杨柳枝·宜春苑外最长条
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
"微雨过菰苇，野居生早凉。襟期渐萧洒，精爽欲飞扬。
羲和晴耸扶桑辔，借与寰瀛看早晖。"
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐，兰惹春香绿映袍。
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱，一片浓萍浴处开。
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
"日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
杨柳枝·宜春苑外最长条拼音解释:
.cang huang fu qian zou shang yan .bao de wei gong chu wu guan .
.wei yu guo gu wei .ye ju sheng zao liang .jin qi jian xiao sa .jing shuang yu fei yang .
xi he qing song fu sang pei .jie yu huan ying kan zao hui ..
liu xing huai liu niao sheng gao .xing fen ye cai han qin zhang .lan re chun xiang lv ying pao .
.mo dao yan se ru wo dan .mo dao xin xiang guo vKlan .
xing wu ying sun chu bo lai .wan si chun yu mian shi luan .yi pian nong ping yu chu kai .
hui kan bu jue jun wang qu .yi ting sheng ge zai yuan lou ..
luo quan dang hu ji .can yue xia chuang chi .que xiang cong lai yi .qiao zhou yi zi chi ..
.ri yue wu qing ye you qing .chao sheng xi mei zhao jun ping .sui cui qian dai ying xiong si .
yin yang qian qi nai ren zhi .bing sheng xin fu bu zi yi .gu wu cheng tan he shen sui ..
译文及注释
译文
文长既然不得志，不被当道看重，于是放浪形骸，肆意狂饮(yin)，纵情山水。他游历了山东（齐鲁）、河北（燕赵），又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象，风雨交鸣的声音和奇木异树的形状，乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹，以及奇人(ren)异士、怪鱼珍鸟，所有前所未见，令人惊(jing)愕的自然和人文景观，他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂，有时嬉笑，有时如山洪奔流于峡谷，发出轰雷般的涛声，有时如春芽破土，充(chong)满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉，有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调，有时比较卑下，但是匠心独运，有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见，他的文章气象沉着而法度精严，他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力，也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路，真是韩愈、曾巩一流的文章家(jia)。徐文长志趣高雅，不与时俗合调，对当时的所谓文坛领袖，他一概加以愤怒的抨击，所以他的文字没人推重，名气也只(zhi)局限在家乡浙江一带，这实在令人为之悲哀！
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
大壶的龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年(nian)的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。
一半作御马障泥一半作船帆。
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭，像东风里花柳争换得形色簇新。
白天依旧柴门紧闭，心地纯净断绝俗想。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
五十年的光阴，真好比翻一下手掌，连年战乱烽烟弥漫，朝政昏暗无常。
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨
注释
（14）羶（shān）肉：带有腥臭气味的羊肉。
②若为容：又叫我怎样饰容取宠呢？
处子：安顿儿子。
⑴梅子：一种味道极酸的果实。软齿牙：一作溅齿牙，指梅子的酸味渗透牙齿。
⑻嫫（mó）：嫫母，据《列女传》，嫫母是黄帝的妃子，长得很丑，但有贤德。西子：西施，，是春秋时越国美女。
赏析
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里(shui li)去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
从以上五段简略地叙述和分析里不难看出，本文虽以游记命题，但所写重点却不在于记游，而在于写作者在游览中的心得和体会，并着重写了两点：一是写华山山名的本末；一是写游览华山后洞的经过。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
从细节运用与结构分析方面来看，此文也可圈可点。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着(you zhuo)更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼(zai yan)前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪(zhi lei)，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座(hao zuo)江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是(dan shi)这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里(shui li)去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
从以上五段简略地叙述和分析里不难看出，本文虽以游记命题，但所写重点却不在于记游，而在于写作者在游览中的心得和体会，并着重写了两点：一是写华山山名的本末；一是写游览华山后洞的经过。
这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事，讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神，反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂，音节嘹亮，是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
从细节运用与结构分析方面来看，此文也可圈可点。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着(you zhuo)更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼(zai yan)前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪(zhi lei)，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座(hao zuo)江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是(dan shi)这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
创作背景
武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
张一旸( 明代 )
收录诗词 (1955) 首
简 介
张一旸 张一旸，开建（今广东封开县）人。明神宗万历二十一年（一五九三）贡生，任无为州同知，升留守经历，擢郧阳府通判，转云南通安州知州。清康熙《开建县志》卷八、道光《开建县志》人物志有传。
折桂令·过多景楼
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
绣户惊残梦，瑶池啭好音。愿将栖息意，从此沃天心。"
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
浅色桃花亚短墙，不因风送也闻香。
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
"得君书后病颜开，云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪，
摸鱼儿·更能消几番风雨
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
"绣袍公子出旌旗，送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒，
煮茶童子闲胜我，犹得依时把磬敲。"
书剑同三友，蓬蒿外四邻。相知不相荐，何以自谋身。"
"晓色教不睡，卷帘清气中。林残数枝月，发冷一梳风。
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
醉太平·西湖寻梦
"削玉森森幽思清，院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色，
谔谔宁惭直，堂堂不谢张。晓风趋建礼，夜月直文昌。
连钱豹躩绣旗风。行收部落归天阙，旋进封疆入帝聪。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
清平乐·春晚
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。"
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍，百氏群书讲贯来。
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
翘日楼台丽，清风剑佩寒。玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。"
高阁烟霞禅客睡，满城尘土世人忙。（游法华寺）
屈原塔
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
回头语春风，莫向新花丛。我见朱颜人，多金亦成翁。
咫尺言终直，怆惶道已消。泪心传位日，挥涕授遗朝。
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
独秀峰
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
"睡起褰帘日出时，今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感，
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
人地应无比，簟瓢奈屡空。因思一枝桂，已作断根蓬。
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
北齐二首
"寒流万派碧，南渡见烟光。人向隋宫近，山盘楚塞长。
"古今利名路，只在侬门前。至老不离家，一生常晏眠。
酒满梁尘动，棋残漏滴终。俭常资澹静，贵绝恃穹崇。
折槛未为切，沈湘何足悲。苍苍无问处，烟雨遍江蓠。"
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
"松店茅轩向水开，东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静，
"往年西谒谢玄晖，樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老，
周颂·酌
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
把君诗句高声读，想得天高也合闻。"
塔下牡丹气，江头杨柳丝。风光若有分，无处不相宜。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
"掩门江上住，尽日更无为。古木坐禅处，残星鸣磬时。
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
寇难旋移国，漂离几听蛩。半生悲逆旅，二纪间门墉。
节妇吟·寄东平李司空师道
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
慷慨胡隐君，果肯分惠否。"
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
细看月轮真有意，已知青桂近嫦娥。（《曾公类苑》：
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
句尽人谁切，歌终泪自零。夜阑回首算，何处不长亭。"
长恨歌
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
背俗修琴谱，思家话药畦。卜邻期太华，同上上方梯。"
还应先照西楼。忆泪因成恨泪，梦游常续心游。
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
"同是干坤事不同，雨丝飞洒日轮中。