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中山孺子妾歌

未知 / 戴王缙

阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
卤簿凌霜宿,铭旌向月翻。宫寮不逮事,哭送出都门。"
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。


中山孺子妾歌拼音解释:

yin huo ran xi zhong zu fei wei .ju feng zuo xi zhou ye chang kuang .gu qian zhen yu wan guai xi .
lu bu ling shuang su .ming jing xiang yue fan .gong liao bu dai shi .ku song chu du men ..
ren shi xing shi shao .guan cao ru ri xi .chun han you zheng hao .wen ma bao mian yi ..
qi jia ku qi ai .yi yi wu yi qing .qi lei jie tan xi .ge ge wu zhong qing .
hua lin hao zhu mo qiao cui .chun zhi dan zhi yi jiu chun .
he ci jun ting xia .yi zhu du hua zi .meng meng bi yan ye .niao niao huang hua zhi .
zi sun wu ke nian .chan ye bu neng ying .jiu yin yan qian xing .shi liu shen hou ming .
.gu ren xu jiu ji xin pian .chou chang jiang nan dao yan qian .an xiang lou tai wan yu li .
cai shi qing he hou .fei shu xin bu zhuan .sun cai hong xu suo .hu heng quan zhun zhan .
lei lei si guan li long zhu .mao shi san bai pian hou de .wen xuan liu shi juan zhong wu .
.bie lai wang ge lao .san sui si xu yu .bin shang ban duo shao .bei qian xing you wu .
.dong ting mi man jie tian hui .yi dian jun shan si cuo bei .ming se yi long qiu zhu shu .
.ri mu zhou qiao qiao .yan sheng shui shen shen .he yi yan su ke .ye jiu yu qiu qin .

译文及注释

译文
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外,强劲的风吹得没有(you)休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀,登上此楼反而会触景生情,生出许多忧愁。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
无论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
我的心无法逃避爱神射来的神箭,我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间(jian)能(neng)亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头(tou);蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞(zan)美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
官(guan)吏明明知道但不报告真相,急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。

春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面。
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎。[
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移(yi)破了筝柱也难把怨情抒。
自以为是一个超异突出的人,一定很快地身居要津。
村前村后田间地头桑柘多茂盛,东邻西舍界限分明彼此不相侵。

注释
⑥直是:就是这首词乃感旧之作。
⑴砧(zhēn):捣衣石。
其,指示代词,这里指潭。加高潭边的台沿。
(15)是:代词,这种。足以王(wàng):足够用来王天下。
2、千里马:原指善跑的骏马,可以日行千里。现在常用来比喻人才;特指有才华的人。
111、沈湘:自投湘水,即投汨罗江。李善注引《楚辞》:“临沅湘之玄渊兮,遂自忍而沈流。”
(43)固:顽固。

赏析

  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草。夕阳西下,西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
  《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小(dui xiao)石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄枪幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又北曲行,皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
  《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文,作者李陵。天汉二年,李广利率军伐匈奴右贤王,武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军,武帝不予增兵,只令路博德为其后援,而路按兵不动,致使李陵步卒五千,深入匈奴,面对数十倍于己的敌军。苦战之后,又逢管敢叛逃,暴露了李陵兵少无援的军情,单于遂集中兵力围攻,李陵兵尽粮绝,北面受虏。降匈奴后,曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年(前81),苏武得归,修书劝李陵归汉,李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色,显然是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,武帝处置(诛陵全家)失当,所以,自己投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外(ci wai),屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而自己居人篱下,确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,故其写作时间最迟不应晚于汉代。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组(mian zu)接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊(de jing)险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是(ke shi),诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
  一二句,描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见,也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人,在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉,直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”,岂不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的凉意阵阵拂来,又怎不感到痛快。再纵目远眺,那江中汀洲的白沙,那云烟缭绕的(rao de)绿树,在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔,工笔描画;下句从大处着眼,泼墨涂染。前后相映,构成一幅意境淡远的松亭晚眺图,含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
  写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景:
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  诗的头句“山外青山楼外楼” ,诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山,鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河,起伏连绵的青山,楼阁接着一个,这是多么美好的自然。从诗歌创作来说,诗人描写山河的美好,表现出的是一种乐景。接着写到:“西湖歌舞几时休?”诗人面对国家的现实处境,触景伤情。这样美好的大好山河,却被金人占有。诗句中一个“休”字,不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛,更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中,“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里,诗人运用反问手法,不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情,也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
  于是,三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”,可以理解为赋(直赋其事):动乱对农业造成破坏,男劳动力被迫离开土地,“纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西”,田园荒芜。如联系末句,此句也可理解为兴:盖农时最不可误,错过则追悔无及;青春时光亦如之,一旦老大,即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归?”实暗含“感此伤妾心,坐愁红颜老”意,与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因,更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始,故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历,较之《薤露行》中所述诸事,诗人更多直接感性的认识,故诗中反映的现实更为真切,感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生,哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说:“志不出于滔荡,辞不离于哀思。”(《文心雕龙·乐府》)锺嵘评曹操的诗也说:“曹公古直,甚有悲凉之句。”(《诗品·下》)都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情,故曹操的诗读来有感人的力量;惟其悲怆,故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来,始而忧贫,继而悯乱,慨地势之须择,思解脱而未能,亹亹之词,数者而已。”(《采菽堂古诗选》)可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  全诗大体可分为三层,开头六句叙述离长安西行情景;中间十六句叙述路遇宇文判官情景,最后八句叙述夜宿陇山情景。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

戴王缙( 未知 )

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简 介

戴王缙 戴王缙,字绅黄,号云极,沧州人。顺治戊戌进士,官行人司行人。有《萧云斋集》。

解连环·玉鞭重倚 / 贺炳

此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
慢牵欲傍樱桃泊,借问谁家花最红。"
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。


汉宫春·立春日 / 罗时用

从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
闻说风情筋力在,只如初破蔡州时。"
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
"雪尽终南又欲春,遥怜翠色对红尘。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。


芜城赋 / 冯继科

前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
"见说瞿塘峡,斜衔滟滪根。难于寻鸟路,险过上龙门。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。


临江仙·昨夜个人曾有约 / 潘尚仁

"重重照影看容鬓,不见朱颜见白丝。
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
自别花来多少事,东风二十四回春。"
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 江革

事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。


小雅·甫田 / 王时亮

"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
"种兰不种艾,兰生艾亦生。根荄相交长,茎叶相附荣。


清平乐·风光紧急 / 程康国

人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
暗入心情懒,先添酒思融。预知花好恶,偏在最深丛。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。
"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
心安不移转,身泰无牵率。所以十年来,形神闲且逸。
名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 端木埰

水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
唯有分司官恰好,闲游虽老未能休。"
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。


金陵五题·并序 / 钟胄

苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
去似寻前世,来如别故乡。眉低出鹫岭,脚重下蛇冈。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。
"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。


赠羊长史·并序 / 郑采

宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.