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水调歌头·舟次扬州和人韵

未知 / 孙光祚

"谩道诗名出,何曾着苦吟。忽来还有意,已过即无心。
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
不怕羊入屋,只怕钱入腹。
岚光薰鹤诏,茶味敌人参。苦向壶中去,他年许我寻。"
大都光景急如箭。要取鱼,须结筌,何不收心炼取铅。
几时休旅食,何夜宿江村。欲识相思苦,空山啼暮猿。"
"行应会府春,欲劝及芳辰。北极天文正,东风汉律新。
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。
二郎切切听我语,仙乡咫尺无寒暑。与君说尽只如斯,
桐江太守社中人,还送郄超米千石。宝书遽掩修章句,
"闻道监中霤,初言是大祠。很傍索传马,偬动出安徽。


水调歌头·舟次扬州和人韵拼音解释:

.man dao shi ming chu .he zeng zhuo ku yin .hu lai huan you yi .yi guo ji wu xin .
bian sui zheng zhao bie jing men .qing yin ye kuo wu geng di .wan su wan shen you diao cun .
bu pa yang ru wu .zhi pa qian ru fu .
lan guang xun he zhao .cha wei di ren can .ku xiang hu zhong qu .ta nian xu wo xun ..
da du guang jing ji ru jian .yao qu yu .xu jie quan .he bu shou xin lian qu qian .
ji shi xiu lv shi .he ye su jiang cun .yu shi xiang si ku .kong shan ti mu yuan ..
.xing ying hui fu chun .yu quan ji fang chen .bei ji tian wen zheng .dong feng han lv xin .
.jin ri hou men bu zhong cai .mo jiang wen yi ni wei mei .
er lang qie qie ting wo yu .xian xiang zhi chi wu han shu .yu jun shuo jin zhi ru si .
tong jiang tai shou she zhong ren .huan song xi chao mi qian shi .bao shu ju yan xiu zhang ju .
.wen dao jian zhong liu .chu yan shi da ci .hen bang suo chuan ma .zong dong chu an hui .

译文及注释

译文
那使人困意浓浓的(de)天气呀,
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
  孤儿啊,出生了。这(zhe)个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候,乘坐坚实的好车,驾驭多匹宝马。父母离世之后,哥嫂啊,让我出门(men)远行做买卖。南到九江,东(dong)到齐鲁,年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱,多虮虱,脸上满尘土,大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂,一会奔往下殿,我这个孤儿啊。泪如雨,下早上让我去打水。晚上又背水归来,手儿冻裂无人问,脚上无鞋谁人知悲,悲戚戚踩着寒霜大地,脚中肉里扎着蒺藜,拔断了蒺藜还有一半长肉中,伤心悲苦泪水涟涟,冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐,不如早点离开这个世界,下到地下的黄泉之间,春天的气息又萌发,草儿也萌芽,三月养蚕(can)又抽桑,六月收瓜来拉着,这个瓜车将要回家,瓜车翻了啊,帮我的人少,趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我,因为我的哥嫂严厉,独自一人急急回家,哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹,希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊,兄嫂难以和我长久生活。
  最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月,它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月,其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁,我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束(shu),燕子还是那样,轻盈的踏上帘钩。我在秋日,面对你的坟茔,高歌一曲,然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已凉》韩偓 古诗却还未(wei)到寒冷时候。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽(sui)我将死,但丹心可永存,可千秋万代照耀后世。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。

注释
(26)戾: 到达。
⒂嗜:喜欢。
⑵未遇:未得到赏识和重用;未发迹。行藏:指出处或行止。语本《论语·述而》:“用之则行,舍之则藏。”
十年来:从康熙五年(1666年)作者中举,到1676年写这首词,正好十年。
(9)廊庙具:治国之人才。
(09)“对床夜雨”句,傅本注:“子由幼从子瞻读书,未尝一日相舍。既仕,将宦游四方,子由尝读韦苏州诗,有‘那知风雨夜,复此对床眠。’恻然感之,乃相约早退,为闲居之乐。”苏轼始为凤翔签判时,与子由别于郑州西门外,马上赋诗一首,有‘寒灯相对记畴昔,夜雨何时听萧瑟。’之语。“孤负”二句:追念过去兄弟一起生活——对床而卧,夜听雨声的情景,并叹息当时相约退隐之语未能实现。林下,山林家园之中,指退隐之处。

赏析

  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  总括上面四句:开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流,往下就用细笔来特写青溪,仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前,让读者也看得清清楚楚,甚至还可以闻到花香水香。
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松(zhong song)树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象(jing xiang)。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟,锵锵作响;淮河之水,奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来,原来他怀念那些古代的好人君子,而对当今世风日下颇为不满。
  这首诗采用赋体手法,不借助比兴,而是直诉胸臆,将叙事与抒情融为一体,娓娓道来,真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界,又展示了他心理变化的轨迹,纵横交织,反覆咏唱,细腻婉转。可以说这首诗与《北山(bei shan)》诗同样表现了不满上层统治者的怨情,但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明,它的措辞较为委婉。
  郑庄公是个成功的政治家,文治武功都很有一套,在纷争多变的国际争斗中,郑庄公通谋略,精权变,善外交,将郑国经营的显赫一时。追求强势人生,郑庄公的一生无疑是强势的,因此他成了春秋霸主。同时他又是知礼的,因此他重用高渠弥,最终导致了郑国国势由盛转衰,令人唏嘘。不管如何,强势人生的观念值得推崇,活一天就要进取一天。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  吴三桂如何夺回陈圆圆,异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记:“四月初九日,闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆,两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石,闯大败,退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看,吴三桂是一战而胜,夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
  颔联“金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  诗题虽为《湘夫人》,但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不(ren bu)来为线索,在怅惘中向对方表示深长的怨望,但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典(de dian)型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。
  后四句是本诗的第二层,抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后,对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

孙光祚( 未知 )

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简 介

孙光祚 孙光祚,南海人。蕙子。明神宗万历四十三年(一六一五)举人,贵州布政。事见清道光《广东通志》卷七五。

金缕曲·亡妇忌日有感 / 冯子翼

此后莫教尘点染,他年长照岁寒姿。"
等闲破红束。韩娥唱一曲,锦段鲜照屋。宁知一曲两曲歌,
云门应近寺,石路或穿松。知在栖禅外,题诗寄北宗。"
不知谁肯降文阵,闇点旌旗敌子房。"
如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"
君到香山寺,探幽莫损神。且寻风雅主,细看乐天真。
诸境教人认,荒榛引烧烧。吾皇礼金骨,谁□美南朝。
华表他时却归日,沧溟应恐变桑田。"


招隐士 / 绵愉

却教酒户重修庙,觅我惭惶也不难。"
"潇湘曾宿话诗评,荆楚连秋阻野情。金锡罢游双鬓白,
"苇萧萧,风摵摵,落日江头何处客。
言之有兮不可居。谷兮谷兮太玄妙,神兮神兮真大道。
攒峰若雨纵横扫。尺波澶漫意无涯,片岭崚嶒势将倒。
令我洞金色,后天耀琼姿。心协太虚静,寥寥竟何思。
"武之在卯,尧王八季。我弃其寝,我去其扆。深深然,
零叶聚败篱,幽花积寒渚。冥冥孤鹤性,天外思轻举。"


南乡子·戊申秋隽喜晤故人 / 陈孚

休疑粉黛加铤刃,玉女旃檀侍佛前。"
"风声吹竹健,凉气着身轻。谁有闲心去,江边看水行。
思妇机中锦,征人塞外天。雁飞鱼在水,书信若为传。"
莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。
更人莫报夜,禅阁本无关。"
"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。
绿英满香砌,两两鸳鸯小。但娱春日长,不管秋风早。
谁言后代无高手,夺得秦皇鞭鬼鞭。"


送魏二 / 蔡准

"凤楼春望好,宫阙一重重。上苑雨中树,终南霁后峰。
平生难见日边人。洞桃深处千林锦,岩雪铺时万草新。
我欲刺股锥刃,悬头屋梁。书临雪彩,牒映萤光。
因携琴剑下烟萝,何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可,
笙歌席上偏怜客,刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水,
"寒食悲看郭外春,野田无处不伤神。
"鸟啼花笑暖纷纷,路入青云白石门。
谁为今朝奉明主,使君司户在隋州。


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 段拂

"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
已毕耆山本愿城难遇,终望持经振锡住神州。"
定鼎门连岳,黄河冻过春。凭师将远意,说似社中人。"
安得东南风,吹散八表外。使之天下人,共见尧眉彩。"
点化金常有,闲行影渐无。杳兮中便是,应不食菖蒲。"
"远逃为乱处,寺与石城连。木落归山路,人初刈剡田。
许厕高斋唱,涓泉定不如。可怜谯记室,流水满禅居。
"破虏与平戎,曾居第一功。明时不用武,白首向秋风。


卜算子·咏梅 / 许志良

狂夫犹自问弥勒,我亦当年学空寂,一得无心便休息。
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
昨夜分明梦归去,薜萝幽径绕禅房。"
"久住荆溪北,禅关挂绿萝。风清闲客去,睡美落花多。
"江上车声落日催,纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立,
"日日祥云瑞气连,侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力,
平生难见日边人。洞桃深处千林锦,岩雪铺时万草新。
"海上聊一望,舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲,圣主正垂衣。


定西番·苍翠浓阴满院 / 上官均

碧耸新生竹,红垂半熟桃。时难未可出,且欲淬豪曹。"
是以于物理,纷然若未形。移来字人要,全与此道冥。"
蓬莱隔海虽难到,直上三清却不遥。"
夜吟云气湿髭须。同登水阁僧皆别,共上渔船鹤亦孤。
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
幸辞天子诏,复览名臣疏。西晋尚虚无,南朝久沦误。
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
"尽日叹沉沦,孤高碣石人。诗名从盖代,谪宦竟终身。


西江月·携手看花深径 / 释弘仁

"巢父志何远,潜精人莫知。耻闻让王事,饮犊方见移。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺,一滤一翻心敢赊。
他日与君重际会,竹溪茅舍夜相唿。
若欲时流亲得见,朝朝不离水银行。
三界如转轮,浮生若流水。蠢蠢诸品类,贪生不觉死。
戴云山顶白云齐,登顶方知世界低。
担浪浇秋芋,缘滩取净苔。回头深自愧,旧业本蒿莱。
河间姹女直千金,紫阳夫人服不死。吾于此道复何如,


闻虫 / 芮挺章

处以德为藩,出则道可行。遥知南楼会,新景当诗情。
体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。
悄知碧海饶词句,歌向俗流疑误人。
手点时难弃,身闲架亦高。何妨成五色,永愿助风骚。"
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
"一壶天上有名物,两个世间无事人。 ——郑遨
"吴门顾子予早闻,风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子,
朝夕倦床枕,形体耻巾栉。游子倦风尘,从官初解巾。


蓟丘览古赠卢居士藏用七首 / 释今身

寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
已矣红霞子,空留白石坛。无弦亦须绝,回首一长叹。"
万水千山一鹤飞,岂愁游子暮何之。
"展转复展转,所思安可论。夜凉难就枕,月好重开门。
纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
毒气仍干扇,高枝不立蝉。旧山多积雪,归去是何年。"
"山侣相逢少,清晨会水亭。雪晴松叶翠,烟暖药苗青。
"捏土为香事有因,世间宜假不宜真。