春夜喜雨
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
芦笋鲈鱼抛不得，五陵珍重五湖春。"
牛羊送日独归村。灞陵散失诗千首，太华凄凉酒一樽。
"铜梁千里曙云开，仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼，
门外绿萝连洞口，马嘶应是步兵来。"
"萧条古木衔斜日，戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起，
"他乡终日忆吾乡，及到吾乡值乱荒。云外好山看不见，
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
自古风流皆暗销，才魂妖魂谁与招？彩笺丽句今已矣，
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
春夜喜雨拼音解释:
yi juan xin shu man huai lei .pin lai men guan su ji han ..
lu sun lu yu pao bu de .wu ling zhen zhong wu hu chun ..
niu yang song ri du gui cun .ba ling san shi shi qian shou .tai hua qi liang jiu yi zun .
.tong liang qian li shu yun kai .xian lu xin cong zi fu lai .tian shang yi zhang xin yu yi .
men wai lv luo lian dong kou .ma si ying shi bu bing lai ..
.xiao tiao gu mu xian xie ri .qi li qing han zhi zao mei .chou chu xue yan lian ye qi .
.ta xiang zhong ri yi wu xiang .ji dao wu xiang zhi luan huang .yun wai hao shan kan bu jian .
ying mi deng hui zhao .sheng fan zhu song qiao .wan yi su rang dian .can cheng mi yun chao .
zi gu feng liu jie an xiao .cai hun yao hun shui yu zhao .cai jian li ju jin yi yi .
sha ou pu yan ying jing ya .yi ju fu yao zhi shang tian ..
译文及注释
译文
只有那朝夕相(xiang)处的汉月，伴随铜人走出官邸。
从前有个医生，自己夸耀自己能治驼(tuo)背，他说："背弯得像弓一样(yang)的人，像虾一样的人，像环一样的人，如果请我去医治，保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他，就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板，把一块放在地上，叫驼背人趴在上面，又用另一块压在上面，然后到(dao)门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了，但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状，这个医生却说："我的职业是治驼背，我只管治驼背，不管人的死活！"
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
祖居少陵的野老（杜甫自称）无声地痛哭，春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁，细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿？回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑，苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游，随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭，白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去，一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿(chi)在哪里呢？鲜血玷污了她的游魂，再也不能归来！清清的渭水向东流去，而玄宗所在的剑阁是那么(me)深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情，泪水沾湿了胸臆，江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢？黄昏时，胡骑扬起满城的尘土，我想去城南，却望着城北。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
我没有才能，奉皇上旨意撰写这篇记文，于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处，铭刻于碑石。至(zhi)于其它留连光景的言辞，一概略而不言，惟恐有所亵渎。
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临，好的气象会再向着长安宫殿。
注释
椒：顶。淫祀：不合礼制的祭祀。
42、法家：有法度的世臣。
⑷有约：即为邀约友人。
131.妺（mò）嬉（xī）何肆，汤何殛（jí）焉：妺嬉，即末喜，夏桀的元妃，为夏桀所宠，后被抛弃，于是与商汤的谋臣伊尹结交，灭了夏桀。闻一多说：“桀伐蒙山得妺嬉，妺嬉终与伊尹交而亡夏，是蒙山之役，得不偿失，故曰‘何所得焉’。”肆，罪。殛，流放。妺嬉既帮汤灭了夏桀，她有何罪，而被汤也流放到了南巢？
⒀苦竹：竹的一种，笋味苦。
赏析
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时(na shi)，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这(jin zhe)样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过(fan guo)来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正当隆冬多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱(ge chang)家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
这里作者从楼堂宫馆，声色歌舞，妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿，不管是美物还是佳人，不管是权力还是财富，人世界一切的一切，都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露，盛衰只有一理，盛极必衰不会永存。“天道如何？吞恨者多。”这就是天的规律，太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操，为芜城之歌。歌曰：
中间八句为第二段，写望中想到传说中的神仙境界并不存在，神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨，三山已经是过眼云烟。扶桑摧折，太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云，秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海，徒劳无功；鼋鼍为梁，不足为凭。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现(ruo xian)，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正当隆冬多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱(ge chang)家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
这里作者从楼堂宫馆，声色歌舞，妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿，不管是美物还是佳人，不管是权力还是财富，人世界一切的一切，都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露，盛衰只有一理，盛极必衰不会永存。“天道如何？吞恨者多。”这就是天的规律，太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操，为芜城之歌。歌曰：
中间八句为第二段，写望中想到传说中的神仙境界并不存在，神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨，三山已经是过眼云烟。扶桑摧折，太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云，秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海，徒劳无功；鼋鼍为梁，不足为凭。
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现(ruo xian)，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
创作背景
流人即流浪艺人，“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受，借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。
杭淮( 清代 )
收录诗词 (9134) 首
简 介
杭淮 （1462—1538）明常州宜兴人，字东卿，号复溪。杭济弟。弘治十二年进士，授刑部主事，迁员外郎。正德间历云南提学副使，累官右副都御史致仕。与兄济并负诗名。有《双溪诗集》、《二杭集》。
咏菊
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
青旆低寒水，清笳出晓风。鸟为伤贾傅，马立葬滕公。
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙，丹凤褵褷隔九重。
未合白头今白头。四五朵山妆雨色，两三行雁帖云秋。
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
"散花留内殿，宫女梦谈禅。树杪开楼锁，云中认岳莲。
毕竟金多也头白，算来争得似君家。"
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
孤光自有龙神护，雀戏蛾飞不敢侵。"
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
"选胜逢君叙解携，思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭，
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
项橐称师日，甘罗作相年。明时方任德，劝尔减狂颠。"
虞美人·赋虞美人草
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"
见《纪事》）"
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
"客路行多少，干人无易颜。未成终老计，难致此身闲。
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
"六枝仙桂最先春，萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主，
"暖烟轻淡草霏霏，一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛，
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
病牛
只应才自薄，岂是命难通。尚激抟溟势，期君借北风。"
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
"深将宠辱齐，往往亦凄凄。白日知丹抱，青云有旧蹊。
新诗说人尽，旧宅落花频。移觅深山住，啼猿作四邻。"
话别心重结，伤时泪一滂。伫归蓬岛后，纶诏润青缃。"
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳，香失半汀苹.
"为报颜公识我么，我心唯只与天和。眼前俗物关情少，
曾向五湖期范蠡，尔来空阔久相忘。"
菩萨蛮·归鸿声断残云碧
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
"汉皋亭畔起西风，半挂征帆立向东。久客自怜归路近，
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
桂和秋露滴，松带夜风吟。冥寞知春否，坟蒿日已深。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
若个高情能似我，且应欹枕睡清晨。"
洞仙歌·荷花
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶，留侯非独爱烟霞。
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
既名钓诗钓，又作钩诗钩。于时同相访，数日承款留。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
"屏翳驱云结夜阴，素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅，
灵隐寺月夜
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓，幕外刀光立从官。
吾师觉路余知处，大藏经门一夜吟。"
"山岭依稀偃月形，数层倚石叠空青。
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
通禅五天日，照祖几朝灯。短发归林白，何妨剃未能。"
"洛水分馀脉，穿岩出石棱。碧经岚气重，清带露华澄。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
醉留东野
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
送董邵南游河北序
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
江上有家归未得，眼前花是眼前愁。"
一首长歌万恨来，惹愁漂泊水难回。
"解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，