送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
今朝甘被花枝笑，任道尊前爱缚猱。"
"野外车骑绝，古村桑柘阴。流莺出谷静，春草闭门深。
行人莫讶频回首，家在凝岚一点中。"
何事碧溪孙处士，百劳东去燕西飞。
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕，琼花烂熳浮席端。
树枿烧炉响，崖棱蹑屐声。此心人信否，魂梦自分明。"
"不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
要觅金丹理，根元不易逢。三才七返足，四象九还终。
暂熟炉香不须去，伫陪天仗入神州。"
"青鸟东飞正落梅，衔花满口下瑶台。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子拼音解释:
zhi jin you you chang sheng lu .shi rao wen quan wang cui hua .
jin chao gan bei hua zhi xiao .ren dao zun qian ai fu nao ..
.ye wai che qi jue .gu cun sang zhe yin .liu ying chu gu jing .chun cao bi men shen .
xing ren mo ya pin hui shou .jia zai ning lan yi dian zhong ..
he shi bi xi sun chu shi .bai lao dong qu yan xi fei .
jian fa hua cong jing bu zu .zeng yu bi zhi jin lang gan .qiong hua lan man fu xi duan .
shu nie shao lu xiang .ya leng nie ji sheng .ci xin ren xin fou .hun meng zi fen ming ..
.bu ken zi zhang fu .sheng yi bei mu lan .jin sui mo ling xin .yu ji cai zhou tan .
yao mi jin dan li .gen yuan bu yi feng .san cai qi fan zu .si xiang jiu huan zhong .
zan shu lu xiang bu xu qu .zhu pei tian zhang ru shen zhou ..
.qing niao dong fei zheng luo mei .xian hua man kou xia yao tai .
译文及注释
译文
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报时的人已经报了一更。
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云。
桂布多么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余温。
有一个名字叫工之(zhi)侨的人得到一块(kuai)上好的桐木，砍来做成了一把琴，装上琴弦弹奏起来，发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴，就把琴呈现给太常寺（的主(zhu)管人）；（主管人）让优秀(xiu)的乐师来看，乐师说：“（这个琴）不是古琴。”于是便把琴退还回来。
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳(ke)一般隐居去吧。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
有幸陪天子銮驾东入(ru)鸿都之门，身骑官中之龙马(ma)，好不威风。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
独自闲(xian)坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
这山间的清风朗月，不用花钱就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒，如玉山自己倾倒不是人推。
杯酒可通儒家的大道，一斗酒正合道家的自然。
有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
麟的脚趾呵(he)，仁厚的公子呵。哎哟麟呵！
注释
⑽水精：即水晶。行：传送。素鳞：指白鳞鱼。
102、阉竖：对宦官的蔑称。
⑵十岁：公元851年（大中五年），韩偓十岁。裁诗：作诗。走马成：言其作诗文思敏捷，走马之间即可成章。《世说新语·文学》：“桓宣武北征，袁虎时从，被责免官。会须露布文，唤袁倚马前令作。手不辍笔，俄得七纸，殊可观。东亭在侧，极叹其才。”李白《与韩荆州书》：“虽日试万言，倚马可待。”
况：何况。
⑺殷勤：热情。
6、直饶：当时的口语，犹尽管、即使之意思。
赏析
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师乘风雪(feng xue)，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能(bing neng)让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
其二
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有(geng you)一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现(ti xian)为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师乘风雪(feng xue)，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能(bing neng)让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
其二
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫，颂圣德，美升平。它紧扣主题，构思精巧，堂皇得体，颇费工夫，也见出诗人的才能技巧。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有(geng you)一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现(ti xian)为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
创作背景
晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环，风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近，故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中，与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”，第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性，宝玉尊重晴雯的自由个性；后者突出了晴雯的慧心巧手，于重病之际殚心竭力，织补“雀金裘”，见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠，不怕冲撞太太的言论；第七十四回写抄检大观园时，她兜底倒箧，使王善保家自讨没趣的行动，都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”，晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神，于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。
王叔承( 近现代 )
收录诗词 (4424) 首
简 介
王叔承 王叔承(1537—1601) 明诗人。初名光允，字叔承，晚更名灵岳，字子幻，自号昆仑承山人，吴江人。喜游学，纵游齐、鲁、燕、赵，又入闽赴楚。叔承以其无礼贤下士之实意，赋诗离去。又客大学士李春芳家，嗜酒。春芳有所纂述，常醉卧弗应，久之乃请其归。太仓王锡爵是其布衣之交，对三王并封之议，遗书数千言规劝之，锡爵为此叹服不已。其诗为王世贞兄弟所推崇。曾纵观西苑园内之胜，作汉宫曲数十阕，流传于禁中。着作有《潇湘编》、《吴越游集》、《宫词》、《壮游编》、《蟭螟寄杂录》、《后吴越编》、《荔子编》、《岳色编》、《芙蓉阁遗稿》等。
念奴娇·避地溢江书于新亭
周谷雨未散，汉河流尚横。春司迟尔策，方用静妖兵。"
"春宵凝丽思，闲坐开南围。郢客弹白雪，纷纶发金徽。
若教倚向闲窗下，恰似箜篌不着弦。"
"山翠碧嵯峨，攀牵去者多。浅深俱得地，好恶未知他。
过片晴云淡，消残暮雪虚。岳阳多异境，搜思勿令疏。"
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
"阳台后会杳无期，碧树烟深玉漏迟。
得罪钟多故，投荒岂是迍。玉寒方重涩，松古更青皴。
水龙吟·寿梅津
（为绿衣少年歌）
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，
句冷杉松与，霜严鼓角知。修心对闲镜，明月印秋池。"
万里提携君莫辞。"
水汲冰溪滑，钟撞雪阁危。从来多自省，不学拟何为。
扪萝盖输山屐伴，驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树，
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
浣溪沙·五月江南麦已稀
手攀桥柱立，滴泪天河满。
"城里无闲处，却寻城外行。田园经雨水，乡国忆桑耕。
闻着括囊新集了，拟教谁与序离骚。"
独上高峰望八都，黑云散后月还孤。
有卖愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。"
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
"捉得金晶固命基，日魂东畔月华西。
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
高阳台·过种山即越文种墓
"巨鳌转侧长鰌翻，狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本，
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
"世学高南郡，身封盛鲁邦。九流宗韵海，七字揖文江。
（长须人歌答）"
多病支郎念行止，晚年生计转如蓬。"
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
像前孤立影，钟外数珠声。知悟修来事，今为第几生。"
埒囊将旧识，制被异新婚。谁言骢马使，翻作蛰熊蹲。"
鹊桥仙·扁舟昨泊
"化云心兮思淑贞，洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀，
莫恋娇奢不肯去。感君恩义言方苦，火急回心求出路。
"忽忽动中私，人间何所之。老过离乱世，生在太平时。
己年中，二龙见。一则藏身青木中，一则见形黑金东。"
"知音如琼枝，天生为予有。攀折若无阶，何殊天上柳。
曲江东岸金乌飞，西岸清光玉兔辉。乌兔走归峰顶上，
洛浦精灵慑，邙山鬼魅愁。二南风雅道，从此化东周。"
"经时未架却，心绪乱纵横。（季兰五六岁时，其父抱于庭，
如梦令·满院落花春寂
出处名则异，游从迹何疏。吟看刻尽烛，笑卷读残书。
"花堑接沧洲，阴云闲楚丘。雨声虽到夜，吟味不如秋。
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
纵不入镬汤，亦须卧铁床。不许雇人替，自作自身当。
雀静知枯折，僧闲见笋生。对吟殊洒落，负气甚孤贞。
诗在混茫前，难搜到极玄。有时还积思，度岁未终篇。
闲吟莫忘传心祖，曾立阶前雪到腰。"
旅坟孤fb岳，羸仆泣如儿。多少求名者，闻之泪尽垂。"
酷吏列传序
真界隐青壁，春山凌白云。今朝石门会，千古仰斯文。"
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
不得登，登便倒。
"七十去百岁，都来三十春。纵饶生得到，终免死无因。
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰深锁栋梁烟。
匠心圣亦尤，攻异天见责。试以慧眼观，斯言谅可觌。
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍，吾知此物亦其伦。
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。"
赠从弟·其三
"支公别墅接花扃，买得前山总未经。
"洞府深沈春日长，山花无主自芬芳。
紫皇殿前五色麟，忽然掣断黄金锁。五湖大浪如银山，
"折柳亭边手重携，江烟澹澹草萋萋。
"经论功馀更业诗，又于难里纵天机。吴朝客见投文去，
"颜冉商参甲，鸾凰密勿才。帘垂仙鸟下，吟次圣人来。
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。"
满江红·思家
愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。"
当时不为上升忙，一时提向瀛洲卖。"
倚槛应穷底，凝情合到源。为君吟所寄，难甚至忘筌。"
堂悬金粟像，门枕御沟泉。旦沐虽频握，融帷孰敢褰。
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
一枝为授殷勤意，把向风前旋旋开。"
谐宫合徵。亲仁下问，立节求己。恶木之阴匪阴，
别路残云湿，离情晚桂丛。明年石渠署，应继叔孙通。"
州桥
国难倚长城，庙谋资大贤。清损休汝骑，仁留述职篇。
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
"古律皆深妙，新吟复造微。搜难穷月窟，琢苦尽天机。
"把卷思高兴，潇湘阔浸门。无云生翠浪，有月动清魂。
莫话桑田变成海。吾有清凉雪山雪，天上人间常皎洁。
"貌古眉如雪，看经二十霜。寻常对诗客，只劝疗心疮。
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。