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崇义里滞雨

隋代 / 叶杲

"有客南浮去,平生与我同。炎州结遥思,芳杜采应空。
"重德由来为国生,五朝清显冠公卿。风波久伫济川楫,
"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
"云飞天末水空流,省与师同别异州。庭树蝉声初入夏,
"自古艰难地,孤舟旦暮程。独愁空托命,省已是轻生。
月波荡如水,气爽星朗灭。皓夜千树寒,峥嵘万岩雪。
桂殿春空晚,椒房夜自深。急宣求故剑,冥契得遗簪。
"弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下,
今日致身歌舞地,木棉花暖鹧鸪飞。"
待得上顶看,未拟归枕函。强步望寝斋,步步情不堪。
野鹤立枯枿,天龙吟净潭。因知不生理,合自此中探。"
"玄发辞家事远游,春风归雁一声愁。花开忽忆故山树,
"离离麦擢芒,楚客意偏伤。波上旅愁起,天边归路长。


崇义里滞雨拼音解释:

.you ke nan fu qu .ping sheng yu wo tong .yan zhou jie yao si .fang du cai ying kong .
.zhong de you lai wei guo sheng .wu chao qing xian guan gong qing .feng bo jiu zhu ji chuan ji .
.er qian yu li lu .yi ban shi bo tao .wei xiao zhuo yi qi .chu cheng feng ri gao .
.yun fei tian mo shui kong liu .sheng yu shi tong bie yi zhou .ting shu chan sheng chu ru xia .
.zi gu jian nan di .gu zhou dan mu cheng .du chou kong tuo ming .sheng yi shi qing sheng .
yue bo dang ru shui .qi shuang xing lang mie .hao ye qian shu han .zheng rong wan yan xue .
gui dian chun kong wan .jiao fang ye zi shen .ji xuan qiu gu jian .ming qi de yi zan .
.ruo zhi jing feng ji zi shang .mu lai fan qian si you yang .zeng piao zi mo sui gao xia .
jin ri zhi shen ge wu di .mu mian hua nuan zhe gu fei ..
dai de shang ding kan .wei ni gui zhen han .qiang bu wang qin zhai .bu bu qing bu kan .
ye he li ku nie .tian long yin jing tan .yin zhi bu sheng li .he zi ci zhong tan ..
.xuan fa ci jia shi yuan you .chun feng gui yan yi sheng chou .hua kai hu yi gu shan shu .
.li li mai zhuo mang .chu ke yi pian shang .bo shang lv chou qi .tian bian gui lu chang .

译文及注释

译文
那只受伤的野雉带着箭冲着人(ren)高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫(jiao)处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了(liao)封锁痕迹,都是虚幻无凭。
忽然听到《悲风》的曲调,又好像是《寒松》的声音。
  高官厚禄却不辨是否合乎礼义就接受了它。这样,高官厚禄对我有什么好处呢?是为(wei)了住宅的华丽,妻妾的侍奉和认识的穷人感激我吗?以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)却为了住宅的华丽却接受了它;以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)却为了妻妾的侍奉却接受了它;以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)为了认识的穷人感激自己却接受了它。这种做法不是可以让它停止了吗?这就叫做丧失了人所固有的本性。
病中为你的生日开筵,侧着身子斜靠在椅子上,慢慢倒酒以细饮。
为何(he)少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清(qing)楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。我说不出原因,一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去,苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人,重寻西去的水路,不知水上是否有人为你演奏一曲?最可惜的是把一片江山大好风景,却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短,而今在这落花时节,为何又要无奈地依依相别?清冷的洲渚烟水茫茫,船儿就要出发,友人的行舟已远,如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他,日日站在翠竹旁,任凭罗袜(wa)上染上清尘。等到丈夫归来后,夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘,对着明月对饮到天明。
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见,鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
老和尚奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢!
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。

注释
②吴:指江苏一带。
⒁钟张——指钟繇、张芝,皆汉末名书法家。
⑿青海:指青海湖,在今青海省。
76、覆盖周密无际:指仪器盖子与樽形仪器相接处没有缝隙。
1、七夕:农历七月初七夜,传说牛郎织女此夜渡过银河相会。
(16)引:牵引,引见
津:《说文》:“水渡也。”指渡口。

赏析

  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的(feng de)墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
  “泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句,竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶,潺缓的碧水,顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际,不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废(quan fei)立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  第二句“无家与寄衣”,蕴意精深。一路风霜,万般凄苦,都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念,用寄寒衣这一生活中的小事,倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  最后四句,诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣,良臣诚可思。”意谓:怀念你们这些战死疆场的人!你们实在令人怀念!“子”和“良臣”在这里是同位语,指那些牺牲了的战(de zhan)士。诗人饱含感情,用一个“诚”字,倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻,暮不夜归。”两句是说:早晨发起攻击之时,你们个个都还是那样生龙活虎,怎么到了夜晚,却见不到归来的身影子呢?语句极其沉痛,引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应,使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
  《旧唐书》说张巡“兄弟皆以文行知名。”的确,张巡是唐代诗云上为数不多的文才与武功兼长并美的诗人之一。《全唐诗》虽仅存其诗二首,却都很有价值。即如本诗,既是悲剧时代历史风貌的艺术展现,又是诗人不朽人格的光辉写照。所以唐代韩愈、宋代计有功《唐诗纪事》、著名民族英雄文天祥、清代诗评家沈德潜等,都对张巡有过诚挚的赞颂。
新解  高阁上,曲终人散;小园里,《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞,飘落到了田间曲折的小径上,斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗,不忍将落红扫去。我望眼欲穿,盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失,春去花谢,只留下我泪湿衣裳。  
  至于诗所写的夜宴,更是兴会淋漓,豪气纵横,不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝,叹老嗟卑(jie bei),而是有着能够掌握自己命运的豪迈感,表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑,更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样,末句“须醉倒”,也不是借酒浇愁,而是以酒助兴,是豪迈乐观的醉。以酒助兴,兴浓欢悦,笑声爽朗,豪迈乐观,读者从人物的神态中,能感受到盛唐的时代脉搏。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗(du shi)解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其(you qi)具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化(xiao hua)一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  (一)生材
  “衣沾不足惜,但使愿无违。”对于诗人来说,人生的道路只有两条任他选择:一条是出仕做官,有俸禄保证其生活,可是必须违心地与世俗同流合污;另一条是归隐田园,靠躬耕劳动维持生存,这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际,就已经做出了抉择,宁可肉体受苦,也要保持心灵的纯洁,他坚决走上了归隐之路。为了不违背躬耕隐居的理想愿望,农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念,本诗结尾两句’,可谓全篇的诗眼,一经它的点化,篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

叶杲( 隋代 )

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简 介

叶杲 叶杲,字谦夫,永嘉(今浙江温州)人。宁宗嘉定十六年(一二二三)进士,为上高簿(清同治《上高县志》卷一三)。事见清光绪《永嘉县志》卷一一。今录诗七首。

流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 释智仁

丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾,早晚干戈识虎皮。
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
从今亿万岁,不见河浊时。"
松径僧寻药,沙泉鹤见鱼。一川风景好,恨不有吾庐。"
"立马柳花里,别君当酒酣。春风渐向北,云雁不飞南。
"古迹是何王,平身入石房。远村通后径,一郡隔前冈。
片玉若磨唯转莹,莫辞云水入庐峰。"
早闻陆士龙,矫掌跨山川。非思鲈鱼脍,且弄五湖船。


山中 / 唐炯

不知别后谁攀折,犹自风流胜舞腰。"
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
独愁秦树老,孤梦楚山遥。有路应相念,风尘满黑貂。"
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
"韩蝶翻罗幕,曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒,融麝暖金釭.
典籍将蠡测,文章若管窥。图形翻类狗,入梦肯非罴。
赵佗丘垄灭,马援鼓鼙空。遐想鱼鹏化,开襟九万风。"
"二年中散似稽康,此日无功换宠光。


剑门道中遇微雨 / 冯培

"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
"武皇精魄久仙升,帐殿凄凉烟雾凝。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
归期秋未尽,离恨日偏长。更羡君兄弟,参差雁一行。"
忠言未见信,巧语翻咨嗟。一鞘无两刃,徒劳油壁车。"
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
"故人天下定,垂钓碧岩幽。旧迹随台古,高名寄水流。
他日此身须报德,莫言空爱旧烟霞。"


八月十五夜玩月 / 胡汀鹭

流水穿空馆,闲花发故宫。旧乡千里思,池上绿杨风。"
为君蘸甲十分饮,应见离心一倍多。"
流灾降慝,天曷台怒。滔滔襄郊,捽我婴孺。于惟馀甿,
寿献金茎露,歌翻玉树尘。夜来江令醉,别诏宿临春。"
解藤开涧户,踏石过溪泉。林外晨光动,山昏鸟满天。"
红莲幕下紫梨新,命断湘南病渴人。 今日问君能寄否,二江风水接天津。
"怜君少隽利如锋,气爽神清刻骨聪。
山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。


婕妤怨 / 释道楷

酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜,槛前山翠茂陵眉。
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。
暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"
昨夜北楼堪朗咏,虢城初锁月裴回。"
自恨青楼无近信,不将心事许卿卿。"
"十顷平波溢岸清,病来惟梦此中行。
兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳,客程依旧水潺湲,


西江月·宝髻松松挽就 / 汪应辰

云天入掌握,爽朗神魂净。不必负局仙,金沙发光炯。
仲蔚欲知何处在,苦吟林下拂诗尘。"
我赏此言是,因循未能谐。君言中圣人,坐卧莫我违。
星宿森文雅,风雷起退藏。缧囚为学切,掌故受经忙。
敢忘垂堂戒,宁将暗室欺。悬头曾苦学,折臂反成医。
见焰宁劳火,闻香不带烟。自高轻月桂,非偶贱池莲。
"停车祀圣女,凉叶下阴风。龙气石床湿,鸟声山庙空。
燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。


/ 陈高

风飘高竹雪,泉涨小池冰。莫讶频来此,修身欲到僧。"
"此别天涯远,孤舟泛海中。夜行常认火,帆去每因风。
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"
送客心先醉,寻僧夜不归。龙钟易惆怅,莫遣寄书稀。"
此日方知非是我。暗数七旬能几何,不觉中肠热如火。
"句曲旧宅真,自产日月英。既涵岳渎气,安无神仙名。
离鸾别凤今何在,十二玉楼空更空。
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,


诉衷情·七夕 / 蔡用之

"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶,岂知孤凤忆离鸾。
上客远府游,主人须目明。青云别青山,何日复可升。"
"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
早岁思东阁,为邦属故园。登舟惭郭泰,解榻愧陈蕃。


减字木兰花·莺初解语 / 伍宗仪

一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履,清远仙人寄好诗。
省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。
春阴初过海棠时。耽书未必酬良相,断酒唯堪作老师。
茫然九州内,譬如一锥立。欺暗少此怀,自明曾沥泣。
沃田桑景晚,平野菜花春。更想严家濑,微风荡白苹."
不无濠上思,唯食圃中蔬。梦幻将泡影,浮生事只如。"
远道书难达,长亭酒莫持。当凭蜀江水,万里寄相思。"
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。


雨后秋凉 / 李直方

西楼沉醉不知散,潮落洞庭洲渚多。"
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
觅使嵩云暮,回头灞岸阴。只闻凉叶院,露井近寒砧。"
"上人今去白苹洲,霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出,
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
清净从沙劫,中终未日欹。金光明本行,同侍出峨嵋。"