早冬
花笼微月竹笼烟，百尺丝绳拂地悬。
"乍来天上宜清净，不用回头望故山。
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
"何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。
"吾闻昔日西凉州，人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐，
一片绿衫消不得，腰金拖紫是何人。"
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
别后何人堪共醉，犹残十日好风光。"
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
罨头新令从偷去，刮骨清吟得似无。
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
早冬拼音解释:
hua long wei yue zhu long yan .bai chi si sheng fu di xuan .
.zha lai tian shang yi qing jing .bu yong hui tou wang gu shan .
ke dao yan qian guang jing e .qi ru nan jian gu ren he ..
.he yi xiao fan shu .duan ju yi yuan zhong .yan qian wu chang wu .chuang xia you qing feng .
.wu wen xi ri xi liang zhou .ren yan pu di sang zhe chou .pu tao jiu shu zi xing le .
yi pian lv shan xiao bu de .yao jin tuo zi shi he ren ..
zao he huang cuo luo .wan dao lv fu shu .hao ru shi jia yong .yi ling shi guan shu .
bie hou he ren kan gong zui .you can shi ri hao feng guang ..
.wan yu yuan cai zhuo .xian shuai bei bing qian .na zhi chui bai ri .shi shi zhuo fei nian .
yan tou xin ling cong tou qu .gua gu qing yin de si wu .
.long she yin da ze .mi lu you feng cao .qi feng an yu wu .qian yu le yu zao .
译文及注释
译文
听，细南又在散打西厅的窗棂，
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量(liang)，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
古人中有个向别人学习书法的人，自认为书法已经学成，告辞(ci)老师而(er)离开。师父说：“我有一箱东西，不想送给别的人，希望你安放在某座山下面。”那个人接受了，因(yin)为箱子的封条封得不是很牢，他就打开来看，里面都是磨出洞的砚台，有很多枚，（那个人）才知道老师曾经一直用过的（有多少）。那个人顿时觉得十分惭愧，就返回继续学习，一直学到书法技艺非常精通的地步。
延年益寿得以(yi)不死，生命久长几时终止？
自古九月九日登高的人，有几个仍然在世呢?
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去(qu)观赏秋光与去霄齐平的美景。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪，神女长裙拖带着云烟。
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水，插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵(zhen)阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览南屏。当时我昏醉沉迷，将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
虽然山路崎岖遥远，但我不会推辞你的盛情邀请；纵(zong)使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
注释
4、辞：告别。
⑶长歌：拉长声调唱歌。
〔19〕择胜：选择形胜之处。
⑼侬家——我，自称。疏旷——自由自在，旷达放纵。
⑧东瀛：东海。据《神仙传·麻姑》记载，“麻姑谓王方平日：自接待以来，见东海三为桑田。”东瀛变指沧海桑田的变化。
③隳：毁坏、除去。
35.褐：粗布衣服。
①周草窗：南宋著名词人周密，字公谨，号草窗。越中：泛指今浙江绍兴一带。
赏析
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴(shou fu)宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
至此，乐曲进入了最高潮，感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象，湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此，令全篇为之生辉的是结尾两句：“曲终人不见，江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”，其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有：
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而(cong er)生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
从“乃下令”到结束是第三部分，写齐威王听取邹忌的规劝下令求谏和群臣在一年中进谏的情况。齐威王欣然接(ran jie)受了邹忌的劝告，下令奖励臣民向他进谏。齐威王纳谏结果是提高了齐国的威望，赢得了很多诸侯的尊敬。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
中间四句紧承上面的意思指出，有法术能制虎的黄公都怕遇见它，而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞，心里还感到不舒服，嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中，藩镇为害之烈，在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人，也不去说虎如何凶猛，而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现，然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述(shen shu)，既说明了它的残虐，更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”，步步递进的高超的艺术表现力，起到了给人以深刻启示的艺术效果。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
“九山郁峥嵘，了不受陵跨”，九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画，使远归和送别之人心胸为之一廓。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
至此，乐曲进入了最高潮，感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象，湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此，令全篇为之生辉的是结尾两句：“曲终人不见，江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”，其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有：
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而(cong er)生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
从“乃下令”到结束是第三部分，写齐威王听取邹忌的规劝下令求谏和群臣在一年中进谏的情况。齐威王欣然接(ran jie)受了邹忌的劝告，下令奖励臣民向他进谏。齐威王纳谏结果是提高了齐国的威望，赢得了很多诸侯的尊敬。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
中间四句紧承上面的意思指出，有法术能制虎的黄公都怕遇见它，而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞，心里还感到不舒服，嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中，藩镇为害之烈，在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人，也不去说虎如何凶猛，而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现，然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述(shen shu)，既说明了它的残虐，更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”，步步递进的高超的艺术表现力，起到了给人以深刻启示的艺术效果。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
“九山郁峥嵘，了不受陵跨”，九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画，使远归和送别之人心胸为之一廓。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
创作背景
史达祖曾为韩侂胄幕僚。侂胄当政时，起草文字的差使，大多由他来完成，得到重用。公元1204年（宁宗嘉泰四年），韩侂胄欲谋伐金，先遣张嗣古为贺金主生辰正使，入金观察虚实，返报不得要领，次年（开禧元年）再遣李壁（见叶绍翁《四朝闻见录》），命史达祖陪同前往。金章宗完颜璟生辰在九月一日，南宋于六月遣使，七月启行，闰八月抵金中都（今北京）。事毕返程，于九月中经过汴京（今河南开封）。汴京是北宋故都，南宋人仍称为“京”，它又是史达祖的故乡。九月二十一日离汴时，为抒发心中感想，特作这首词。
水调歌头·秋色渐将晚
当春不欢乐，临老徒惊误。故作咏怀诗，题于曲江路。"
更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。"
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩，合是人间闲散物。
莫磨解结锥，徒劳人气力。我有肠中结，知君解不得。
"灯火隔帘明，竹梢风雨声。诗篇随意赠，杯酒越巡行。
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
既可畅情性，亦足傲光阴。谁知利名尽，无复长安心。"
广砌罗红药，疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓，梯上妓楼春。
女冠子·淡花瘦玉
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。"
立语花堤上，行吟水寺前。等闲消一日，不觉过三年。"
顺俗唯团转，居中莫动摇。爱君心不恻，犹讶火长烧。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼，末下刀圭搅麹尘。
心有无眹环，肠有无绳结。有结解不开，有环寻不歇。
封事频闻奏，除书数见名。虚怀事僚友，平步取公卿。
阆宫缥缈间，钧乐依稀闻。斋心谒西母，暝拜朝东君。
"为问三丞相，如何秉国钧。那将最剧郡，付与苦慵人。
赠从弟司库员外絿
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。岂伊循良化，赖此丰登年。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理，不夺有以多于赏。
南国方谴谪，中原正兵戈。眼前故人少，头上白发多。
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
花落黄昏悄悄时，不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书，
渔家傲·小雨纤纤风细细
"轩盖光照地，行人为裴回。唿传君子出，乃是故人来。
约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
天上无穷路，生期七十间。那堪九年内，五度百牢关。
"花园欲去去应迟，正是风吹狼藉时。
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
心为身君父，身为心臣子。不得身自由，皆为心所使。
牧童逮狼
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。"
且务由己者，省躬谅非难。勿问由天者，天高难与言。"
旷然忘所在，心与虚空俱。"
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
真隐岂长远，至道在冥搜。身虽世界住，心与虚无游。
许来寒暑又经过。如今左降在闲处，始为管儿歌此歌。
"可怜颜色好阴凉，叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠，
"谏诤知无补，迁移分所当。不堪匡圣主，只合事空王。
彭州萧使君出妓夜宴见送
病眼两行血，衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉，瘦消百骸脂。
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角，岛夷安集慕霜威。
乃知择交难，须有知人明。莫将山上松，结托水上萍。
丽句惭虚掷，沉机懒强牵。粗酬珍重意，工拙定相悬。"
"阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
"陵上有老柏，柯叶寒苍苍。朝为风烟树，暮为宴寝床。
忆为近臣时，秉笔直承明。春深视草暇，旦暮闻此声。
立冬
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时，可怜班女恩已衰。
栈阁才倾盖，关门已合繻.贯鱼行逦迤，交马语踟蹰。
中园何所有，满地青青葵。阳光委云上，倾心欲何依。"
缣渐好，马渐多。阴山虏，奈尔何。"
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
紫蜡黏为蒂，红苏点作蕤。成都新夹缬，梁汉碎胭脂。
"山木多蓊郁，兹桐独亭亭。叶重碧云片，花簇紫霞英。
烧处愁云梦，波时忆洞庭。春畬烟勃勃，秋瘴露冥冥。
青玉案·丝丝香篆浓于雾
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
藉草坐嵬峨，攀花行踟蹰。风将景共暖，体与心同舒。
唯有绿樽红烛下，暂时不似在忠州。"
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
多种少栽皆有意，大都少校不如多。"
"殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日，
壬戌清明作
花低羞艳妓，莺散让清歌。共道升平乐，元和胜永和。"
青衫玉貌何处去，安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语，
永怀山阴守，未遂嵩阳期。如何坐留滞，头白江之湄。
扣门与我别，酤酒留君宿。好去采薇人，终南山正绿。"
海味腥咸损声气，听看犹得断肠无。"
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
"前月发京口，今辰次淮涯。二旬四百里，自问行何迟。
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
夜半乐·冻云黯淡天气
张翰一杯酣，嵇康终日懒。尘中足忧累，云外多疏散。
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
疏凿出人意，结构得地宜。灵襟一搜索，胜概无遁遗。
流年惝怳不饶我，美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌，
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿，饮作桃花上面红。
鸦头与鹤颈，至老常如墨。独有人鬓毛，不得终身黑。