首页 古诗词 眉妩·戏张仲远

眉妩·戏张仲远

五代 / 焦光俊

日月精华薄,山川气概卑。古今吟不尽,惆怅不同时。
前程不少南飞雁,聊寄新诗慰所思。"
若访禅斋遥可见,竹窗书幌共烟波。"
未达苦雕伪,及达多不仁。浅深与高低,尽能生棘榛。
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹,石窗应被薜萝缠。
闲向五门楼下望,衙官骑马使衙官。"
"毕竟将何状,根元在正思。达人皆一贯,迷者自多岐。
"咽雨哀风更不停,春光于尔岂无情。
吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。
"不肯资章甫,胜衣被木兰。今随秣陵信,欲及蔡州坛。
湖头望入桃花去,一片春帆带雨飞。"
"吾爱道交论,为高贵世名。昔称柴桑令,今闻豆卢生。
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"


眉妩·戏张仲远拼音解释:

ri yue jing hua bao .shan chuan qi gai bei .gu jin yin bu jin .chou chang bu tong shi .
qian cheng bu shao nan fei yan .liao ji xin shi wei suo si ..
ruo fang chan zhai yao ke jian .zhu chuang shu huang gong yan bo ..
wei da ku diao wei .ji da duo bu ren .qian shen yu gao di .jin neng sheng ji zhen .
ye jing song shan dao yan qian .shu jia xiang zao tai xian guo .shi chuang ying bei bi luo chan .
xian xiang wu men lou xia wang .ya guan qi ma shi ya guan ..
.bi jing jiang he zhuang .gen yuan zai zheng si .da ren jie yi guan .mi zhe zi duo qi .
.yan yu ai feng geng bu ting .chun guang yu er qi wu qing .
wu guan cai ling shi .fu gan qing ying shi .chan ning luan zhong xiao .gu jin tong suo bei .
.bu ken zi zhang fu .sheng yi bei mu lan .jin sui mo ling xin .yu ji cai zhou tan .
hu tou wang ru tao hua qu .yi pian chun fan dai yu fei ..
.wu ai dao jiao lun .wei gao gui shi ming .xi cheng chai sang ling .jin wen dou lu sheng .
wu shi de ci fa .bu lun jie bu jie .qu yi bu ke liu .wu zong ruo wei nie ..

译文及注释

译文
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
不信请看那凋残的春色,花儿正在渐(jian)渐飘落。那也就是闺中(zhong)的少女,衰老死亡的时刻。
旅途飘泊,现在要以(yi)千里计数了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人(ren),花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
昨夜残存的雾气弥散在天空,厚厚的云层遮住(zhu)了太阳,夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起(qi)泥土,飞去筑巢。蜂房香气渐少,蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深,帘幕低垂。只见一阵风吹,把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚,窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎,
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
微风丝雨撩起寸寸柔肠,你曾为我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦(jin),却为何没有织上鸳鸯?我独自酒醉,月光依墙闪亮。想当初,谁敢放荡轻狂?如今只能在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思量。
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯(hou)也挂定。
乘桴于海上垂钓,可曾钓得大鳌吗?其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变,只有麻姑知晓,要想知道这巨变,只有问麻姑了。白浪滔天,一片迷蒙中,哪得见蓬壶?
溪水无情却似对我脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。

注释
(69)虑戚吾心——顾虑着怕我心里难过。戚,忧愁。
25.取:得,生。
“新亭”又名中兴亭,三国时吴建,故址在今江苏省南京市南。
中宿:隔两夜
⑤瑶瑟:以美玉妆饰成的瑟。古代之管弦乐器。
⑶王孙:对尊礼、思慕者的称呼,如淮南小山《招隐士》的“王孙游兮不归”。这里疑指鲁王、唐王。

赏析

  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是(du shi)建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  三、四句转入猎射,写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味,而是要显示自己的神功巧技。所以,他骑马盘旋不进,拉满强劲的弓,又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道:“二句写射之妙处,全在未射时,是能于空际得神。”所谓空际得神,就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决,也不写他如何纵横驰骤,呼鹰嗾犬,白羽交飞,围场中惯见的情景全部略去不提,而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头,以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧,不仅指射技的精巧,更主要的是写人的智谋,写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜,他盘马弯弓,审情度势,选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样,“度不中不发,发必应弦而倒”,要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象,便显现出来。两句笔势顿挫,用意精深。
  诗的开头两句:“日击收田鼓,称大有年。”写秋收日程已到,《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓,召集佃农们为他们收割,他们督催别人辛苦劳动,让人家头顶烈日,脚踩污泥,汗水滴在田地里,自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地,剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外,还不时在啧啧称道说:“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜,恬不知耻,自居田地的主人,在他们看来,连佃农们最低限度的穷苦生活,也全出于他们的恩赐。
第三首
  三、四句要结合起来看。大意是:菊花是能够延年益寿的药,她在百草摧折的时候,才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊,此花开后更无花”,主要就是针对菊花的这一品格展开的。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  确实,人生活在这个社会中,不得不使自己与社会兼容,而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系,依靠种种社会规范来维系这些关系,使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信,这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会,人与之间就除了互相欺骗以外,不存在任何关系。因此,做人须讲信用,无论统治者或被统治者,都应明白这个道理,朝令夕改乃是社会不稳定的表现,尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上,显然不太妥当。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见(neng jian)用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗(chu shi)人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。

创作背景

  此外,影响较大的有“伤周衰说”,清方玉润《诗经原始》云:“此诗之作,所以念周衰伤晋霸也。使周而不衰,则‘四国有王’,彼晋虽强,敢擅征伐?”刘沅《诗经恒解》云:“周衰,大国侵陵,小国日削,王纲解而方伯无人,贤者伤之而作。”另又有“美晋大夫荀跞说”,明何楷《诗经世本古义》据汉焦赣《易林·蛊之归妹》繇辞“《下泉》佚名 古诗苞粮,十年无王;荀伯遇时,忧念周京”,认为“《《下泉》佚名 古诗》,曹人美荀跞纳周敬王也”,清王先谦《诗三家义集疏》谓“何氏阐明齐(诗)说,深于诗义有裨”,从其说。今人程俊英《诗经译注》、高亨《诗经今注》亦从之。据《左传》记载,春秋末期的鲁昭公二十二年(公元前520年),周景王死,王子猛立,是为悼王,王子朝因未被立为王而起兵,周王室遂发生内乱。于是晋文公派大夫荀跞率军迎悼王,攻王子朝。不久悼王死,王子匄被拥立即位,是为敬王。何楷说:“今考诗与《春秋》事相符合。焦氏所传确矣。”(同上)诚然如此。又《春秋》记周敬王居于狄泉,又名翟泉,在今洛阳东郊,有人认为即《《下泉》佚名 古诗》一诗中之“《下泉》佚名 古诗”,如此说成立,又是“美晋大夫苟跞说”之一证。高亨《诗经今注》说:“曹国人怀念东周王朝,慨叹王朝的战乱,因作这首诗。”

  

焦光俊( 五代 )

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简 介

焦光俊 清江苏江宁人,初名子俊,字章民,一字稚泉,晚号耐庵。咸丰诸生。工诗画。有《鹃啼集》。

行香子·丹阳寄述古 / 壤驷云娴

"寒水停园沼,秋池满败荷。杜门穷典籍,所得事今多。
嚣尘不能杂,名位安可笼。匿影留雅什,精微信难穷。"
言笑形外阻,风仪想中觌。驰心惊叶动,倾耳闻泉滴。
"凉飙乱黄叶,迟客橘阴清。萝径封行迹,云门闭野情。
(穆讽县主就礼)
自有电雷声震动,一池金水向东流。
泪流红粉薄,风度罗衣轻。难为子猷志,虚负文君名。"
思量画得胜笼得,野性由来不恋人。"


江亭夜月送别二首 / 宰逸海

"永夜不欲睡,虚堂闭复开。却离灯影去,待得月光来。
采药聊自给,观书任所悦。风尘不可混,真素比松雪。"
六龙齐驾得升干,须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹,
双鹤冲天去,群羊化石眠。至今丹井水,香满北山边。"
行歌唱咏胭粉词,持戒酒肉常充腹。色是药,酒是禄,
径侵银地滑,瀑到石城闻。它日如相忆,金桃一为分。"
谁能世路趋名利,臣事玉皇归上清。"
是非都不采,名利混然休。戴个星冠子,浮沈逐世流。"


船板床 / 帅钟海

乳女啼兮,蒸黍馨兮。炙背扪虱兮,复何经营兮。"
愿保上善之柔德,何行乐之地兮难相逢。"
金膏恃延期,玉色复动魂。征战穷外域,杀伤被中原。
安用感时变,当期升九天。"
古桧鸣玄鹤,凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映,纵踏花蔫菸。
侬赠绿丝衣,郎遗玉钩子。即欲系侬心,侬思着郎体。"
"彩云入帝乡,白鹤又回翔。久留深不可,蓬岛路遐长。
"虽共蒿兰伍,南朝有宗祖。莫打绿袍人,空中且歌舞。


满江红·喜遇重阳 / 业大荒落

窥穴龙潭黑,过门鸟道危。不同巫峡女,来往楚王祠。"
伊昔林中社,多招席上珍。终期仙掌下,香火一相亲。"
"九冬三十夜,寒与暖分开。坐到四更后,身添一岁来。
"所见背时情,闲行亦独行。晚凉思水石,危阁望峥嵘。
未必君心信也么。子后分明说与汝,保惜吾言上大罗。"
炭火邕湖滢,山晴紫竹凉。怡然无一事,流水自汤汤。"
随缘信业任浮沈,似水如云一片心。两卷道经三尺剑,
"残腊雪纷纷,林间起送君。苦吟行迥野,投迹向寒云。


小雅·四月 / 皇甫俊峰

蔓草河原色,悲笳碎叶声。欲朝王母殿,前路驻高旌。"
鸟向天涯去,云连水国生。重来与谁约,题罢自吟行。"
桃花洞口开,香蕊落莓苔。佳景虽堪玩,萧郎殊未来。
"两上东堂不见春,文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客,
犹得知音与图画,草堂闲挂似相亲。"
醉卧醒吟都不觉,今朝惊在汉江头。"
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去,碧海含空日初曙。"
夏林欹石腻,春涧水泉香。向老凋疏尽,寒天不出房。"


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 诸葛文波

"风波千里阔,台榭半天高。此兴将何比,身知插羽毛。
白发应全白,生涯作么生。寄书多不达,空念重行行。"
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,
"玉瓮瑶坛二三级,学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下,
"端人凿断碧溪浔,善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手,
良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
世故东西客,山空断续猿。此心谁复见,寂寞偶芳荪。"
按辔岭头寒复寒,微风细雨彻心肝。


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 公羊贝贝

步步层岩踏碎云。金雀每从云里现,异香多向夜深闻。
囹圄长空锁,干戈久覆尘。儒僧观子夜,羁客醉红茵。
清晨趋九陌,秋色望三边。见说王都尹,山阳辟一贤。"
举棹云先到,移舟月逐行。旋吟诗句罢,犹见远山横。"
圣人垂大训,奥义不苟设。天道殃顽凶,神明祐懿哲。
"南华源道宗,玄远故不测。动与造化游,静合太和息。
"昨日卖衣裳,今日卖衣裳。衣裳浑卖尽,羞见嫁时箱。
"车道之北,邽山之阳。深深葬玉,郁郁埋香。刻斯贞石,


题画帐二首。山水 / 韶含灵

留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
惟子之故,不遑淹留。(穆答县主)"
"望祀崇周典,皇华出汉庭。紫泥颁会计,玄酒荐芳馨。
"中司出华省,副相晋阳行。书答偏州启,筹参上将营。
石桥亦是神仙住,白凤飞来又飞去。五云缥缈羽翼高,
石羊依稀龁瑶草,桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮,
闻说武安君,万里驱妖精。开府集秀士,先招士林英。
离别无他寄,相思共此门。阳春堪永恨,郢路转尘昏。


水调歌头·平生太湖上 / 那拉春广

掷孔圣之日月,相空王之橐籥.曾升麟德殿,谭无着,
一到邽山宫阙内,销闲澄虑七弦琴。"
"居游正值芳春月,蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花,
碑古苔文叠,山晴钟韵长。翻思南岳上,欠此白莲香。"
吾道将君道且殊,君须全似老君须。
节亦因人净,声从掷地彰。但令筋力在,永愿报时昌。"
今朝不觉频回首,曾伴瑶花近玉壶。"
幽人吟望搜辞处,飘入窗来落砚中。"


恨赋 / 盈曼云

金殿不胜秋,月斜石楼冷。谁是相顾人,褰帷吊孤影。
妇人义从夫,一节誓生死。江乡感残春,肠断晚烟起。
吏愁清白甚,民乐赋输忘。闻说巴山县,今来尚忆张。"
"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
"兵火销邻境,龙沙有去人。江潭牵兴远,风物入题新。
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
赤松道士为东邻。焚香西望情何极,不及昙诜泪空滴。
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅