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浣溪沙·淡荡春光寒食天

近现代 / 黄裳

白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
"几到青门未立名,芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合,
南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
湓浦应分派,荆江有会源。并将添恨泪,一洒问干坤。"
"整整复斜斜,随旗簇晚沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。
"高楼王与谢,逸韵比南金。不遇销忧日,埃尘谁复寻。
一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。
"蒲帆出浦去,但见浦边树。不如马行郎,马迹犹在路。
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响,旆映晴山色更红。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
几人同保山河誓,犹自栖栖九陌尘。"
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"


浣溪沙·淡荡春光寒食天拼音解释:

bai lu huang hua sui shi wan .bu kan shuang bin jing qian chou ..
.ji dao qing men wei li ming .fang shi duo fu gu xiang qing .yu yu qin yuan lv wu he .
nan pu wu qiong shu .xi lou bu zhu yan .gai cheng ren ji ji .ji yu lu mian mian .
pen pu ying fen pai .jing jiang you hui yuan .bing jiang tian hen lei .yi sa wen gan kun ..
.zheng zheng fu xie xie .sui qi cu wan sha .men wai han qin hu .lou tou zhang li hua .
.gao lou wang yu xie .yi yun bi nan jin .bu yu xiao you ri .ai chen shui fu xun .
yi zhi huan yin wan zhi sheng .tian zhong he qi yuan wu li .shi yu feng guang bie you qing .
.pu fan chu pu qu .dan jian pu bian shu .bu ru ma xing lang .ma ji you zai lu .
jiu wu tong ye li .shi man wu geng xin .ji mo shui xiang si .can deng yu su qin ..
diao an zhao di shu cheng zhong .ma si jing gu sheng pian xiang .pei ying qing shan se geng hong .
yi cong bei hua shan .ji du qi qian yu .zuo ting nan gong le .qing feng yao cui ju ..
.si xiang zhi ke kong ning pin .tian bian yu jin wei jin chun .
ji ren tong bao shan he shi .you zi qi qi jiu mo chen ..
zhi jun ji shi you chang ce .mo wen cang lang yin diao ji ..
xun xue ying wu qu .fen lin gu you qiu .ye lan pei yu zhang .bu jian jiu zhi liu ..

译文及注释

译文
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于(yu)歪邪或坠于低鄙的不(bu)正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些(xie)相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重(zhong)提笔墨,作此情赋;虽然文采可(ke)能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
还有其他无数类似的伤心惨(can)事,
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
这里尊重贤德(de)之人。
明晨上朝,还有重要的大事要做,
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
海内六合,扫荡清静,我却像负霜之草。

注释
3.结发句:指年轻时接受道教长生不老之术。
⑷燕(yān)支:山名,也作焉支山,在今甘肃山丹东。
⑽咫尺:极言其近。长门闭阿娇:西汉武帝曾将陈皇后幽禁长门宫。长门:汉宫名。阿娇:陈皇后小名字。
②三五:一说参三星,昴五星,指参昴。一说举天上星的数。
(32)诱:开启。衷:内心。
⑺栀子:常绿灌木,春夏开白花,很香。

赏析

  这是篇短文,记录了周天子赏赐给齐桓公祭肉的场面。文中对齐桓公受宠若惊的神态,写得细腻生动。我们看了这篇文字,体会能是身临其境、如闻其声。胙:(读zuò)祭祀用的肉,按照周朝礼节,胙是天子祭祀社稷宗庙的物品,事后只能赐予宗室、也就是和天子同姓的诸侯。在异姓的诸侯之中,则只有夏商二王的后代才能得到,这一项规定应该是周天子对前代帝王的礼让,也是因为这两朝相隔不甚久远,他们后人的身份很明确。不像三皇五帝,根本无法确知其后人,即使是他们的本人,也多属于氏族部落或部落联盟的领袖,或干脆是象征性的人物,周朝实际上把他们的族系也列入蛮夷一类,还不如一般的诸侯们,就更无缘受胙了。齐桓公也非姬姓宗室,没有受赏的资格,但由于齐桓公特殊的地位,其祖姜子牙和王室的特殊关系,周襄王也就给予他特殊的礼遇。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人(bai ren)骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬(qiu cang)”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  归思这样地折磨着作者,平常时日,还可以勉强克制,可是,当新春到来时,就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头,使他归思泉涌,百感交集。“心似百花开未得,年年争发被春催(cui)”,形象地揭示出羁旅逢春(feng chun)的典型心境,把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心,进而表现每到春天他的心都受到刺激,引起归思泛滥,那就像被春风催开的百花,竞相怒放,不由自主。想象一下号称花城的广州,那沐浴在春风里的鲜花的海洋,读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻,生动贴切,表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里,作者的南海归思在几经婉转之后,终于得到了尽情的倾吐。
  王实甫的(fu de)戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
  唐诗中有不少涉及音乐的作品,其中写听琴的诗作尤多,往借咏琴而言志,或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品,它是诗人奉命出使清淮时,在友人饯别宴席上听琴后所作。
  这首诗讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活,曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
  尾联“旁人错比扬雄宅,懒惰无心作《解嘲》”,有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂,故址在成都少城西南角,和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋,幽静而落寞的生活,有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅,门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书,写他那模拟《周易》的《太玄》,草玄堂因而得名。当杜甫初到成都,寓居浣花溪寺时,高适寄给他的诗说:“传道招提客,诗书自讨论。……草《玄》今已毕,此后更何言?”(《赠杜二拾遗》)就拿他和扬雄写《太玄》相比;可是他的答复却是:“草《玄》吾岂敢,赋或似相如。”(《酬高使君相赠》)这诗说草堂不能比拟扬雄宅,也是表示他自己并没有像扬雄那样,写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里,高自标榜,说他闭门写《太玄》,阐明圣贤之道,无意于富贵功名。实际上,他之所以写这篇《解嘲》,正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所,和草玄堂里的扬雄心情是不同的,因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
  这首诗前四句写“往岐亭”途中所见,五六句写女王城饯别,末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看,全诗“于题不甚顾”(冯班语,见《纪批瀛奎律髓》),实际是紧扣题意。写初春之景,景色如画;写友人之情,情意深厚。全诗一气贯注,看似信笔挥洒,实则勾勒甚密,有天机自得之妙。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  “命将征西极,横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致,明写汉军战将西征,横行阴山,实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。  孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似:“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”,点出前途茫茫之感。次句对物伤情,检点旧日舞衣,余香尚存,但已无缘再着,凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明,身在冷宫,不能再见君王之面,还不如轻盈的燕子,每到春来,总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比,而以无知的燕子对照,以显示怨情之深,构思也很巧,很切。  但若与王诗比较,就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层(yi ceng)的写法,不说己不如人,而叹人不如物,这是相同的。但燕子轻盈美丽,与美人相近,而寒鸦则丑陋粗俗,与玉颜相反,因而王诗的比喻,显得更为深刻和富于创造性,这是一。其次,明说自恨不如燕子之能飞绕御帘,含意一览无余;而写寒鸦犹带日影,既是实写景色,又以日影暗喻君恩,多一层曲折,含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题,后者是比喻的含意深浅(shen qian)或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗,虽也不失为佳作,但与王诗一比,就不免相形见绌了。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  首句写“别”,第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此,次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候,其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样,犹有“掌上身”的风采,可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。

创作背景

社会环境

  

黄裳( 近现代 )

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简 介

黄裳 黄裳(1044-1130),字勉仲,延平(今福建南平)人。元丰五年(1082)进士第一,累官至端明殿学士。卒赠少傅。着有《演山先生文集》、《演山词》。黄裳是北宋着名文学家和词人,其词语言明艳,如春水碧玉,令人心醉,着有《演山先生文集》、《演山词》,词作以《减字木兰花》最为着名,流传甚广。

浣溪沙·端午 / 宰父钰

"养由弓箭已无功,牢落生涯事事同。
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
"高人亦未闲,来往楚云间。剑在心应壮,书穷鬓已斑。
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
神霞凌云阁,春水骊山阳。盘斗九子粽,瓯擎五云浆。
炎州罗翠鸟,瘴岭控蛮军。信息来非易,堪悲此路分。"
奇松怪柏为樵苏,童山眢谷亡崄巇,烟中壁碎摩诘画,


国风·魏风·硕鼠 / 亓官园园

"游子喜乡远,非吾忆归庐。谁知奔他山,自欲早旋车。
"宿卫炉烟近,除书墨未干。马曾金镞中,身有宝刀瘢。
"志乖多感物,临眺更增愁。暑候虽云夏,江声已似秋。
"仙翁归卧翠微岑,一夜西风月峡深。松径定知芳草合,
"到处逢人求至药,几回染了又成丝。
社稷危来寄托深。扶病暂将弓试力,感恩重与剑论心。
"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。
坐缺初离席,帘垂却入房。思惟不是梦,此会胜高唐。"


迷神引·红板桥头秋光暮 / 贡阉茂

"古郡近南徐,关河万里馀。相思深夜后,未答去秋书。
夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳,千里山陂问竟陵。
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
树老萝纡组,岩深石启闺。侵窗紫桂茂,拂面翠禽栖。
"寻仙向玉清,独倚雪初晴。木落寒郊迥,烟开叠嶂明。
"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,
"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 茹山寒

初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。
若人无仙骨,芝朮徒烦食。"
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
笋自厅中出,根从府外移。从军无宿例,空想夜风吹。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草,白石苍苍半绿苔。
"谢脁题诗处,危楼压郡城。雨馀江水碧,云断雪山明。


农妇与鹜 / 洪映天

"西岩一磬长,僧起树苍苍。开殿洒寒水,诵经焚晚香。
"诗僧与钓翁,千里两情通。云带雁门雪,水连渔浦风。
以下见《海录碎事》)
"棠棣黄花发,忘忧碧叶齐。人闲微病酒,燕重远兼泥。
"有客谁人肯夜过,独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久,
远目穷千里,归心寄九衢。寝甘诚系滞,浆馈贵睢盱。
"郡斋秋尽一江横,频命郎官地更清。星月去随新诏动,
洪远包干坤,幽窅潜沈冥。罔烦跬步举,顿达万里程。


湖上 / 亓官梓辰

"高寺移清宴,渔舟系绿萝。潮平秋水阔,云敛暮山多。
南诏应闻命,西山莫敢惊。寄辞收的博,端坐扫欃枪。
"夭桃花正发,秾李蕊方繁。应候非争艳,成蹊不在言。
远目穷千里,归心寄九衢。寝甘诚系滞,浆馈贵睢盱。
不信长相忆,抬头问取天。风吹荷叶动,无夜不摇莲。
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
"摇落江天里,飘零倚客舟。短篇才遣闷,小酿不供愁。


登飞来峰 / 公南绿

"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
孤屿消寒沫,空城滴夜霖。若邪溪畔寺,秋色共谁寻。"
"窗下寻书细,溪边坐石平。水风醒酒病,霜日曝衣轻。
"地近轻数见,地远重一面。一面如何重,重甚珍宝片。
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远,雨雪山程出店迟。
"高视终南秀,西风度阁凉。一生同隙影,几处好山光。
寂寞门扉掩,依稀履迹斜。人疑游面市,马似困盐车。


日出行 / 日出入行 / 迟山菡

谒蔡惭王粲,怜衡冀孔融。深恩知尚在,何处问穷通。"
声名官职应前定,且把旌麾入醉乡。"
今日更寻南去路,未秋应有北归鸿。"
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
"池光忽隐墙,花气乱侵房。屏缘蝶留粉,窗油蜂印黄。
罗帏若不卷,谁道中无人。(牢性情急,累居幕府,
石磬疏寒韵,铜瓶结夜澌。殷勤讶此别,且未定归期。"


早发 / 单天哲

"清洛平分两岸沙,沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳,
"多少乡心入酒杯,野塘今日菊花开。新霜何处雁初下,
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
"间岁流虹节,归轩出禁扃。奔波陶畏景,萧洒梦殊庭。
"毒草不曾枯,长添客健无。雾开蛮市合,船散海城孤。
何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无痕。"
"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。
街西静观求居处,不到权门到寺频。禁掖人知连状荐,


高阳台·除夜 / 黎甲戌

"不须留薏苡,重遣世人疑。瘴染面如檗,愁熏头似丝。
寄人龙种瘦,失母凤雏痴。语罢休边角,青灯两鬓丝。"
"素琴弦断酒瓶空,倚坐欹眠日已中。
晓风听戍角,残月倚营门。自说轻生处,金疮有旧痕。"
愁人白发自生早,我独少年能几何。"
还似当时姓丁鹤,羽毛成后一归来。"
"俱识孙公与谢公,二年歌哭处还同。已叨邹马声华末,
"出郊征骑逐飞埃,此别惟愁春未回。