首页 古诗词 春日五门西望

春日五门西望

隋代 / 翁方钢

汉帝求仙日,相如作赋才。自然金石奏,何必上天台。"
"怀哉四壁时,未有五都价。百金谁见许,斗酒难为贳。
"提剑云雷动,垂衣日月明。禁花呈瑞色,国老见星精。
"犬戎废东献,汉使驰西极。长策问酋渠,猜阻自夷殛。
繁骄不进蹈千蹄。髤髵奋鬣时蹲踏,鼓怒骧身忽上跻。
妾住金陵步,门前朱雀航。流苏持作帐,芙蓉持作梁。
漆愧同时黑,朱惭巧处丹。令人畏相识,欲画白云看。"
无战复无私,尧时即此时。焚香临极早,待月卷帘迟。
小人恐致寇,终日如临深。鱼鸟好自逸,池笼安所钦。
"萧萧度阊阖,习习下庭闱。花蝶自飘舞,兰蕙生光辉。
有来雍雍,登歌济济。缅维主鬯,庶歆芳醴。"
"瑞雪带寒风,寒风入阴琯.阴琯方凝闭,寒风复凄断。


春日五门西望拼音解释:

han di qiu xian ri .xiang ru zuo fu cai .zi ran jin shi zou .he bi shang tian tai ..
.huai zai si bi shi .wei you wu du jia .bai jin shui jian xu .dou jiu nan wei shi .
.ti jian yun lei dong .chui yi ri yue ming .jin hua cheng rui se .guo lao jian xing jing .
.quan rong fei dong xian .han shi chi xi ji .chang ce wen qiu qu .cai zu zi yi ji .
fan jiao bu jin dao qian ti .xiu er fen lie shi dun ta .gu nu xiang shen hu shang ji .
qie zhu jin ling bu .men qian zhu que hang .liu su chi zuo zhang .fu rong chi zuo liang .
qi kui tong shi hei .zhu can qiao chu dan .ling ren wei xiang shi .yu hua bai yun kan ..
wu zhan fu wu si .yao shi ji ci shi .fen xiang lin ji zao .dai yue juan lian chi .
xiao ren kong zhi kou .zhong ri ru lin shen .yu niao hao zi yi .chi long an suo qin .
.xiao xiao du chang he .xi xi xia ting wei .hua die zi piao wu .lan hui sheng guang hui .
you lai yong yong .deng ge ji ji .mian wei zhu chang .shu xin fang li ..
.rui xue dai han feng .han feng ru yin guan .yin guan fang ning bi .han feng fu qi duan .

译文及注释

译文
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州(zhou)四十多年,还念念不忘黄州,以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这(zhe)诗刻在石碑上。由此后人才明白(bai)这样一个道理:贤能之士到某一处地方,不单单会使那儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
两年来,您托身借居在这福建山中的庙里,如今忽然转念,要离开这儿,前往浙江。
白日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指(zhi)责我爱好采集茝兰。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁(bi)柱上鬼怪图画或青或红。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
  绿色纯粹(cui),盛春时节的绿色是染衣(yi)的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜(gui)鱼正肥(落花人独立之感)。
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
  因此可以懂得,一国之政,万人之命,系于宰相一人,难(nan)道可以不谨慎以待吗?还有一种宰相,他们没有恶名声,也没有好名声,随波逐流时进时退,窃取高位贪图利禄,滥竽充数而保全身家性命,也是不足取的。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
花丛中摆下一壶好酒,无相知作陪独自酌饮。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
勒马纵马进退自如,又引车向右掉转车身。

注释
⑷幽径:小路。
(31)北辕:车向北行。杜甫自长安至蒲城,沿渭水东走,再折向北行。泾渭:二水名,在陕西临潼境内汇合。官渡:官设的渡口。
书:学习。
135.勠力:齐心合力。致获:获得禽兽。
事简:公务简单。

赏析

  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热,到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  此诗写作时间难以确定,可能是李白青年时期的作品,作于蜀中。
  诗人的感情包含着悲悯和礼赞,而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅,冒进贪功的汉将。最末二句,诗人深为感慨道:“君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!”八九百年前威镇北边的飞将军李广,处处爱护士卒,使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军,意义尤为深广。从汉到唐,悠悠千载,边塞战争何计其数,驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数,备历艰苦而埋尸异域的士兵,更何止千千万万!可是,千百年来只有一个李广,不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗:“意惬关飞动,篇终接混茫。”(《寄高使君岑长史三十韵》)此诗以李广终篇,意境更为雄浑而深远。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风(de feng)霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种(zhe zhong)有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  人并不出名,可是这首诗句却非常出名,温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪,面对腐败的大清一而再,再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国,签订了《马关条约》再次割地,悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇,面对对黄金般的国土,腐败的政府一味的割让,作者空有忧天之泪却无力回天,但是他相信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
  诗的首句似平地奇峰,突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在,不能不产生疑问,不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释,使人们知道,原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物,而在鸟语中,黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问:又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释,因为黄莺啼晓,说明本该是梦醒的时候了。那么,诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是:这位诗中人怕惊破的不是一般的梦,而是去辽西的梦,是惟恐梦中“不得到辽西”。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧嚣,形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁(weng),独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实(qi shi),这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  诗一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出深秋时节萧瑟的气氛。

创作背景

  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实,很真挚,很悲切,不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人,而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖,这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方,那时还有很多别墅、尼庵等建筑,后来在清朝太平天国的时候毁掉。

  

翁方钢( 隋代 )

收录诗词 (1438)
简 介

翁方钢 翁方钢(1733-1818年),字正三,号覃溪,晚号苏斋,顺天大兴(今属北京)人,官至内阁学士。精金石考证,善鉴定碑帖。书法初学颜真卿,后学欧阳询,隶书取法《史晨》、《韩仁》诸碑,为清代“翁刘梁王”四大书法家之一。

青杏儿·秋 / 管棆

"闻道还沂上,因声寄洛滨。别时花欲尽,归处酒应春。
"晚来风景丽,晴初物色华。薄云向空尽,轻虹逐望斜。
失喜先临镜,含羞未解罗。谁能留夜色,来夕倍还梭。"
如今柳向空城绿,玉笛何人更把吹。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
"今日游何处,春泉洗药归。悠然紫芝曲,昼掩白云扉。
"十年俱薄宦,万里各他方。云天断书札,风土异炎凉。
朽木诚为谕,扪心徒自怜。终期吞鸟梦,振翼上云烟。


触龙说赵太后 / 宋白

"暂出东陂路,过访北岩前。蔡经新学道,王烈旧成仙。
择才绥鄢郢,殊化被江湘。高楼临广陌,甲第敞通庄。
"巧绣双飞凤,朝朝伴下帷。春花那见照,暮色已频欺。
莫弄楚明光。此曲怨且艳,哀音断人肠。"
日里飏朝彩,琴中伴夜啼。上林如许树,不借一枝栖。
英图多霸迹,历选有名臣。连骑簪缨满,含章词赋新。
天惟佑德,辟乃奉天。交感斯在,昭事罔愆。
馆月改旧照,吊宾写馀情。还舟空江上,波浪送铭旌。"


归国遥·金翡翠 / 令狐揆

疏广遗荣去,于公待驷来。讵知金马侧,方朔有奇才。"
"隋季失天策,万方罹凶残。皇祖称义旗,三灵皆获安。
此中窕窈神仙女。仙女盈盈仙骨飞,清容出没有光辉。
帝念纡苍璧,干文焕紫霄。归塘横笔海,平圃振词条。
移帷望星汉,引带思容貌。今夜一江人,惟应妾身觉。"
"问君樽酒外,独坐更何须。有客谈名理,无人索地租。
"汉将本屯营,辽河有戍城。大夫曾取姓,先生亦得名。
"旭日临重壁,天眷极中京。春晖发芳甸,佳气满层城。


饮马歌·边头春未到 / 钟辕

骥騄千万双,鸳鸯七十二。言者禾稼枯,无人敢轻议。
远人梦归路,瘦马嘶去家。正有江潭月,徘徊恋九华。"
"空城雀,何不飞来人家住,空城无人种禾黍。
物外山川近,晴初景霭新。芳郊花柳遍,何处不宜春。
光敌白日下,气拥绿烟垂。婉转盘跚殊未已,
家着累仁,门昭积善。瑶篚既列,金县式展。
非关怜翠幕,不是厌朱楼。故来呈燕颔,报道欲封侯。
若有人兮天一方,忠为衣兮信为裳。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 燕肃

并辔躧郊郭,方舟玩游演。虚声万籁分,水色千里辨。
废书怅怀古,负剑许良图。出关岁方晏,乘障日多虞。
"古人一言重,尝谓百年轻。今投欢会面,顾盼尽平生。
"三月重三日,千春续万春。圣泽如东海,天文似北辰。
"庙堂初解印,郡邸忽腰章。按节巡河右,鸣驺入汉阳。
庭前列肆茱萸席。长袖迟回意绪多,清商缓转目腾波。
为见芳林含笑待,遂同温树不言归。"
骨都魂已散,楼兰首复传。龙城含晓雾,瀚海隔遥天。


昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 宗圣垣

避缴归南浦,离群叫北林。联翩俱不定,怜尔越乡心。"
不取从畋乐,先流去杀慈。舜韶同舞日,汤祝尽飞时。
梦魂无重阻,离忧因古今。胡为不归欤,孤负丘中琴。
骑吏排龙虎,笙歌走凤凰。天高人不见,暗入白云乡。
"妾家越水边,摇艇入江烟。既觅同心侣,复采同心莲。
帝皂龙驹沛艾,星兰骥子权奇。
日暮南宫静,瑶华振雅音。"
后车喧凤吹,前旌映彩旒。龙骖驻六马,飞阁上三休。


踏莎行·祖席离歌 / 钟维诚

玉叶金柯,祚我天子。非我天子,庆云谁昌。非我圣母,
目极千馀里,悠悠春江水。频想玉关人,愁卧金闺里。
苔流染丝络,水洁写雕簪。一御瑶池驾,讵忆长城阴。"
"朔风动秋草,清跸长安道。长城连不穷,所以隔华戎。
"兽之穷,奔大麓。天厚黄德,狙犷服。
日交当户树,泉漾满池花。圆顶图嵩石,方流拥魏沙。
迟明申藻荐,先夕旅岩扉。独宿云峰下,萧条人吏稀。
弃置如天外,平生似梦中。蓬心犹是客,华发欲成翁。


西江夜行 / 范淑钟

风雨何年别,琴尊此日同。离亭不可望,沟水自西东。"
"饥啄空城土,莫近太仓粟。一粒未充肠,却入公子腹。
"上将三略远,元戎九命尊。缅怀古人节,思酬明主恩。
高轩问疾苦,烝庶荷仁明。衰废时所薄,只言僚故情。"
化迹传官寺,归诚谒梵居。殿堂花覆席,观阁柳垂疏。
此时秋月可怜明,此时秋风别有情。君看月下参差影,
"花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐,
江树云间断,湘山水上来。近洲朝鹭集,古戍夜猿哀。


陌上花·有怀 / 王中

访客上琴台。不识金貂重,偏惜玉山颓。
遮莫姻亲连帝城,不如当身自簪缨。看取富贵眼前者,
"泰圻严享,阴郊展敬。礼以导神,乐以和性。
星斗横纶阁,天河度琐闱。烟光章奏里,纷向夕郎飞。"
"南陆铜浑改,西郊玉叶轻。泛斗瑶光动,临阳瑞色明。
明主阍难叫,孤臣逐未堪。遥思故园陌,桃李正酣酣。"
"惟昔迁乐土,迨今已重世。阴庆荷先德,素风惭后裔。
簪绂趋皇极,笙歌接御筵。愿因茱菊酒,相守百千年。"


小雅·北山 / 高景光

"遁甲爰皇里,星占太乙宫。天门开奕奕,佳气郁葱葱。
"日观邻全赵,星临俯旧吴。鬲津开巨浸,稽阜镇名都。
孝思义罔极,易礼光前式。天焕三辰辉,灵书五云色。
彩逐灵蛇转,形随舞凤来。甘泉宫起罢,花媚望风台。"
紫陌酺归日欲斜,红尘开路薛王家。
新妆袨服照江东。梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。
天马来东道,佳人倾北方。何其赫隆盛,自谓保灵长。
有来雍雍,登歌济济。缅维主鬯,庶歆芳醴。"