东门 / 宇文飞英

自尔凡十日,茫然晦林麓。只是遇滂沱,少曾逢霢霂。
"桂阳新命下彤墀,彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋,
众鸟自知颜色减,妒他偏向眼前飞。"
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
看看打破东平苑,犹舞庭前玉树花。"
兰堂坐久心弥惑,不道山川是画图。"
"荆棘苍苍汉水湄,将坛烟草覆馀基。
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞,永留寒影在空屏。


千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 琛馨

降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
挈过太湖风,抱宿支硎雪。如斯未星纪,悉得分毫末。
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
岁旱且须教济物,为霖何事爱风流。"
漫说早梅先得意,不知春力暗分张。
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
子山病起无馀事,只望蒲台酒一车。"


千年调·卮酒向人时 / 万俟小青

郡因兵役苦,家为海翻移。未老多如此,那堪鬓不衰。"
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪,千古三河激义风。
刚恋水云归不得,前身应是太湖公。"
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
"茶爽添诗句,天清莹道心。只留鹤一只,此外是空林。
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
泥滓云霄至悬阔,渔翁不合见公卿。"
飙移霭然色,波乱危如影。不识九衢尘,终年居下泂."