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浪淘沙·其三

近现代 / 吴芾

赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
凤城回望真堪画,万户千门蒋峤西。"
羽客藏书洞,樵人取箭风。灵踪理难问,仙路去何通。
"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,
选俊感收毛,受恩惭始隗。英心甘斗死,义肉耻庖宰。 ——孟郊
膏理易滋荣。悬长巧纽翠, ——韩愈
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋, ——韩愈
四足疑云灭,双瞳比镜悬。为因能致远,今日表求贤。"
玉露催收菊,金风促剪禾。燕秦正戎马,林下好婆娑。"
风旗匝地扬,雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆,铁刃我枪bR. ——孟郊
回首却寻芳草路,金鞍拂柳思无涯。"


浪淘沙·其三拼音解释:

zhuan ta xie fei chu shan qu .ying de gao ming zhi zhi jin ..
qin sheng ruo si pi pa sheng .mai yu shi ren ying yi jiu .yu hui leng luo wu guang cai .
feng cheng hui wang zhen kan hua .wan hu qian men jiang jiao xi ..
yu ke cang shu dong .qiao ren qu jian feng .ling zong li nan wen .xian lu qu he tong .
.du ru xuan gong li zhi zhen .fen xiang bu wei jian pin shen .qin huai liang an sha mai gu .
xuan jun gan shou mao .shou en can shi wei .ying xin gan dou si .yi rou chi pao zai . ..meng jiao
gao li yi zi rong .xuan chang qiao niu cui . ..han yu
.zhi shi ning wei an zhu mo .fan gong zeng bu du bing shu .
.chun lu fang mei bie wu jiang .bi zhen shi mo liang wei jiang .shan shi bei pan long yan jian .
.gong ju chang qing dan .chi ting wan jing zhong .zhe gan xian yi bi .lian duo jing yan hong .
wan yuan luan qiu rong .ren hei lao can zhu . ..han yu
si zu yi yun mie .shuang tong bi jing xuan .wei yin neng zhi yuan .jin ri biao qiu xian ..
yu lu cui shou ju .jin feng cu jian he .yan qin zheng rong ma .lin xia hao po suo ..
feng qi za di yang .lei gu hong tian sha .zhu bing bi cun cui .tie ren wo qiang bR. ..meng jiao
hui shou que xun fang cao lu .jin an fu liu si wu ya ..

译文及注释

译文
自己坐在(zai)空空的大堂里回忆(yi)往昔,以茶代酒,喝着聊着。
  “过去先王的教诲,即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令,那凭什么来保守国家呢?地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令,能够支持长久吗?”
一次次想(xiang)着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。
剥去我们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
夜半醒来听到了(liao)浓重的露珠滴落声,打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦(she)免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
峄山上的石刻(ke)文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没(mei)有开口我就泪如雨下。
  儿子啊,你为赵王,而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知你呢?
黄四娘在垆边卖酒,一片青旗迎风飘展,一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发,添上鲜花补上细柳,细细地梳洗打扮,没有半点苦闷愁烦,请问作了怎样的醉梦,请谁笑着相扶?又被纤纤玉手,搅着嘴上胡须。

注释
萧萧两鬓生华:形容鬓发华白稀疏的样子。
洞天石扉,訇(hōng)然中开:仙府的石门,訇的一声从中间打开。洞天,仙人居住的洞府。扉,门扇。訇然,形容声音很大。
慵觑(yōng qù):懒得看,不屑一顾。
48.之:代词,指种树之“道”。官理:为官治民。理,治理,唐人避高宗李治名讳,改“治”为“理”。
(5)琼瑶:两种美玉。

赏析

  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手,《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写,尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌,无所不至。在写作技巧上饶有特色。
  第十三首诗,写江南水乡之景和民间采菱男女之情,也是先写景,后写情,而景和情又是相互关联、渗透、交融的,充满了乡土气息和生活气息,语近情逸,令人神远。
  前三句是至情语,结句则新境再展,转用婉曲语作收。又值幕秋之时,衰病垂幕的李商隐独游曲江,闻声起哀,触景伤情。“怅望江头江水声”,他似乎在怅望水声,而不是在听水声。表面的视、听错乱,深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓(suo wei)声入心通,这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切,唯是思潮翻腾,哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆,往事难追的怅恨,逝者如斯的叹息。诗戛然而止,却如曲江流水有悠悠不尽之势。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  腹联宕开一笔,赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回。”“阆苑”,传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢?意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎,古代神话中往来天上的木筏,《博物志·杂说下》:旧说天河与海通,近世有人居海滨者,年(nian)年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写,到此转为虚写,意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足,充分显示了狼山的风貌和意境。
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树,实为咏怀,赋中的许多艺术描写,与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人,将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象,并用了很多艺术手段来写树,写各种各样的树,其中有环境的烘托,也有气氛的渲染,写树的遭遇,也写它们拔本伤根的悲哀,语言形象鲜明。作者使用了很多典故,他的典故汇彼多方,屡变屡新,有些用典使人不觉,多数典故,运用得灵活自如,似出己口。
  《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会,但并不让人觉得重复。《记》是散文,有曲折新奇的故事情节,有人物,有对话,描写具体,富于小说色彩;《诗》的语言比较质朴,记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索,处处写渔人所见,作者的心情、态度隐藏在文本之后,而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态,并直接抒发自己的感慨与愿望,二者相互映照,充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
  颈联上句检书恬淡虚静,下句看剑引杯挥洒灵动,表现出夜宴气氛渐趋热烈,而宾主欢洽之情透在字间,“顾宸曰:一章之中,鼓琴看剑,检书赋诗,乐事皆兴”(《杜诗详注》),正是此意。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般(yi ban)的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行(wu xing)志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一,他除了在词中提到合肥情侣外,没有提过他人。是的,真正刻骨铭心的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作,白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意。”丙辰即公元1196年(宋宁宗庆元二年),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调,亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时,只怕春深。”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境,极富朦胧之美。
  “永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击,但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患,一夕十顿惊且伤”,相当于俄罗斯的西伯利亚,所谓的“永州司马外置同正员”,其实是个编制外的闲职,没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙,未及半载,母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤,正当壮年的柳宗元身体也越来越差,诸病缠身,虚弱到了“行则膝颤,坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托,他很快从悲观与失意中振作起来,踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交,远离了政坛上的明争暗斗,回归到田园诗意般的生活,他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视,写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年,他说:“炎难也给了他一份宁静,使他有了足够的时间与自然相晤,与自我对话!”确实,永州的10年,是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年,却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  这首诗抓住大雨刚过,彩虹尚存,海市蜃楼将要消失的一刹那,将这一精彩场面剪辑下来,绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起,描摹斜阳余晖,由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗,新鲜明净,海风阵阵袭来,凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

吴芾( 近现代 )

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简 介

吴芾 吴芾(1104—1183),字明可,号湖山居士,浙江台州府人(现今浙江省台州市仙居县田市吴桥村)人。绍兴二年(1132)进士,官秘书正字,因揭露秦桧卖国专权被罢官。后任监察御史,上疏宋高宗自爱自强、励精图治。

过五丈原 / 经五丈原 / 朱元瑜

能知翼戴穹苍力,不是蒙茸腹背毛。"
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
春水引将客梦,悠悠绕遍关山。"
万里思寥廓,千山望郁陶。香凝光不见,风积韵弥高。
持论峰峦峻,战文矛戟森。笑言诚莫逆,造次必相箴。 ——刘禹锡
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。


七发 / 张尚絅

"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
蒙君知重惠琼实,薄起金刀钉玉深。
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
远忆云容外,幽疑石缝间。那辞通曙听,明日度蓝关。"
若言要识愁中貌,也似君恩日日衰。
维舟陪高兴,感昔情弥敦。 ——吴筠
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。


江城子·平沙浅草接天长 / 叶大庄

禾黍是亡国,山河归圣君。松声骤雨足,几寺晚钟闻。"
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
见《纪事》)"
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,


清明 / 吴人

"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
"柳过清明絮乱飞,感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散,
五杂组,五辛盘。往复还,马上鞍。不得已,左降官。 ——李崿


寡人之于国也 / 郦滋德

"明日鸣鞭天一涯,悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转,
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
"刘令兴多常步履,柴桑事少但援琴。 ——皎然
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
金盆初晓洗纤纤,银鸭香焦特地添。
"贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,
"同心同县不相见, ——疾(失姓)
况是清朝至公在,预知乔木定迁莺。"


铜官山醉后绝句 / 周郔

"谢客常游处,层峦枕碧溪。经过殊俗境,登陟象云梯。
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
"重向烟萝省旧游,因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远,
拖紫腰金不要论,便堪归隐白云村。更无名籍强金榜,
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
"白露边秋早,皇华戎事催。已推仙省妙,更是幕中才。
"陶公焦思念生灵,变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒,


辛夷坞 / 李叔玉

"传闻天子访沈沦,万里怀书西入秦。
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
"昨日朝天过紫微,醮坛风冷杏花稀。
"挂却朝冠披鹤氅,羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭,
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
今日未啼头已白,不堪深入白云啼。"
"忆见萌芽日,还怜合抱时。旧欢如梦想,物态暗还移。


大雅·瞻卬 / 邵曾训

树为清凉倚,池因盥漱临。苹芳遭燕拂,莲坼待蜂寻。 ——刘禹锡
影连香雾合,光媚庆云频。鸟羽飘初定,龙文照转真。
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"买骨须求骐骥骨,爱毛宜采凤凰毛。
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"


酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫 / 郑琮

介先生有神仙术,钓得鲈鱼在玉盘。"
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
去为万骑风,住为一川肉。时有残卒回,千门万户哭。
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。
"世久荒墟在,白云几代耕。市廛新草绿,里社故烟轻。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。


缭绫 / 陈文騄

无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
皎洁形无定,玄黄用莫同。素心如可教,愿染古人风。"
跨池左右,足以建亭。斯亭何名,化洽而成。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
岂独断韦编,几将刓铁擿. ——陆龟蒙
彩仗清晨出,非同齿胄时。愁烟锁平甸,朔吹绕寒枝。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
倘使泪流西去得,便应添作锦江波。"